Пассажирка

Станислав Сергеевич Говорухин задумал снять “Пассажирку” еще в 1969 году, влюбившись в морскую прозу Станюковича. В главных ролях мечтал видеть Владимира Высоцкого, Марину Влади и тогдашнею дебютантку Наташу Гундареву. Сделать картину в свое время не получилось, поскольку в Одесской киностудии средств на съемки в Атлантическом океане не хватило, а сценарий казался руководству безыдейным. Под занавес выступления Говорухин рассказал свой дежурный анекдот про двух крыс в киноархиве. Да, отношения кинокритиков и Говорухина, мягко говоря, не сложились. В Доме Кино, несмотря на море зрителей, людей с аккредитацией было исчезающее мало. В интернете я нашел всего одну полновесную рецензию. Пишущая братия попросту проигнорировала “Пассажирку”. Свою роль сыграл и статус “Российской программы” на ММКФ. На сайте кинофестиваля фильмы этой программы вынесены за рамки общего расписания. О ней никаких упоминаний в красочных, многочисленных буклетах. Мне приходилось слышать мнения коллег, что “Российская программа” ММКФ – неактуальный отстойник для пенсионеров и местных халявщиков, а фильм Говорухина – “тихий ужас”. Но не все так просто. “Пассажирка” выходит в 2008 году. Несмотря на усталое “разочарование зрителем”, и “презрение к критикам”, Говорухин возит свое творение по всем фестивалям, где только можно. Там он с завидной легкостью выигрывает и “Призы зрительских симпатий”, и награды ненавистных жюри. Так, на фестивале 'Окно в Европу', в Выборге, “Пассажирка” берет Специальный приз жюри - “Серебряная Ладья” и приз зрительских симпатий - ”Выборгский счет”. В Минске, на международном кинофестивале картина выигрывает “Гран-при”, который присуждается по итогам зрительского голосования. Там со средней оценкой – 9,31 балла “Пассажирка” опережает 20 конкурсных фильмов, в том числе: Как из рога изобилия призы сыпаться Говорухина в Гатчине и Смоленске, Челябинске и Иваново. Конечно, Иваново – не Венеция. Можно сказать, что в Иваново ”Приз зрительских симпатий” выиграет даже 34 серия ”Кармелиты”. Однако и в стольном граде Москва на фестивале 'Московская премьера' картина также выигрывает Гран-при. Там одной левой “Пассажирка” уделывает такие славные работы как “Однажды в провинции” Кати Шагаловой, “Юрьев день” Кирилла Серебрянникова и “Дикое поле” Михаила Калатозишвили. Так в чем же причина такого громкого успеха? Тем более что сюжет-то простой, пустяковый, по словам режиссера. В общих, словах действие фильма происходит на море, где ажурная пена, где встречается часто военно-морской экипаж. Пассажирка Вера Сергевна Кларк играла в кают-компании Шопена, и, внимая Шопену, полюбил ее мичман Цветков и еще пять флотских офицеров. Было все очень просто, было все очень мило: пассажирка просила перерезать банан или какой-йной фрукт, но никому не дала, а только экипаж истомила, личный состав едва не погубила, военный корабль почти утопила, но, в конце концов, мичмана полюбила, вся в мотивах сонат. А потом отдавалась, отдавалась грозово, в роскошном номере отеля “Ориенталъ” в Гонконге. До восхода рабыней проспала госпожа. Это было у моря, где волна бирюзова, где ажурная пена и соната композитора Алексея Рыбникова. Но не столько в простом сюжете скрыт шарм картины, сколько - в антураже. Назло фестивальному мраку и арт-хаусной камерности, картина Говорухина лучится бликами волн, манит океанскими просторами буквально с первых кадров. Главным героями фильма, на самом деле, стали волнительное декольте Веры Сергевны и синее-пресинее море. Исключительно изыскан гардероб пассажирки. Вера Сергевна тащит с собой на военный корабль огромный саквояж и переодевается по ходу фильма с огромной скоростью. Как хороши кокетливые шляпки и ажурные перчатки! Как изящны платья: голубое, сиреневое, салатное, василькое и цвета крем-де-мандарин! Белая ночнушка с нарукавными перетяжками – тоже весьма интимна. А как корректно донжуанство моряков в белоснежных костюмах! Как любезен “денщик” Башаров! Как жеманна “служанка” Пегова! Если на второстепенные роли Говорухин взял знаменитостей: Виктора Сухорукова, Марата Башарова, Ирину Пегову, Романа Мадянова, то на главные - дебютантов. Очень выигрышно в роли барышни выглядела сериальная актриса Анна Горшкова. Горшкова в пику похудевшей Ходченковой стала теперь новой любимицей Говорухина. А вот Алексей Коряков в роли мичмана Цветкова играл по солдафонски, близко, впрочем, к литературному прототипу, но хотелось какой-то глубины. В контексте 100-летней истории кино “Пассажирка” – достаточно тривиальна, зато в контексте фильмов последнего десятилетия – и свежа, и прекрасна. Мэтр здесь играет на противоходе. На ММКФ-2009 после напряженного метафизического поиска, связанного с усекновением гениталий, после вереницы духоподъемных чудес в глубинах кондовой Руси, после кавайных пионеров-героев в придурковатом аниме, приключенческий фильм, действие которого развивается в рамках физики Ньютона, невольно приковывает к себе внимание. Первоначальное недоумение - ”А кто пустил такую рухлядь на кинофестиваль?” сменяется восторгом: “Ах, красава, Говорухин, разбросал всех новаторов!” В погоне за оригинальностью одна толпа побежала налево. Другая - направо. А он никуда не побежал. И стоял посередине один такой умный, в белом пальто, весь красивый. Если бы “Пассажирка” вышла в каком-нибудь 1975 году, то она бы потерялась в однообразии похожих картин. Реалистические драмы и мелодрамы, не претендующие на потрясение основ, но изучающие столкновения персонажей со сложившимися нравственными императивами, были широко распространены в середине XX века. По сути, они составляли сердцевину мирового киноематографа. Сейчас это “срединное” кино исчезает на глазах. Для киномана оно - недостаточно глубоко, поскольку живет строго внутри сложившихся нравственных и мировоззренческих традиций. Для тинэйджера – недостаточно зрелищно, поскольку существует строго внутри представлений о физических возможностях современного человечества. Но самую сильную близость “Пассажирка” обнаруживает с творчеством самого Говорухина. И режиссер, и кинокритики делят все работы мастера на 4 части. Это - художественные фильмы - “для мужчин”, “для детей”, “для женщин” и документальная публицистика. Но почти везде проглядываются общие мотивы: море, ветер, доблесть, честность и правдоискательство. Это – есть и в детских фильмах: 'В поисках капитана Гранта', 'Жизнь и удивительные приключения Робинзона Крузо', 'Приключения Тома Сойера и Гекльберри Финна', и в “мужских”: 'Вертикаль', “Белый взрыв”, 'Место встречи изменить нельзя', “Контрабанда”, сценарий “Пиратов XX века”. И даже в политической публицистике (куда можно добавить и “Ворошиловского стрелка”). В “Так жить нельзя” и в “России, которую мы потеряли” хотя и нет моря-океана, зато есть море геройства и океан правдоискательства. В общем, “Пассажирка” – парадоксальный фильм с точки зрения прокатчиков. Это - возможно идеальное кино для тех, кто кино вообще мало интересуется. Если словить на улице 1000 прохожих наугад, и заставить их посмотреть 100 российских картин подряд, то “Пассажирка” легко займет 1-3 место в рейтинговом голосовании. Но дело в том, что просто так на этот фильм мало кто придет. 6 из 10

— Не поняла! — Была бы дурой, поняла! (с) У нас у каждого своя судьба! Судьба, на мой взгляд, это неизбежность тех решений которые мы приняли. Судьба - это не то, что даровано нам свыше. Это то, что мы определили сами, приняв те или иные решения. Мы можем изменить судьбу, так же легко, как изменить решение. Но порой, когда наш шаг в этом мире продиктован не просто банальным 'хочу', а ощущением внутреннего спокойствия и благополучия, то поменять такое решение уже практически невозможно. И все последствия от него мы несем как бремя, стараясь окружить себя людьми которые нас поймут и не осудят. Которые будут ценить нас такими какие мы есть. Которые встанут с нами рядом, возьмут за руку и разделят с нами этот путь как друзья! Ведь мир никогда не изменится, но люди в нем поменяться способны, а для этого нужно только верить, что ты не одинок. Верить, что твоя судьба правильная. В 2009 году выходит фильм, очень смелый для нашей аудитории. Даже несмотря на то, что тогда гайки закона об ЛГБТ еще не были настолько сильно закручены. Фильм 'Весельчаки' рассказывает историю о четырех друзьях и их жизни. Главные герои, актеры травести-шоу. Фильм собрал поистине звездный актерский состав того времени. Козловский, Климушкин, Хаапасало, Николаев. Эти имена тогда гремели на всю страну, а их обладатели были обожателями женской половины нашей страны. Так что же сподвигло успешных актеров принять участие в данном проекте? После просмотра этого фильма, я нашел ответ на этот вопрос. А то, что этот фильм не об ориентации, а об человеческих судьбах. О жизни без признания и финале, который вы не забудете. Все главные герои являются прообразами реального коллектива 'Райские птицы', судьба которого ушла в забвение, но оставила след в истории такого странного и непонятного для нас жанра как - травести.

Очень двоякое ощущение оставил после себя фильм. С одной стороны, он явно впитал в себя многое из «старой доброй» отечественной школы кинематографа или даже театральной постановки. Актёры на своём месте, главная героиня шикарна и очень «фактурна». Она не просто статичный «первый приз» на шхуне, она – умная, тонкая женщина, которая является заложником ситуации. Умудряясь никого не обидеть и нигде не перейти черту, она при этом сохраняет нейтралитет – насколько это возможно в замкнутом пространстве, переполненном изголодавшимися по любви мужчинами (как сугубо плотской, так и духовной, той самой тоски по семейному очагу). Её образ хорошо прописан, и это безусловное украшение фильма. С другой… Очень уж непонятный, открытый финал. Вышло не так, как ожидалось. Кто из героев тому причина? Вопрос, который заставил меня залезть в литературный первоисточник, поскольку фильм не дал даже зацепки. Было ли здесь чьё-то предательство или «так сложилась жизнь»? Победило ли юношеское легкомыслие или здравый смысл? Говорила ли главная героиня при сходе на берег то, что думала – или ею двигала лишь жалость к одному из моряков (и она просто хорошо притворилась)? Получилась этакая сказка без морали – с красивой завязкой, развитием сюжета, кульминацией, но без развязки. Кто прав, кто виноват – действительно, нам не рассудить. И да, скажу честно – мне не понравилась игра актера в роли мичмана Цветкова. На фоне прочих персонажей он смотрится слабо. А поскольку он появляется в кадре одним из первых, это портит впечатление от фильма. Могу лишь уверить, что другие актеры справились лучше.