Дурная слава

Как же я люблю фильмы, в которых все сделано на 'отлично'. По всем критериям эта картина имеет право считаться одной из лучших в своем жанре. Сказав 'в своем жанре...', я имею в виду особый жанр мелодраматичного фильма-нуар. Ибо к классическому триллеру или классической мелодраме его отнести нельзя. Для первого здесь слишком много мелодрамы, для второй - слишком много триллера. Что бы кто ни говорил, но Хичкок - режиссер разноплановый, он умеет смешивать стили, оставаясь при том верным самому себе. Саспенс в разных долях присутствует практически во всех его фильмах (на то он и мастер саспенса), но его фильмография не ограничивается одними лишь триллерами и ужасами. Внимания стоят также его комедии (мне очень нравится его 'Мистер и миссис Смит', да и 'Таверна 'Ямайка' содержит немало комедийных моментов), детективы, приключения (здесь, на мой взгляд, пальму первенства держит 'На север через северо-запад'), и мелодрамы. Все они с примесью триллера, но не всегда он в них доминирует. Поэтому сравнивать этот с его же 'Психо' или 'Птицами' я просто не вижу смысла...Конечно, они разные, а как иначе? Что касается этого творения именитого режиссера, то оно у меня любимое. Красивая, серьезная, драматическая картина. О любви, о достоинстве, о долге, об обманчивом чувстве превосходства и недопонимании самого себя. История о том, как мужчина влюбляется в недостойную для него женщину, а потом эта женщина своими поступками заставляет его задуматься, достоин ли на самом деле он ее... Главная героиня очень точно сказала: - Я поняла. Вы страдаете. Вы влюбились в маленькую пьянчужку, за которой следили в Майами. Вам это не нравиться, вас это мучает, верно? Люди будут смеяться: 'Несгибаемый Дэвлин втрескался в ничтожное чучело', 'Бедный Дэвлин влюблен в нехорошую девочку'. Ужас... Ингрид Бергман не один раз за свою карьеру доказала, что не зря считается легендой кинематографа. Мастерски играет, мастерски перевоплощается. Актриса, чья красота и харизма покорили не одно поколение зрителей. Кэри Грант понравился невероятно. Он всегда был для меня одним из лучших актеров американского кино. Красивый, талантливый, обаятельный. Здесь он не тот Кэри Грант, которого мы видели в комедиях 'Мышьяк и старые кружева' и 'Воспитание крошки', и еще не тот Кэри Грант, которого потом увидим в 'Поймать вора' и 'Незабываемый роман'. Умеет он играть разных героев, даже слишком разных героев. Что я могу еще сказать? Фильм впечатлил. Фильм повлиял. Фильм запомнился. 10 из 10

Рассматриваемая картина занимает уникальное место в творчестве Хичкока. Именно в ней окончательно и полностью слились воедино две жанровые линии романтической мелодрамы и шпионского триллера. По мнению многих критиков «Дурная слава» и вовсе представляет из себя квинтэссенцию всей художественной деятельности маэстро. Сценарий, представляет из себя редчайший для Хичкока случай полного отрыва от какой-бы то ни было литературной основы. Однако такие тексты (которых наберется не больше пяти) оказываются крайне плодотворны в кинематографическом отношении. Именно в них наблюдается наибольшее соответствие между замыслами режиссера и их реализацией. Каждая сцена, каждая минута, каждый кадр находятся на своем месте и органично сочленяются с единым полотном всего кинематографического повествования. Над текстом трудился удачно сработавшийся с Хичкоком на фильме «Завороженный» Бен Хект, подаривший Голливуду немало хитов, среди которых особо выделяются картины «Лицо со шрамом» и «Унесенные ветром». Итак, на дворе 1946 год. Американский суд приговаривает немецкого шпиона к двадцати годам тюрьмы. Однако, будучи человеком твердых убеждений преступник предпочитает свести счеты с жизнью. Вскоре после этого, его дочь – Алисия Хуберман, склонная к распутному образу жизни, встречается с секретным агентом по фамилии Девлин, который предлагает ей искупить вину отца и обезвредить тайную организацию, в которой тот состоял. Выполнить задание способна только она, так как ей посчастливилось стать предметом любви со стороны богатого аристократа Алекса Себастиана, всю жизнь мечтавшего о неотразимой красоте дочери своего друга. Сам Девлин также падает жертвой чар молодой и раскрепощенной Алисии. Она признается ему в любви, но не получает ответа. Для агента, сомневающегося в искренности слов девушки, превыше всего стоит исполнение долга. Но и сама Алисия не лишена патриотизма. Получив отказ, она отчаянно берется за дело, каждую минуту рискуя своей жизнью и честно выполняет гражданский долг. Ради получение информации ей приходится не только предоставлять Алексу свое тело, но даже выйти за него замуж. Впрочем, формально с супругом ей повезло, он ласковый, внимательный, обходительный и крайне состоятельный кавалер, смахивающий со своей возлюбленной пылинки. Однако совсем другой является его мать, старая, жестокая и хитрая госпожа Себастиан. Она предостерегает сына о коварстве молодой красавицы, но «завороженный» Алекс сам, в свою очередь, обвиняет маму в слепой ревности. Вскоре ему приходится убедиться в ошибочности своих опрометчивых суждений. Сперва он начинает подозревать (и не безосновательно), свою супругу в тайной любовной связи с молодым Девлином, который то и дело наведывается к ней для получения сведений. А после небольших розыскных мероприятий Алекс и вовсе уличает свою благоверную в адюльтере и шпионаже одновременно. Уничтоженный, униженный, растоптанный изменой своего идеала, он обращается за помощью к матери, которая разрабатывает план тихой ликвидации невестки. Теперь, существование Алисии и всех Соединенных Штатов Америки зависят от того, сможет ли Девлин, закрыв глаза ну «дурную славу» девушки, поверить в искренность ее чувств и признаться самому себе в любви к ней… Сказать нечего. Фильм потрясающий буквально во всех отношениях. Начнем с композиции и замысла. Генеральной линией произведения является любовная история Девлина и Алисии. По сути дела, по конструкции она вновь отсылает нас к архетипическим повествовательным формам мифов, сказок и преданий. Любовь там, как известно, должна пройти через ряд испытаний, обычно носящих внешний характер (взятие девушки в плен, война, преодоление социальных барьеров и т.д.). Прежде, чем стать «истинной», она должна вызреть и выковаться в горниле бед и отчаяния. Ведь настоящая любовь рождается только на краю смерти. В «Дурной славе» можно видеть ситуацию куда более развернутую и многозначную. Заметим, что уже на двадцатой минуте картины Девлин и Алисия потенциально готовы к счастливому существованию. Все, что для этого нужно – три слова «я тебя люблю». Но они не звучат. Какие же для этого существуют преграды? Они не столько внешние, сколько внутренние – чувство долга, патриотизм, ревность, общественные предрассудки. При этом Хичкок гениально их материализует, погружая своих персонажей в запутанную сеть взаимных соотношений. Здесь все сливает до полной неразличимости – политика государства зависит от политики субъективных переживаний, истина оказывается очередной иллюзией, а правда ложью. Единственным ориентиром способным вывести героев из тьмы этого хаоса является глубинный источник чистой одухотворенной любви. Ну а последняя сцена и вовсе словно сошла со страниц сказочной литературы: герой врывается в замок злодея, чтобы похитить оттуда свою гибнущую от яда и неразделенной любви подругу дней. Буквально весь актерский ансамбль играет безукоризненно. Героиня Бергман представляет из себя одновременно и сладостно порочную femme fatale и невинную сердцем Жанну Д’Арк. Под язвительной улыбкой и насмешливым поведением кроется чуткая, нежная, ранимая и хрупкая женская субъективность, медленно погибающая от недостатка любви со стороны отца и разращенного социального окружения. Ее пристрастие к Девлину разворачивается в полном соответствии с законами психоанализа – ненависть к отцу (врагу США) инвертируется в безоговорочную преданность возлюбленному (защитнику США). У Алекса, ее супруга, также наблюдается ситуация «Эдипового комплекса» – он не может избавиться от влияния матери. Роковая попытка сделать это приводит к катастрофе (расширяя тему, можно заметить, что Хичкок словно предвидит связь фашизма и психологических дериваций, выявленную впоследствии в картинах Висконти, Бертоллуччи и Кавани). Герой Гранта – самоуверенный, крутой парень, не способный принять факта своей привязанности к дочери фашиста с «дурной репутацией», светской проститутки. Но страдает он от этого не меньше, чем его возлюбленная. Ну а злобная мать (знаковый участник в галерее персонажей маэстро) – это вообще отдельная история. Техническая компонента привычно выражает все разнообразие художественного стиля Хичкока. Структурно выверенные длинные планы, впоследствии породившие отдельный фильм «Веревка» соседствуют со знаменитой съемкой с движения, где камера от панорамного вида медленно приближается к некоему объекту, существование которого придает всему, что мы только что видели совершенно иной эмоциональный окрас. Саспенс представлен на высочайшем уровне. Сцена похищения ключа вошла в легенду и неоднократно цитировалась многими кинематографистами. Да и не только она. Например, разве последний эпизод, где Девлин держит на руках умирающую Алисию и объясняется ей в любви не был перефразирован Бессоном в «Пятом элемента». Сходство наблюдается во всех аспектах – эмоциональном, техническом и даже дискурсивном. Ведь в обоих картинах любовь буквально спасает мир. В целом, фильм по праву называют одним из лучших не только в творчестве Хичкока, но и во всем кинематографе. Тут маэстро удалось филигранно вплести романтическую историю в шпионский триллер, отчего обе составляющие только усилились. Как в лучших образцах классических американских шедевров у Хичкока сталкиваются лбами два мира – индивидуальный и общественный, субъективный и объективный, идеальный и материальный. И над всем этим властвует полноправная царица жизни – любовь.

Это один из лучших шпионских фильмов великого мастера с божественной Ингрид Бергман в главной роли. Там, где есть Бергман, даже Кэрри Грант выглядит второстепенным персонажем. Но пока не об этом. ФБРовцы решают завербовать прекрасную Алисию Губерман (Бергман) - дочь осужденного за измену родине и шпионаж в пользу Германии Иоганна Гуребмана. Сделать это должен хладнокровный как лягушка агент Дэвлин (Грант). Далее следует приторная 5-минутная патриотическая риторика, но спишем это на общие недостатки кинематографа того времени. Подлый Дэвлин по сути подставляет наивную девушку, подкладывая ее в логово врага в солнечном Рио. При этом, возникает естественный в таких историях большой шпионский роман, и бедная Алисия действует уже из любви не к родине, а к мужчине. И, как это бывает, девушка недооценивает грозящую ей опасность со стороны свекрови. В этом фильме Хичкок с поразительной ловкостью решил проблему «кодекса Хейса», согласно которому запрещался длительный экранный поцелуй. В итоге Алисия и Дэвлин в течение длиннющей сцены многократно обмениваются короткими поцелуями, отчего эротичность лишь возрастает. Хичкок называл этом эпизод своим любимым. Фильм также знаменит кадром с ключом в руке Бергман, который стал своеобразным символом саспенса. Франсуа Трюффо называл «Дурную славу» квинтэссенцией творчества Хичкока и его лучшим фильмом. Грант же после картины заявил, что Американской киноакадемии пора бы придумать ежегодную премию специально для Бергман. Мне же больше всего запомнилась финальная сцена, когда собственный дом для главного германского шпиона становится сродни эшафоту. 9 из 10

Любовная шпионская драма, срежиссированная Альфредом Хичкоком в 1946-ом году, повествует о взаимоотношениях и одновременном профессиональном сотрудничестве между опытным шпионом-куратором Девлином (Кэри Грант) и молоденькой сиротой Алисией (Ингрид Бергман), недавно потерявшей своего отца, который работал на нацистское правительство. Героиня же в свою очередь предана новой родине (США), что сподвигает её поработать на американскую тайную правительственную организацию, желающую обнаружить в Южной Америке приспешников Рейха, занимающихся разработкой секретного оружия. С легкостью вторгаясь на территорию врага (которого она хороша знает), героиня рискует погубить стремительно начавшиеся любовные отношения с героем Кэри Гранта, который в глубине души является ярым противником 'двойной' работы девушки, испытывая к ней аналогичные страстные чувства. Ситуация осложняется тем, что один из наблюдаемых преступников по имени Александр Себастьян (Клод Рейнс) делает предложение 'руки и сердца' Алисии, в которую он влюблен уже долгое время. Любовной и шпионской судьбе героев предстоит пройти целый ряд испытаний... Персонажи Кэри Гранта и Ингрид Бергман заставляют растворяться в их нежной и в то же время горячей любви, которой мешают взлететь до небес всевозможные преграды. Клод Рейнс добавил в свою актерскую копилку очередного запоминающегося персонажа, который интересен своей всецелой преданностью, скрытым поклонением и одновременной подавляемой ненавистью к матери. Данный фильм завораживает своей розово-медовой сладостью выражения одной из самых великолепных любовных историй в кинематографе. Сладость поцелуев героев Гранта и Бергман наполняют глаза и разум белоснежной пудрой, пробуждая самые потаённые желания. 'Дурная слава' задурманивает рассудок с помощью невероятных любовных сцен, выводя на непревзойденный уровень страстные взаимоотношения между двумя пылающими от любви половинками одного целого. 8,5 из 10

Фильмы Альфреда Хичкока - это особое, ни с чем не сравнимое удовольствие. Вышедшие из-под его пера фильмы-нуар можно считать лучшими в жанре, хотя он часто смешивал свои 'черный картины' с другими направлениями кинематографа. Так, 'Дурная слава' сочетает в себе элементы шпионского боевика и играет на страхе жителей США перед последствиями Второй Мировой Войны и появлением атомного оружия. И хотя некоторые сюжетные ходы сегодня кажутся немного забавными и наивными (теперь мы знаем о ядерных реакциях куда больше, чем в 1946-м году), фильм держит в напряжении и сохраняет к себе интерес на протяжении всего времени просмотра. На первый план здесь выходит не сценарий, а режиссура, которая, как всегда у Хичкока, выше всяких похвал. Отдельно хочется отметить Ингрид Бергман. Женщин времен классического нуара можно условно разделить на две категории - роковые красотки и нежные красавицы. Бергман относится ко второй категории - она подкупает своей невинностью и открытостью, в результате чего зритель немного влюбляется в ее героиню... И да, романтическая линия выполнена здесь тоже очень хорошо. 'Дурная Слава' стал одним из лучших фильмов Альфреда Хичкока. Ознакомиться с ним стоит всем, кто интересуется историей кино вообще и нуаром в частности. 9 из 10

Писать отзыв на фильм Хичкока – преступление. Писать спустя семь лет – преступление с отягчающими обстоятельствами. Прошлое не вернуть. Прошлым невозможно напиться. Только переживая художественные сцены кинофильмов наяву – в прайвит лайф – только тогда удается наполнить ее красотой и смыслом. Красота… Ты мне снишься. Твой горбоносый профиль, испепеляющие гордостью глаза врубелевского демона, никогда так слепо я не влюблялась в карие глаза, это было заметно всем вокруг, по тому, как я смеялась, особенно, когда мы молчали, сидя так близко, и боялись, что каждое произнесенное нами слово выдаст нас с головой. Оттого признания звучали как обиды, двух гордецов невозможно направить на путь любви друг к другу. Хичкок сделал невозможное. Он снял величайшее кино о любви. Он снял «Дурную славу». (Что бы мне хотелось взять с собою в вечность – полоску живота Бергман, проскользнувшую между топом и длинной юбкой.) В новом веке случились страсти по Хичкоку. Его гений удостоился сразу двух экранизаций – схематичный спектакль под названием «Хичкок» и полная жизни и актерской игры «Девушка». Именно «Девушка» вернула меня к «Дурной славе». А точнее – к методу Хичкока. Его сексуальному напряжению. Не к болезненной возможности обладать молодостью и красотой через объектив камеры. Эти взбалмошные, одинокие чувства, разделенные тире между автором и музой, будут позже. В чем отличие «Дурной славы»? В победе над собственным эгоизмом. 1 час и 37 минут проносятся как мгновение. Как однажды случившаяся встреча. Время идет, тянется для других, а ты не замечаешь его бега в глазах любимого человека. Это победа над эгоизмом творца. Пересматривая «Дурную славу» вновь, я не вижу в ней Хичкока. Я не вижу в ней кого-либо еще, кроме двух людей, которые любят друг друга, хотят друг друга, но боятся в этом признаться. Шпионская интрига – антураж. Страх, что муж застукает тебя в погребе с предполагаемым любовником за разливкой урана в бутылки, усиливает сексуальный саспенс между Грантом и Бергман, и отвлекающий, «наигранный» поцелуй рождает божественную феерию любящего сердца. Если и есть на земле что-то прекрасное, то это имя любимого, произнесенное с придыханием после жаркого поцелуя. Хичкоку, соединив в кадре Гранта и Бергман, остается только играть. Забирать у героев больше, чем они в состоянии обладать; оставлять их на лавочке в одиночестве размышлять, достойны ли мы друг друга, чтобы ради этого рисковать своей жизнью, переступать через свои слабости и через свой укомплектованный мелочными заботами день. Я вспоминаю, что у меня есть сердце в тот момент, когда оно готово разбиться. Так и Грант, потеряв из виду Бергман, ощутил телесно, с ног до головы, что без нее он жить не может. Да, «Дурная слава» - плотское кино. Его влияние на мое физическое состояние я испытываю заново при каждом просмотре. Я плачу, в груди все выворачивается наизнанку, кровь готова вскипеть. Можете вы назвать фильм Хичкока, над которым бы плакали? Я могу. 10 из 10

Современный нам зритель не испытает восторга при виде черно-белого фильма. Для него это вскорости станет архаикой, как своды законов царя Хаммурапи. Со времен 'Дурной славы' Хичкока уровень техники в кино достиг астрономических высот, из-за чего сегодня постепенно теряется навык снимать 'просто' - просто чтобы пересказать ту или иную историю, передать эмоции героев, которые - как и мы - тоже люди. В XXI веке способность именно так воспринимать кино теряется из-за его переполненности 'шиком'. За хороводом спецэффектов мы разучиваемся видеть в героях кино нас самих - уязвимых и ранимых - 'просто людей'. В этом фильме за солидным костюмом американского шпиона Девлина (Кэри Грант), как и за Алисией (Ингрид Бергман), скрывается человек. И как художник Хичкок постепенно обнажает в них эту человеческую сущность, подводя их к точке, где под той или иной субординацией ее становится невыносимо скрывать. После Второй Мировой войны, когда Постмодерн не охватил кинематограф всецело, кино как искусство еще сохраняло близкородственную связь с литературой, потому что оно преследовало ту же цель - минуя потемки человеческой души, пробраться к ее сердцевине, установить диалог со зрителем через диалог героев. Отсюда изобилие диалогов между героями Гранта и Бергман, их поведение в духе 'от любви до ненависти - один шаг'. Для своего времени 'Дурная слава' - фильм проходной, но сегодня - утраченный жемчуг, от канонов которого отходит весь мировой кинематограф. В этом смысле Хичкок служит нам очередным нелишним напоминанием, выступает не как более популярный 'мастер саспенса', а как литератор в кино, сводя в своем творчестве оба этих вида искусства в единое целое. Как бы при жизни Хичкок ни вел себя вызывающе на публике (а он был знаменит своими эксцентричными выходками), но в кино он откровенен беспощадно и до конца - как с собой, так и со зрителем. Поэтому я никогда не перестану его любить. 8 из 10

Буду откровенна, именно с триллера Альфреда Хичкока 'Дурная слава' (1946) (который я посмотрела, когда мне было 12 лет - как бы это невероятно не звучало) и началось моё увлечение киноклассикой Голливуда. Так что, мне будет трудно писать об этом фильме с чисто объективной точки зрения, но я всё же попробую. Сюжет фильма: Нацисткий шпион приговорён к двадцати годам тюрьмы по обвинению в шпионаже. Его дочь Алисия (Ингрид Бергман) вскоре знакомится на одной вечеринке с элегантным мужчином по имени Дин Девлин (Кэри Грант), который оказывается агентом ФБР. Ему поручено разоблачить нацистский заговор в Рио-де-Жанейро. Девлину удаётся уговорить равнодушно ко всему настроенную Алисию внедрится к немцам, живущим после поражения Третьего рейха в Бразилии. Она входит в доверие к старому другу её отца Александру Себастьяну (Клод Рейнс), который в неё влюблён. Несмотря на то, что в период подготовки к операции Девлин и Алисия влюбляются друг в друга, Алисия выходит замуж за Себастьяна, чтобы узнать все тайны нацисткой организации... Итак, конечно, сюжетная составляющая фильма не лишена наивности и неправдоподобности - но едва ли правдоподобие было главной целью Хичкока. Фильм больше концентрируется на романтических отношения главных героев, нагнетании напряжения в сценах, где главные герои подслушивают, следят друг за другом или просто обыскивают все углы в нацистком логове. Особенно показательна в этом плане сцена, где персонажи Ингрид Бергман и Кэри Гранта исследуют винный погреб и в спешке сбегают, чтобы не быть пойманными. Также занятна сцена, где героиня Ингрид Бергман ворует ключ из связки своего мужа, а немного позднее он вновь там обнаруживается. Актёрская игра в фильме заслуживает внимание. Элегантная сдержанность Кэри Гранта оказывается очень подходящей для его роли секретного агента ФБР. Очаровательная Ингрид Бергман с блеском вписывается в типах холодной 'хичкоковской блондинки', также образуя чудесный дуэт с Грантом (достаточно вспомнить их любовную сцену на балконе), который позднее будет столь же успешно использован Стэнли Доненом в более лёгком фильме 'Милый сэр' (1958). Также можно выделить Клода Рейнса в роли Александра Себастьяна, создавшего 'злодейский' образ нациста который, тем не менее, с подачи Рейнса не вызывает отторжения. В заключении, хочу сказать, что у Хичкока получилось сделать очень напряжённый и интересный шпионский триллер, который справедливо считается классическим среди фанатов Хичкока. Если подумать, то в другом фильме Хичкока - 'На север через северо-запад' (1959) окончательно сформировались приёмы, которые были использованы в серии картин про Джеймса Бонда или фильмах вроде 'Миссия невыполнима', но именно 'Дурная слава' положила начало формированию этих принципов - а это уже говорит о многом! Спасибо за внимание! 9 из 10