Дело технократического изгоя
Двадцать семь лет. Возраст освобожденных от воинской повинности парней. И ровно столько же потребовалось гулко топающему кошмару детройтского криминалитета, чтобы переформатироваться в механизированного метросексуала, при виде которого всем адекватным полицейским надо поснимать со стыда значки. Опошление стального фараона началось с той самой минуты, когда Пол Верховен отказался ставить сиквел. За него это сделали другие, и если во второй картине Робокоп только готовился принять участь лязгающего шлака, то начиная с третьей и продолжая вереницей убогих сериалов, он стал чем-то вроде периодически всплывающего в сознании надгробья. Блюститель закона в титановом костюме был знаменем своей эпохи, в статной фигуре воплотилась самая злая и остроумная сатира на гигантские корпорации, азартно прибравшие к рукам власть над миром. За три десятилетия их методики только усовершенствовались, но к великому сожалению совсем другим стало кино, и ни о каких философских аллюзиях нахрапистые маркетологи в погоне за миллионами не задумывались. От всеми любимого Робокопа осталось одно название, и вспомнить крайнюю точку глумления над кумиром детства необходимо только затем, чтобы продолжение фильма 2014 года никогда не появилось на свет. Максимально выхолощенная, прилизанная и безобидная интерпретация классического сюжета из 80-х вобрала в себя все самое худшее, что есть в современном развлекательном жанре. Мода на кинокомиксы, как главные источники коммерческого успеха в нише блокбастеров сработала безотказно: рекламный болванчик для пропагандистских роликов стократно убедительнее рефлексирующего киборга, чье сознание в металлической оболочке никогда и не умирало. И это кандидат по имени Алекс Мерфи прошел строгий отбор, будучи наиболее сдержанным среди десятков прочих инвалидов! Страшно представить, насколько проблемными оказались бы другие под оболочкой Робокопа, но в главном разница точно была бы минимальной: этот страж не нужен миру, потому как масштаб бедствий сильно преувеличен. Всеобщий хаос, разгул коррупции, преступная вседозволенность, нерегулируемая паника? Ничего подобного. Кинематографический Детройт – ничем не примечательный, обезличенный, серый и заурядный мегаполис, где даже на митинги приходят полтора землекопа. Создателям было неинтересно снимать реальный центр Мичигана, превратившийся (какая ирония!) в ту самую, страдающую от безработицы грандиозную помойку, как у Верховена, и они предпочли экранизировать стандартный компьютерный шутер типа условного Far Cry. Без крови, жестокости и хоть самого паршивенького воздействия. Сняли в итоге кучу эпизодов с неизобретательной стрельбой, эпично-вялыми взрывами и пафосными проходками роботов с прыгающими на них иранскими повстанцами, вооруженными ножами. С какой целью в эту противоестественную шламовую труху потребовалось добавлять эрзаца культового героя, не ответил бы и сам Азимов. Но черт бы с ней, с бескровностью лабуды для подростков. Создатели этого кино-извращения не смогли обойтись без надругательства над лентой-первоисточником, и сами провозгласили себе приговор. Если Алекс Мерфи Верховена был мертв перед погружением в металлическое тело, то его едва дышащего преемника сдала для экспериментов любящая жена. Чтобы затем изобразить максимально нелепую семейную сцену в истории мейнстримового кино XXI века. До пущего абсурда дамочке оставалось только попытаться заняться сексом с роботизированным супругом, а амебоподобному сыночку – похвалиться им перед одноклассниками. После возвращения псевдо-мужа под родную крышу становится окончательно понятно, что главного героя в фильме нет, и быть не может. Имеется лишь жалкий скиталец из черного конструктора, похожий на слепленных в гротескный гибрид Железного человека и нолановского Бэтмена с автомобильным фонарем вместо привычного визора. Таким подшефным рулить одно удовольствие, чем манипуляторы из мира высоких технологий охотно и занимаются. О них беззубое, аляповатое кино – о циничных ублюдках в стильно оформленных кабинетах и хорошо оснащенных лабораториях. Это их изобразили заслуженные Майкл Китон и Гари Олдман, и вот они-то по-своему удались, во многом вопреки кривому подстрочнику вместо сценария. Поверни бездарь от режиссуры штурвал в правильное русло, и могла получиться годная история о коварстве тех, на чье раздутое эго идут налоги. Блестяще образованные выпускники бизнес-школ распоряжаются денежными потоками, настроениями и чужими судьбами – в полном соответствии с деловой этикой, корпоративной солидарностью и коммерческими интересами. Фильм настолько правдоподобно показывает всю бессердечность воротил холдингов и концернов, что никакой сатиры нет и близко. Лента фактически воспевает вседозволенность нуворишей, подчинивших себе СМИ, полицию и сам закон. Прямым текстом проговаривается, что быть человечным – значит оказаться ненужным. Машина послушнее – кто спорит, уже сейчас ее можно научить практически всему, написав соответствующий скрипт. И лишь одно никак не покорится изобретательным головам в высокоразвитый век: они не могут пробудить любовь, заставить чувствовать, понимать и сопереживать, испытывать хоть какие-то эмоции, пока что отличающие человека от системного блока. Печально, но об этом и в последнюю очередь не вспомнили создатели ремейкнутого «Робокопа». У них и персонажи-люди – не более чем функции, появляющиеся на экране, чтобы потом исчезнуть, не вызвав и капли интереса. Нет, этому миру противопоказан стальной защитник. Лучше он останется служить по месту постоянной дислокации в нашей памяти, когда никому и в голову не могло прийти, что продукт передовых технологий способен оказаться изгоем. ___ Дело сдано в архив.
Не совсем кино
Современное кино - это уже не кино. Хотя было ли когда-либо кино кино? Такое ощущение, что чем больше знаешь о мире, тем меньше вещи являются тем, чем они кажутся, и тем больше скрытых смыслов проявляется в актах человеческого поведения. Конфета оказывается пустышкой, а деньги оказываются бумагой. В 1987 году на экраны вышел фантастический фильм Пола Верховена 'Робокоп'. Потом в кино вмешались деньги (хотя, кто сказал, что они не вмешивались до этого) и появились продолжения этого фильма. А в 2014 году в дело вмешались уже не только деньги (судя по содержанию нового кинопродукта) и фабрика кино выплюнула из своего чрева ремейк 'Робокоп'. Вот только это уже не кино. Это уже что-то другое. Данный продукт можно охарактеризовать как средство идеологического воздействия и коррекции. Это уже не искусство и не результат творческой деятельности человека. Такой продукт имеет вполне конкретные материальные и нематериальные цели, которые, однако, никак не связаны с искусством. Они только кажутся кино. В действительности, это иная субстанция, упакованная в привычную обертку. Людьми надо управлять. А управлять ими можно по-разному, в том числе, и используя магию кинематографа. Люди приходят в кинотеатр или смотрят кино дома. Они открывают свое сознание и готовы внимать истории, которые им рассказывают создатели фильмов. И когда это поняли, это стали использовать. Почему? Потому что могут. Когда у нас две точки на плоскости мы можем нарисовать между ними прямую и понять направление. Между двумя этими фильмами расстояние в 26-27 лет. Как изменились общество, подача информации, образы, идеи и ценности? Оригинальный фильм - это классический боевик того времени с вкраплением в него фантастической составляющей. Разница только в том, что героем стал киборг. 'Терминатор', 'Трон', 'Бегущий по лезвию' - эти фильмы исследовали технологии, фантазировали о возможном будущем. Это было, по большей части, развлекательное кино с незначительным философским подтекстом. Оригинальный 'Робокоп' - это про героя-одиночку, который выходит на путь борьбы с криминальным миром Америки, нити управления которым ведут к мощным американским корпорациям. Оригинальный фильм показывает развитие персонажа, его поиск себя, но этот процесс, в большей степени, акцентирован на пути от машины к человеку. Цель же появления Робокопа - это решение вопросов борьбы с преступностью. Фильм не погружается в глубины человеческой психики, не исследует вопросы организации мира, не занимается политической пропагандой. Продукт 2014 года с тем же названием 'историей' уже не является. Слишком в нем много политических, идеологических и программирующих посылов. Это кино про вбивание в мозги зрителя образа Америки как глобального полицейского государства, которое наводит порядок во всем мире, и решает, например, в Иране, кто там нормальный гражданин, а кто - преступник. Справедливости ради стоит признать, что в оригинальном фильме показана игра, где упоминается Пакистан, но на этом не сделан акцент. 'Робокоп' 2014-го - это кино про глобальные корпорации и их одиозных боссов, которые основой своего поведения считают только извлечение прибыли. На людей им совершенно наплевать. И они даже готовы подстраивать свои решения под общественное мнение. Они даже готовы перекрасить 'Робокопа' в черный, лишь бы народ это одобрил. Таким образом, людям показывают, что те общественные институты, те герои, которых они видят в кино, поведение общественных деятелей, и то, что они говорят, являются не тем, что они думают, а результатом исследований общественного мнения. Иными словами, людей кормят тем, что им нравится, а в обмен на это люди отдают свою свободу и контроль над своим поведением в руки 'больших боссов'. Классически уже, под черных зрителей для этих целей в фильме присутствуют в строго определенной пропорции черные же актеры, и дополнительно включена в сценарий фраза о том, что черный 'Робокоп' теперь 'правильного цвета'. Все черные должны быть довольны. Вот только это не совсем работает, учитывая то, что происходит в США сейчас. Немного отвлекаясь от таких глобальных вопросов, можно заметить в фильме и еще один характерный момент. Если поначалу сам Робокоп выглядит традиционно, то потом его видоизменяют, подстраиваясь под то самое общественное мнение. И тут мы наблюдаем очень интересное явление: совпадение, по всей видимости, сценарного хода с реальным воспрятием зрителей. Наверное, преображение Робокопа в фильме связано не только с тем, что он для мира фильма кажется более приглядным, но и реальные зрители также показали на фокус-группах, что новый вид Робокопа более 'стильный'. И верно, ведь теперь Робокоп стал похож на всех привычных супергероев из вселенной Марвел или другие продукты голливудской массовой культуры: со спины, например, он может вполне исполнять роль Железного человека или другого какого-нибудь супермена. Они там все на одно лицо. Примечательно и то, как показаны модификации Робокопа. Эмоции подавляем, убираем то, се и уже непонятно: где там человек, а где компьютер. И вокруг тоже роботы. Приучают людей не боятся роботов или готовят людей к симбиозу? По сюжетной линии как раз людей и готовят к применению роботов на территории США. И борьба за умы раскрывается на экране в определенных поступках героев. Любопытный аспект и изменение фокуса внимания зрителя. Зарубежом, при этом, роботов использовать можно: там ведь не граждане США живут, а люди второго сорта. Это совершенно открыто демонстрируется на экране. Чем не проявление нацизма и собственной исключительности? Драматичности в фильме почти нет. Зрителю дают любимый экшн: погони, выстрелы, вжик-вжик, клац-клац. Не стоит тратить время на размышления о смысле жизни. Заплатил денег и получил 'гоночки' и стильных роботов. Не стоит напрягаться. И зрители не напрягаются. Но они платят за это потерей свободы. Технически фильм снят хорошо. Да и актерская игра также присутствует, хотя некоторые актеры не слишком соответствуют уровню фильма. Но 'квоты' - дело такое... Данный продукт требует изучения, поскольку представляется достаточно многослойным и содержит много скрытых смыслов.
Всё здесь иллюзия!
Итак, ремейки. Некоторые киноделы давно просекли, что банальное чувство ностальгии способно приукрасить любой второсортный продукт, кои задумывался и реализовывался, исключительно для наживы. Можете называть меня циником, однако, если Вам по какой-то причине понравились «Король Лев» (2019), «Аладдин» (2019) и прочий высокобюджетный ширпотреб, поздравляю, Вы попались на хитрую уловку толстосумов Диснея. Сами по себе эти картины несмотрибельны – в них масса косяков, халтуры, отсутствие почерка режиссеров, стоящих у «руля» (именно в кавычках) этих проектов, вроде Гая Ричи, потому что данные работы – это безвкусная, вредная продюсерская жвачка, которую штампуют по несколько штук в год. Более впечатлительные из Вас закрывают глаза на недостатки ремейков, ибо Вы неосознанно проецируете свой детский опыт, полученный от просмотра качественных оригиналов на новые фильмы. По сути, ни «Аладдину» (1992), ни «Королю Льву» (1994), ни «Мулан»(1998), ни остальным Диснеевским сказкам ремейки не нужны вовсе, ведь эти мультфильмы не успели устареть. Сегодня мы обсудим «переосмысление» классики, правда, не от Диснея. Давайте по порядку: Персонажи: Алекс Мёрфи / Робокоп: История стартует с провокационного политического шоу, где говорящая голова с телеэкрана вещает о необходимости введения искусственного интеллекта в правоохранительную систему. Ведущий по имени Пэт Новак пытается навязать свое мнение, бравируя фактами и крича о ценности человеческой жизни в целом, и американского народа в частности. Далее нас знакомят с главным героем. Он не совсем тот Мёрфи, которого мы знаем. Здешний Алекс привык действовать жестко и прямо в лоб. Из-за своей принципиальности, наш бравый полицейский переходит дорогу опасным людям, его машину минируют (показано в трейлере!) и он с сильнейшими ожогами попадает в больницу (увы, пресловутый PG-13, во многом ограничил создателей, и сцены насилия версии 87-го пришлось обыграть иначе). Хотя, тут есть настолько шокирующий и эмоциональный момент, что я предпочту умолчать о нем, дабы Вы сами насладились им! Авторы поднимают и весьма интересные темы – имеют ли люди право располагаться чужой жизнью? До чего доводит алчность, и на что готовы безликие корпорации в погоне за статусом и удовлетворением собственных амбиций? Проблема в том, что недожали! В итоге, все сводится к типичному боевичку с дорогостоящими спецэффектами, где вышеперечисленные идеи и конфликты, заложенные в сценарий, разрешаются щелчком пальцев. Есть также щепотка идиотизма - Мёрфи 87-го, будучи искалеченным, морально и физически, старался отдалиться от любимых, считая, что его семья не примет такого «монстра». Избегая сюжетных перипетий, Мёрфи 2014-го спокойно заявляется домой к жене и сыну, предлагая последнему потрогать «костюм» папы. Это убило всю драму. Рэймонд Селларс и Рик Мэттокс: Первый представляет собой типичный образ гнилого капиталиста, запутавшегося во лжи и заигравшегося в господа бога! Наблюдать за Рэймондом и его подопечными действительно увлекательно. По-моему, вся эта команда плохишей изначально была втиснута в повествование, с целью раскрыть Робокопа, но что-то явно пошло не так. В диалогах и поведении мистера Селларса прослеживаются все предпосылки для отличного антагониста, впрочем, режиссер, зная, что снимает разовый блокбастер, быстро проводит отчетливую грань между центральными персонажами – Алекс – хороший, а вот этот вот дяденька в небоскребе - плохой! Посему все предыдущие философские умозаключения, оказывается, просто зря тратили бесценный хронометраж, обретя к финальным титрам статус псевдо. Рик Мэттокс – стереотипный злой вояка, прописанный на уровне полковника Майлза Куоритча – «Аватар» (2009). Роль солдафона ограничивается цепкими фразочками и беспочвенной ненавистью к Мёрфи. Господин Мэттокс – лишь объект всеобщей неприязни и небольшое препятствие на пути протагониста (без контекста!), чья черствость и недальновидность резко контрастируют на фоне доктора Деннетта Нортона. Ну, вы поняли да? Ученый – умный и добрый, солдат – грубый и тупой! - очередное примитивное разделение на черное и белое. Визуальная составляющая. 100 млн. долларов отчасти потратили разумно. Боевые роботы нарисованы сносно и лишены той комичности и неуклюжести, присущей «танкам с ногами» из ленты 87-го (наверно для многих это наоборот будет минусом!). Теперь, непосредственно о внешнем виде Робокопа… Это ужасно! Надетые на него «доспехи» смахивают на резиновые костюмы ксеноморфов творения Колина и Грега Штраус - «Чужие против Хищника: Реквием» (2007). Движениям Мёрфи не достает скованности, присущей киборгу – он слишком резв и пластичен, поэтому и без того заметная в его «железном обмундировании» дешевизна, еще сильнее бросается в глаза! Актёрская игра: Я вряд ли смогу принять Алекса Мёрфи и Робокопа Юэля Киннамана. Корявое изложение, никакущий грим, соответственно и невольные сравнения современной версии с бессмертным исполнением Питера Уэллера, играют, отнюдь не в пользу Киннамана. Майклу Китону, воплотившему Рэймонда Селларса, негде разгуляться. Злодей держится на плаву, за счет харизмы и обаяния Китона, плюс, зачатков запоминающегося / хитрого и изворотливого подлеца (со всеми его противоречиями), спущенными в трубу, в угоду зрелищности. Талант Джеки Эрл Хейли здесь тоже не пригодился. Даже странно, что вместо него на съемки не позвали Стивена Лэнга. Словом, Сэмюэл Л. Джексон и Гари Олдман очевидно затесались сюда для поднятия нашего настроения, и только! Эбби Корниш (Клара Мёрфи) и юный Джон Пол Руттан (Дэвид Мёрфи) призваны выжать из зрителя слезу, к сожалению, никчемные потуги актёров и в основном отвратительный сценарий не позволяют в полной мере проникнуться их горем. Итог: «Робокоп» от Жозе Падилья – стерильный товарняк, страдающий от существования своего же предшественника. Ни один аспект, придавший культовость «Робокопу» Пола Верховена не подан грамотно, оттого «пластмассовая игрушка», борющаяся с еле заметной преступностью на улицах чистенького Детройта, вызывает у меня уныние. Пускай и дальнейшие продолжения оригинала оставили не самый приятный отпечаток на лице франшизы, беззубый перезапуск спустя всего 6 лет после премьеры (нет, значительно раньше!) заслуженно отправился на задворки! 3 из 10
Новый взгляд на классику
Фантастика #43 - Внимание всем! Он приближается. В свое время мне очень нравилась трилогия о Робокопе конца 80-х и начала 90-х годов. Впервые этот герой появился в фильме Пола Верховена 1987-го года и сразу же получил Оскар за особые достижения (читай спецэффекты). Далее вышло два не менее годных продолжения. Особенно мне нравилась третья часть. На этом официальные фильмы закончились. Чуть позже был мультсериал, а также неудачная попытка возрождения знаменитого героя в виде мини-сериала. Последний получился настолько отвратительным, что Робокопа на долгие годы положили на полку. И вот, спустя десятилетие, про него наконец опять вспомнили. Но, как это часто бывает в наше время, историю решено было немного переосмыслить. Полицейский Алекс Мерфи серьезно пострадал после взрыва автомобиля, устроенного преступниками. Его жене предлагают вариант дать Алексу вторую жизнь с помощью новейших технологий. Теперь он Робокоп. Наполовину человек, наполовину машина. Он наводит страх на весь преступный мир, вот только вмешательство не затронуло мозг и Алекс сталкивается с далеко нечеловеческими проблемами и испытаниями… Как я и ожидал, оригинальный сюжет основательно перекрутили. А если говорить проще, то целиком заново придумали Робокопу ориджин (историю происхождения), да и в целом историю. Я бы не сказал что получилось совсем уж плохо, но оригинальный фильм Пола Верховена был в разы интересней. Здесь же сюжет более скучный и пресный. Начнем разбор. Первое что хотелось бы отметить, так это актерский состав. А здесь он подобрался достаточно впечатляющий. Юэль Киннаман, знакомый многим по дилогии «Отряд самоубийц», как мне показалось не очень подходит на эту роль. То ли я привык к Питеру Уэллеру, то ли просто немного странно видеть Киннамана в этой роли, но как по мне слишком уж неестественно выглядит в этой роли. Теперь по остальным актерам. А каст здесь подобрался достаточно звездный. Чего только стоят Гэри Олдман и Майкл Китон во второстепенных ролях. Отыграли как и всегда на высоком уровне и очень органично смотрятся в своих образах. Особенно Китон. Костюм тоже претерпел значительные изменения. Но тут претензий нет. В ремейке костюм получился значительно круче и эффектней. И по внешнему виду и по функционалу. Вот чего явно не хватало оригинальному Робокопу, так это подвижности, что частенько замедляло его. Здесь же главный герой может и бегать и прыгать не хуже людей. Также стоит отметить, что истории хоть разные, да и вообще можно сказать, что фильм 1987-го года переделали полностью, все-таки оригинальный саундтрек остался без изменений, что несомненно является большим плюсом. Саундтрек к «Робокопу» Пола Верховена написал Бэзил Поледурис, и эта заглавная мелодия стала чуть ли не одной из самых узнаваемых в 80-х. Спецэффектов в фильме много, но явно недостаточно для получения Оскара как у оригинала. Ничего, в принципе, примечательного я не увидел. Подобное можно увидеть в почти любой современной компьютерной игре. Однако есть парочка моментов, которые мне понравились. Это роботы, которые действуют в самом начале фильма, а также используется для тренировки Мерфи. В целом я могу сказать, что фильм удался. Хотя многим фанатам оригинала он не понравился. Однако я не имею ничего против того, чтобы немного осовременить классику. В разумных пределах конечно. Да, здесь представили совершенно новую историю, новый костюм, да и много новых персонажей. Однако лично мне понравилось. Не на полку любимое, но разок глянуть стоит. 7 из 10
SS
SiberianReview
Кинокритик
Нейтральный отзыв
Сделайте его интересным
Непонятно для чего и зачем, но в 2014 году в прокат въехал ремейк 'Робокопа'. Легендарный боевик Пола Верховена, содержащий в себе не только брутальный экшен, но и социальный месседж, был перезапущен современным блестящим и лакированным Голливудом. И не то чтобы получилось совсем уж плохо, получилось просто никак. Начнем с главного - с содержания. Новый 'Робокоп' тоже старается обращаться к зрителю, тыкая палочкой его ленивый мозг. Вот, мол, СМИ-то оказывается врут! Перевирают и перекручивают любую информацию, так что на выходе получается совсем иная картинка. А еще и злые корпорации навязываются, готовые на все ради сверхприбыли. В общем, мрак. Ну, хорошо, идеи не свежие, но почему бы и нет. Но все это нужно красиво упаковать, поперчить, посолить и подать на большой экран, чтобы было и вкусно, и познавательно. И вот как раз с оформлением у фильма беда. Ключевая проблема в том, что 'Робокоп' - невероятно стерильное кино. Другого слова даже не подобрать. Это вылизанный до блеска и полностью лишенный хотя бы минимальной творческой жилки студиный проект. Фильм не выделяется ни постановкой, ни работой с камерой, ни монтажом, ни какими-нибудь особенностями повествования, ничем. Максимально шаблонная картина, которую попросту скучно смотреть. Даже с экшеном беда ввиду детского рейтинга PG-13. Еще одна большая заноза - сам Робокоп. Нет, обновленный внешний вид, большая подвижность по сравнению с оригинальном, все это клево, но проблема в человеке за маской. Юэль Киннаман это актер, полностью подходящий для данной картины - он такой же стерильный, скучный, лишенный харизмы. За ним неинтересно наблюдать, он пустой. Зато окружение Робокопа в разы интереснее его самого и всего, что с ним происходит. На второстепенных ролях отметились Майкл Китон, Гэри Олдман, Сэм Джексон - отличные актеры, которых непонятно как занесло в настолько посредственный проект. Вердикт: 'Робокоп' образца 2014 года не может предложить практически ничего интересного. А то, что в фильм заложено, просто не работает из-за серой, стерильной подачи.
Ремейк классической трилогии в стиле Майкла Бэя
Почти все пользователи КиноПоиска смотрели фильм Пола Верховена 1987 года 'Робокоп' и я в том числе. В этой рецензии не просто буду описывать мнение о фильме, а сравнивать с оригиналом. Сюжет начинается с передачи в стиле новостей канала 'Россия 1', только вместо Дмитрия Киселева персонаж Сэмюэла Л. Джексона. Демонстрируется, как боевые роботы богатой корпорации решают предотвращают террористические конфликты, их проблема из-за запрета использования роботов в США для борьбы с преступностью (в данной картине это не особо проясняется). В оригинале всё было куда проще преступность в Детройте выросла, у полиции не было средств и технологий для решения проблемы. Теперь к главному герою: у детектива Алекса Мёрфи напарник оказывается в больнице при попытке арестовать крупного наркобарона Антуана Веллона. После несчастного случая, произошедшего с Алексом, корпорация создаёт из него робота и при этом сам герой не погиб, а всего лишь при смерти. И сама трагедия героя в новом фильме какая-то стерильная. В оригинале же при аресте крупной банды Алекса жестоко убивают, после чего компания OCP делает из него киборга, и при этом сам Алекс Мёрфи считался мёртвым. По сюжету ему создают костюм напоминающий оригинал, после чего меняют дизайн и сам костюм напоминает смесь брони Железного человека и Бэтмена из трилогии Кристофера Нолана. Аресты в новом фильме вообще не имеют смысла, да и обстановка преступности Детройта из нового фильма неубедительная, в отличие от оригинала. В оригинале Боб Мортон при поддержке компании разработал киборга 'Робокопа' с целью очистить город от преступности и перестроить его на новый лад, в новом фильме 'Робокоп' нужен лишь для галочки, чтобы корпорация получала доходы от внедрения военных роботов на службу в полиции (что довольно глупо). Очередной претензией станет возрастной рейтинг у оригинала атмосфера жестокости и преступлений была визитной карточкой и оправдывала рейтинг 18+, у ремейка с рейтингом PG-13 атмосфера и вовсе теряет смысл. Да и сами боевые сцены в новом фильме выглядят довольно глупо и стерильно, графика конечно неплохая в отличие от оригинала, но это фильм не спасает. Да и местный злодей Антуан Веллон и рядом не стоял по убедительности с Кларенсом Боддигером из оригинального фильма. Зато в новом фильме неоднократные намеки на патриотизм в США в стиле Майкла Бэя, постоянно мелькают американские флаги и постоянной восхваление американской нации. Что же по итогу фильм не то, чтобы плохой, но он убогий, стерильный и глупый по сюжету с присутствующими отсылками к оригинальному фильму только они в данном фильме неуместные. Он мог быть хотя бы посредственным, если назывался по другому. 3 из 10
Легкая прогулка для тех, кто боится крови
Для своего времени фильм 'Робокоп' режиссера Пола Верховена был весьма новаторской вещью. Он раскрывал перед нами поразительный и страшный мир будущего, где никто не гарантирует людям безопасность. Будь вы женщина или ребенок, бандитская пуля может настигнуть вас где угодно. А если вы живете в суровом городе Дейтройте, то проблем вам точно не избежать. 'Робокоп' брал свое крепкой бескомпромиссностью, интересными героями и опасными злодеями. Верховен не боялся демонстрировать на экране поразительную жестокость, но она была необходима для того, чтобы рассказать зрителям крепкую фантастическую историю. Последующие сиквелы на пользу франшизе не пошли и едва ее не выродили. Не помогли тут даже телесериалы, которые были также довольно жестокими, но в сюжетном плане далеко не выдающимися. Так что мир требовал переосмысление 'Робокопа', которое случилось, но опять же не в лучшей форме. Как и в прошлые разы, главным героем сюжета становится полицейский Алекс Мерфи, который служить в полиции родного города. Однажды он становится жертвой нападения и судя по заверениям врачей, офицер больше не встанет на ноги. Более того, он при смерти. Именно об этом было сказано родным и близким Алекса. Но в это же время тело Мерфи доставляется в тайную лабораторию 'ОмниКорп', где из него начинают производить нового робота-полицейского, способного произвести революцию на улицах города. В этом фильме есть хорошие актеры и крепкие спецэффекты, но он напрочь лишен обаяния оригинального фильма. Забудьте о какой-то сильной драме, переживаниях Мерфи из-за того, что он теперь должен следовать программе и не может спокойно общаться со своими близкими. Все эти особенности в данной ленте сведены к минимуму. Вообще есть впечатление, что Мерфи будто и не заметил того, что с ним произошло и отправился крушить своих врагов без намека на каплю крови. В роли Алекса Мерфи неплохо смотрится Юэль Киннаман, которого мы сейчас больше знаем по 'Отряду самоубийц' и 'Видоизмененному углероду'. Актер имеет харизму и смог показать интересный образ Мерфи, но все же ему не дали проявиться себя с полной силой. Сценарий не предполагает особых откровений и требует от режиссера стерильной картинки. Но 'Робокоп' никогда не был до конца политкорректным, за это его любили и эту его особенность утратил римейк. К сожалению, новый фильм о 'Робокопе' получился невыразительным даже при том звездном десанте, который в нем сыграл. Это развлечение на один просмотр, которое разве что побудит вас посмотреть фильм Верховена и заново в него влюбиться. Но римейк такого внимания сам по себе точно не заслуживает. 6 из 10
РобАБСУРД
Признаюсь честно: я всегда пытаюсь не разносить фильмы в «пух и прах», даже если они получились слабыми; всегда пытаюсь найти хоть что-то, за что можно похвалить. Но в наше время, которое можно уже наречь «ВРЕМЕНЕМ РЕМЕЙКОВ» и «НЕНУЖНЫХ СИКВЕЛОВ, ПРИКВЕЛОВ, МИДКВЕЛОВ И ВСЯКИХ ТОМУ ПОДОБНЫХ» у меня уже порой не получается дать объективную оценку тому, во что превращают горячо любимые фильмы нашего детства. И одним из таких фильмов является Робокоп (1987) Пола Верховена – на мой скромный взгляд, гениальнейшего режиссёра, подарившего нам немало культовых боевиков в 80-ых – 90-ых годах. 1. Сюжет Америка внедряет своих чётко работающих роботов, вершащих правосудие, сохраняющих правопорядок и ведущих войны, в другие страны. Но на своей территории, видите ли, есть «несогласные» с тем, чтобы роботы заменили полицейских. Компания Омникорп решает создать киборга, которого полюбит население и вскоре проголосует за «роботизацию правопорядка». НЕ АХИНЕЯ ЛИ? Да, согласен. Но это сюжет данного ремейка, смиритесь. Омникорпу на радость попадает в лапы полицейский Алекс Мёрфи, пострадавший после взрыва автомобиля. Из которого и ваяют Робокопа, который... действует хуже автоматизированных роботов, но это же неважно, ведь он нужен для рекламы внедрения автоматизированных роботов-полицейских в США. БРЕД! Теперь вернемся к оригиналу 1986 года. Так вот там компания ОСР пыталась создать роботов, которые будут избавлять измученный Детроит от преступности. Только вот там созданные роботы давали сбой и работали некорректно. И один из членов корпорации предложил создать стабильного киборга – получеловека полуробота, не знающего усталости, в прочной броне, корректно выполняющего приказы и вершащего правосудие над преступностью. Получается, в оригинале создание Робокопа имело смысл, и поэтому весь сюжет развивался логичнее, в отличие от ремейка. 2. Актёры Питер Уэллер (Алекс Мерфи/Робокоп), снявшись в фильме 1986 года, проснулся знаменитым. Сколько он бедный намучился: тяжелый костюм, от которого он похудел на десяток килограмм; жара, стоявшая во время съёмок; разговаривать как робот, без всяких эмоций. В общем, Уэллеру низкий поклон за его терпение и настоящий актёрский талант – Робокоп в его исполнении невероятно крут. Да и остальные актёры: Нэнси Аллен (Льюис), Роберт Дукуй (сержант Рид) и Фелтон Перри (член компании ОСР Дональд Джонсон) отлично сыграли свои роли и радовали наши глаза на протяжении всей трилогии. А Кертвуд Смит (главарь банды Кларенс Бодикер) из первой части просто незабываемый злодей. А теперь, к сожалению, вернёмся к ремейку. Роль Робокопа исполнил Юэль Киннаман. Признаюсь, меня этот актёр ни капли не впечатлил: ни когда был человеком, ни когда стал киборгом. Ему не веришь и не сопереживаешь, и почему-то на его персонажа было изначально наплевать. Кто вот реально отыгрывал и порадовал своими работами, так это «старый добрый» Сэмюэль Л. Джексон (ведущий новостей Новак) и Гэри Олдман (доктор Нортон). 3. Экшен Поняв, что от сюжета и актёрского мастерства мне ловить нечего, я хоть надеялся увидеть «эпическое мочилово» с роботами и преступниками, приправленные взрывами и погонями. А в итоге что? Мало того, что никакой крови, так ещё и экшен-сцен было пара штук, да и то скучных. Ах да, как я мог забыть про рейтинг PG-13. Зато вместо экшена напихали драмы по самые помидоры, да только вот не веришь этим крокодильим слезам актёров. Да и вообще: как так получается, что фильм тридцатилетней давности получился намного драйвовее, захватывающе и зрелищней, чем ремейк? Повторюсь, ремейк, фильм 2014 года, эпоха развития SGI-технологий. Итог Отвратительнейший ремейк: нелогичный, глупый, скучный, незрелищный и просто трата времени. Просто настоящее «кощунство» над культовым оригиналом и неуважение к поклонникам бронированного вершителя правосудия. Как можно было такую халтурную подделку выпускать на экран, я просто не понимаю. 3 из 10
Начисто стерильный перезапуск культового и злободневного хулиганского фильма Верховена
И про оригинал уже слагают легенды, что жена Верховена спасла фильм из мусорной корзины, а Роб Боттин получил очередную головную боль на спецэффектах к фильму. Из-за культовости таких картин вроде 'Вспомнить всё', 'Хищник', 'Чужой' и т.д. до сих пор выходят разной паршивости ленты, которые преследуют непонятные цели. Непонятные в том, что они непонятно на кого расчитаны. Сюжет обычно в таких перезапусках проходит через какие-то жернова стерилизации, где убирают всё щекотливое по мнению продюсеров и остаётся лишь фантик. Так случилось и с этим фильмом. Также сверх гроб добили рейтингом PG-13, который когда-то получился из лент про Индиану Джонса - там вроде бы есть насилие, но и жестокости особой нет. Вот и придумали злополучный рейтинг, для которого очень туманны критерии оценки. Оригинал был очень злой, очень кровавый, очень агрессивный. Перезапуск же получился диаметрально противоположный - сонный, почти бескровный и по своему добрый. Тут даже Сэмуэль Джексон не особо ядерно ведёт встроенные в фильм выпуски новостей. На что рассчитывали авторы при таком подходе - решительно непонятно... По итогу фильм всё же одноразовый и можно посмотреть на безрыбье, но каких-то эмоций здесь сложно добиться. Этот фильм можно считать хорошим снотворным, хотя потенциал опять же был. Кто этот потенциал угробил - вопрос открытый. Это уже можно молчать про логические нестыковки. PG-13 не подразумевает жестокости и тем нелепее выглядит покушение на Алекса Мёрфи. По фильму видно, что отделался он лишь лёгким испугом и непонятно назначение всего этого экзоскелета. Но фильм снят, отхватил порцию средних рецензий и ушёл в забвение. Такая же ситуация с новыми версиями 'Судьи Дредда' и 'Вспомнить всё'. Постановщики скорее всего даже сами не смотрят и не любят свои фильмы. Зачем только делать то, что не любишь и не уважаешь?
Типичный ремейк
Перезапуск культового фильма - практика, которая не работает никогда. Даже если ремейк окажется неплох, помнить все равно будут в первую очередь оригинал. Но Голливуд за десять лет провальных ремейков так этого и не понял и продолжает танцевать на граблях. В новом 'Робокопе' есть все, что нужно знать об этом странном увлечении: старый сюжет, кое-как перепетый на современный лад. Самое обидное, что удачные находки в нем есть, но фильм они не вытягивают. Но обо всем по порядку. Детективы Мерфи и Льюис вплотную подошли к поимке оружейного барона, действующего в Детройте, но тот подложил в машину Мерфи бомбу. Выжил детектив только потому, что корпорации 'Омникорп' понадобился подопытный кролик для эксперимента по созданию киборга-полицейского. Воскресший прокачанный коп начинает кровавый путь по преступному миру Детройта... Ну, не очень кровавый. Ни единой капли крови в кадре не мелькнет, хотя перестрелок будет много. Взрыв машины искалечит Мерфи, но даже траву на лужайке не подпалит. Зачем нужен экшен, если в него не веришь? Третья часть оригинальной серии, кстати, погибла именно поэтому - натурализм был визитной карточкой серии, а там он куда-то делся. И создателей ремейка это не смутило. Хватает проблем и с сюжетом. Начинается он как искреннее восхищение прогрессом, способным вытащить человека с того света, но в последней трети происходит очень странный 'вот-это-поворот', который сливает всю идею в канализацию, окончательно превращая фильм в проходной боевик. Это явный оммаж оригиналу, но подан он плохо и сюжету только мешает. С оригиналом у нового 'Робокопа' вообще отношения сложные: отсылок к нему хватает, но нужны они, чтобы были и в большинстве своем вызывают исключительно раздражение. Например, напарницу Мерфи Энн Льюис превратили в чернокожего мужчину, который в сюжете нужен только ради фразы 'По крайней мере, мы теперь одного цвета!'. Ну, и для репрезентации афроамериканцев. Ему даже бомбу в машину не подкладывают - зачем? На реализм фильм не претендует, так что на некоторых героев и на общую логику можно наплевать. Как и на тот факт, что такой подход зрителя только разозлит. Теперь о хорошем. Из хорошего у нас в первую очередь сам Робокоп - он, пожалуй, в чем-то даже лучше оригинала. Это не крутой нагибатор в доспехах, который запросто делает в людях дырки, а инвалид, переживающий из-за нового тела и стертой памяти. Он остается человеком, и это прекрасно. Повезло ему и с дизайном. Если когда-нибудь такой проект реализуют в реальности, киборга-полицейского скорее всего будут делать именно таким - высокотехнологичным и суровым, а не пытаться 'передать машинный дух Детройта', как это делали в классической серии. С оружием новой версии тоже повезло: у классического Мерфи была одна пушка и шип для подключения к компьютеру (только в третьей части его арсенал несколько расширили), а новую версию вооружили покруче, да еще дали крутой байк и встроенный навигатор. Не герой, а загляденье. Ему бы еще фильм получше... Другим плюсом стало несколько актерских работ. Большинству актеров играть особо нечего, но Майкл Китон смог изобразить очень колоритного корпоративного босса, а Гарри Олдман - приятного доктора, который присматривает за Робокопом. А каждое появление Сэмюэла Джексона вызывает желание аплодировать. Он играет завербованного корпорацией телеведущего, который в новостях через каждое слово пропагандирует верность 'Омникорпу', и делает это весело, с огоньком и руганью. Наверняка где-то за кадром благодаря ему у корпорации куча сторонников. Но в рамках сюжета все его появления - очередная отсылка к оригиналу, вставленная для красоты. Самое обидное в новом 'Робокопе' - он не был безнадежен. Будь у создателей побольше смелости и понимания оригинала и зрительских вкусов, он мог бы быть неплохим фильмом. А так получился беззубый недоработанный ремейк классики в худших традициях нашего времени, на который можно наплевать. Интересно, сколько их должно провалиться, чтобы в Голливуде поняли, что золотую жилу нужно искать где-то в другом месте? 4 из 10
КОММЕНТАРИИ