Мальчики

Экранизация фрагмента «Мальчики» из «Братьев Карамазовых» Федора Михайловича Достоевского отличается свойственным автору апокалипсическим настроением и нравственно-философским характером. Главный герой, Алексей Карамазов, приезжает в деревню, где знакомится с компанией местных гимназистов. В знак приветствия один из них – сын нищего капитана Снегирева, Илья посылает Карамазову камень прямо в лицо. Смиренно приняв сей удар, Карамазов задается целью выяснить причину лютой ненависти этого дикого мальчика, затравленного своими приятелями. Погружаясь в мир детских чувств, мальчишеских интриг и дружеских влюбленностей юных гимназистов, Карамазову удается проникнуть в самую суть переживаний Илюши. Заслуга ли в этом самого Федора Михайловича, создателей фильма или актеров, но характер каждого героя по-своему глубокий, преисполненный чувства собственного достоинства и отмеченный печатью трагедии. Переживания маленького Илюши, в которых слились любовь и ненависть к своему школьному другу и покровителю, невыносимый стыд за отца и всепоглощающая сыновья любовь, чувство вины за загубленное создание и искреннее раскаяние в совершенных грехах, переданы настолько естественно, насколько смог описать их Достоевский. Для отечественного кинематографа фильм нетипичный, очень искренний, простой и сложный одновременно. Вряд ли предназначен для широкой публики, скорее для немногочисленных киноэстетов, поклонников творчества Ф.М. Достоевского и натур, склонных искать смысл собственной жизни и смысл страдания невинных душ.

Вот так и нужно экранизировать классику. Чтобы не распыляться автор сфокусировали внимание лишь на одной из линий из 'Братьев Карамазовых' Достоевского. История про Алешу Карамазова, умирающего Илюшу и амбициозного Колю Красоткина степенно разворачивается на фоне выразительных пейзажей. Помимо самого сюжета фильм передает и дух произведения. Как дорого стоит динамика персонажей: недоумение Алексея сменяется удовлетворением; злоба Ильюши уступает место умиротворению; а Красоткин... За его жесткостью и напыщенностью авторы позволят разглядеть внимательного к окружающим человека. Отмечу беседу между Карамазовым и Красоткиным. Камера выделяет вначале их по отдельности. Тема сложная и персонажи постоянно меняют свое положение, но оператор не стесняется выводить их крупные планы. А вот когда собеседники достигают согласия - камера отметит их уже вместе, в одном кадре. Храмы, природа, погода - создатели ленты используют все детали для того, чтобы быть выразительнее. Поэтому внимание будет уделено даже птицам, которые не могут лететь вперед сталкиваясь с сильным ветром. Как и герои нашей ленты они вынуждены совершать много движения, оставаясь при этом на месте. Как явление природы тут предстает и былинный русский мужик в исполнении Бориса Невзорова. Неожиданно ворвется в кадр. Хитро улыбнется. Душевно поговорит и будет таков. Это классика. Тут сюжет заранее известен. Но авторы предложили нам настолько трогательное и искреннее действо, что от фильма не оторваться. Да и объемные визуальные образы выводят нас из сюжетной канвы предлагая вырваться вширь, порассуждать о значимости доброты и дружбы в нашем мире. Такой подход контрастирует с основной волной 'черных' криминальных лент того времени. Неудивительно, что лента так и не нашла своего массового зрителя 7 из 10