Маэстро вор

Известно, что в 'лихие девяностые' Александр Збруев не спешил играть в криминальных картинах Его больше интересовала простая жизнь, классика, психология. Однако, в его фильмографии все же можно встретить несколько лент, которых так или иначе можно отнести к этому жанру. 'Маэстро вор' точно попадает в заданный список. Нас знакомят со скромным представителем интеллигенции. Немолодой мужчина сохранил ровные отношения с бывшей женой и через нее следит за взрослением сына. Как и многие люди искусства наш герой сторонится внешнего мира. Перемены в стране будто и не касаются его. Куда важнее работа над очередной картиной. Все меняется, когда его сына 'нагревают' на крупную сумму. Теперь парнишка должен много денег мафии. Никаких шансов рассчитаться у него нет. И некому помочь. Я думаю, все понимают чем закончилась бы эта история во вселенной 'Бандитского Петербурга'. Тут не помогли бы ни Челищев, ни 'белый адвокат'. Однако 'Маэстро вор' - это скорее фантазия, вызванная перманентным страхом. Этот фильм - реакция интеллектуалов на насилие, которого было слишком много. Бандиты 'накатили' - не проблема. Щелк... Щелк... Щелк... Несколько ловких движений и враги повержены. И никакого реализма. Особо конечно нужно отметить игру Збруева. Он тут солирует оттачивая галерею образов, которая была задана 'Бедной Сашей' и 'Все будет хорошо'. Збруев этими работами предложил собственное, оптимистическое осмысление девяностых. Именно это и выделяет достаточно ленту 'Маэстро вор', сглаживая бесхитростный сюжет и нарочитый эскапизм. В то время, когда многие теряют человечность в погоне за деньгами Збруев предлагает нам образ позитивного и лишенного меркантильности человека. В свои неполные шестьдесят лет артист убедителен в откровенных сценах, фиксируя внимание своего персонажа на вопросах семейных и творческих. Тогда, в середине девяностых такое содержание было неожиданно свежим, тонким и оттого особенно значимым 6 из 10