Ярик

Cама идея фильма 'Ярик' сейчас актуальна. Всё снято очень жизненно и правдоподобно, потому что жестоко. Такова реальность и с этим не поспоришь. Вообще, я люблю такого рода кино, показывающее настоящую жизнь, однако, считаю, что должна быть какая-то определённая грань между настоящим и когда это настоящее уже превращается в простую показуху. Создатели явно перегнули палку в конце. Я и так на протяжении всего фильма слезами обливалась (возможно, это я сама виновата, т. к. на слезу меня пробило ещё после просмотра трейлера) и думаю, что всё было бы предельно ясно и понятно, если бы кино закончилось, когда показывали самолёт в небе, ну или на худой конец, сценой в аэропорту. Например, тем, что Борис приехал в аэропорт и… всё. Дальше, удалось ли ему догнать Ярика или нет, мог бы решить для себя каждый зритель. Но в таком случае, фильм бы имел какой-то шанс на happy end, что для создателей этого конкретного проекта, похоже, представлялось какой-то неудачей. Но если так хочется закончить плохо, то и на самолёте можно остановиться. Куда там… Добить решили по полной. Благодаря этой последней «позитивной» сцене, на душе у меня по окончании просмотра остался только негатив и ведро со слезами. Конкретно, не могу сказать хорошее это кино или плохое. Оно жестокое, но ведь эта жестокость имеет место быть в нашей реальной жизни. А сколько ещё таких Яриков, которых мы просто не знаем, о которых ничего не писали в СМИ, а мы и понятия не имеем. Переворачивает ли этот фильм душу? Да. Но ещё важно, в какую сторону он её перевернёт… Так или иначе, фильм сильный. Лично меня он заинтересовал и, может, даже где-то удивил, только пересматривать его не люблю... грустно. А жаль.

Не новогодний фильм про Новый год - такими словами рассказываю я об этом фильме. Пусть никого не сбивает с толку ни цвет, ни название моей рецензии. Этот фильм ничуть не оставил меня равнодушным, иначе я просто не стал бы его рецензировать. Но здесь достаточно эмоциональных откликов, на разных людей этот фильм производит схожее впечатление. И всё-таки зритель я искушённый, так что позволю себе рассмотреть эту вещь исключительно через искусствоведческую призму. После первого просмотра мною этого фильма прошло сколько-то времени. Немногие решатся второй раз пересмотреть эту вещь, а я решился. Но уже с другим финалом. Да! Если кто сомневался или не знал, вношу ясность. Фильм действительно имеет два альтернативных финала: трагический (закрытый, в Вене) и сохраняющий надежду (открытый, в ФСБ). Не буду врать, история съёмки открытого финала мне неизвестна. Но проведу сравнительный анализ двух версий фильма с разными окончаниями. Во-первых, если фильм заканчивается оптимистически, то сцена с персонажем Джигарханяна в КПЗ уже не выглядит неуместной. Объяснять её только тем, что 'Ярику встречаются разные люди: и злые, и добрые' - это размах на рубль, а удар на копейку получится. Такие сцены в фильме уже были: пассажир Аркадий накормил, женщина из магазина подвезла, а Гурген, получается, утешил и вернул к жизни после пережитой трагедии, подарив ребёнку надежду - слова о снеге и солнышке его вспомните! И если фильм закончить трагически, то мощная сцена с актёром такой величины выстрелит 'холостым патроном'. Или таким образом показано бессилие добра перед злом? Тут найдётся зритель, который возразит мне: 'Да, именно такое бессилие, об этом фильм', но кому и зачем нужно маленькое милое добро, если оно бессильно перед объективным злом? И получается, эпизод с Гургеном композиционно ничуть не более значим, чем с уличным милиционером, который мимоходом пожелал Ярику не замёрзнуть у магазина. Во-вторых, почему я упорно называю открытый конец оптимистичным? Финальный эпизод с Алёной Яковлевой в роли майора ФСБ содержит достаточно намёков автора на благоприятную развязку. Вспомните сменяющие друг друга кадры: вид из иллюминатора самолёта на земле, а не в небесах (сравните концовки сами); светлый персонаж Гурген (зачем он здесь?); облегчённо выдыхающий милиционер с книжкой (малоприятный персонаж, но из милиционеров он принёс Ярику меньше всего зла); наконец Борис с семьёй и котёнок Мурзик. Потом вопрос помощника: 'Успеем?' и разговор Ильиной по телефону, где она отвечает: 'Мы успеем, слово даю!'. Это тоже аллегория - слово офицера, данное ребёнку. Прекрасный художественный приём с сохранением всех авторских посылов! Поэтому, как ни парадоксально, но оптимистичная версия фильма получилась ещё тоньше, ещё осмысленнее! Первоначальный пессимистичный финал хоть и вытекает из идеи закономерно, но композиционно не смотрится совершенно! А в этом фильме и без того достаточно нестыковок сюжета, которым нет драматургического объяснения. Не т.н. киноляпов, а именно сюжетных проколов, ошибок сценария. Трагедия на вокзале - в какой момент это случилось? Если раньше того, как Ярик побежал в туалет, то лейтенант Самохин сразу бы сопоставил одно с другим! И ажиотаж на вокзале поднялся бы в толпе - человек на рельсах! А если позже, то почему мама так долго ходила за бутербродом с сыром, зная, что ребёнок один? Папа Ярика - вообще невыстрелившее ружьё, впустую провисевшее на сцене весь фильм. И самое обидное расхождение формы и содержания - кульминационная сцена в аэропорту. Когда милиционеры не пускали Бориса, он же мог попробовать поговорить! Сказать: 'Товарищи милиционеры, вон в двух шагах на паспортном контроле ребёнок с мужчиной - пожалуйста, проверьте у них ещё раз документы! Я знаю этого мальчика, его зовут Ярик! Я всё объясню, но пожалуйста, задержите их! Ребёнка же нелегально сейчас за границу вывезут!' Уж это бы было всяко разумнее, чем рваться со скандалом и криками. И даже если бы милиционеры аэропорта не среагировали или проклятый Покупатель научил бы Ярика всем говорить: 'Это мой отец', в любом случае о происходящем узнала бы Ильина и у неё было бы гораздо больше времени. Но вместо того, чтобы таким образом ещё раз попробовать спасти Ярика, Борис почему-то побежал бить майора! От бессильной злобы? Сдали нервы после крупного поражения? Но ведь Борис картёжник, шулер, стратег! У него было время хорошенько всё взвесить, пока в Шереметьево ехал. Законы жанра явно противоречат здравому смыслу. Теперь пришло время резюмировать. Я постарался написать беспристрастную критическую статью на трагический фильм. Отметил несколько 'зависших в воздухе' элементов. Объяснил, почему версия фильма с открытым финалом является безусловно оптимистичной и почему она как произведение искусства имеет более высокую ценность, чем первоначальный трагический вариант, оперируя исключительно искусствоведческим аппаратом анализа. Ну а кому какой финал ближе - это, как говорится, дело вкуса! В отзыве на этот фильм я не касаюсь вопроса эмоций ни своих, ни чужих, этого достаточно в других рецензиях. Такие авторские ходы, как уличные плакаты о годе ребёнка, дети с семьями и новогоднее обращение президента тоже уже были отмечены другими людьми. Я не пишу ни слова об игре актёров, работе режиссёров и оператора. Прячу своё личное впечатление и сознательно оставляю фильм без оценки, потому что численная оценка всегда субъективна.

Привет, мегаполис. Здесь всем наплевать на радости и/или горе других. Все слишком заняты и куда-то опаздывают: человеческие равнодушие и жестокость не знают границ. 'Ярик' рассказывает нам не только о судьбе мальчика, потерявшегося в большом городе. 'Ярик' рассказывает о людях, чья человечность стёрлась из сердца и оставила там лишь чёрные дыры. Пытаясь успеть туда, где нас никто не ждёт, пытаясь оставаться рядом с людьми, которым мы не нужны, мы забываем о тех, ради кого действительно стоит жить. Помните, чужих детей не бывает. Фильм стоит тех болезненных эмоций, которые вы испытаете. 10 из 10 P.S. Проснись. Кажется, мы умерли.