Последний полёт

Le dernier vol – экранизация романа Сильвена Эстибаля «Последний полет над Ланкастером» (Le dernier vol de Lancaster, 2003), повествующего о реальных событиях 20-х гг. прошлого века. Судя по всему, кинокартину Карима Дриди везли в Россию на обезвоженном верблюде, который, к тому же, повредил ногу, но не утратил свой хваленый инстинкт самосохранения. Марион Котийяр, переживающая на экране «пустынную болезнь», предельно искренна в своей роли, в любви своей героини к тому, кто всегда возвращается к жене и детям. Актерский дуэт Котийяр-Кане настолько органичен, что сразу вспоминается библейская теория происхождения женщины из мужского ребра, при этом любовь начинает восприниматься зрителем как нечто большее, чем мираж в пустыне. Le dernier vol отличают на редкость уместные к смене настроений человека и природы музыкальные решения, баланс между молчанием и речью в кадре, умеренность в использовании киногероями умных и красивых слов, которой так часто пренебрегают при экранизации литературного произведения.

Идя на французское кино всегда ожидаешь чего-то волнительного, вкусного и ароматного как сыр и вино, легкого как парижский воздух, красивого как полотна Моне и Ренуара. И всегда безумно приятно, когда твое предчувствие тебя не разочаровывает. Картина 'Последний полет' - это изумительное по красоте истинно французское кино. Четко выверенные кадры, долгие планы на фоне изумительного неба, закатных лучей в пустыне, невероятных холмов и дюн, безбрежной пустыни. Верблюды, даже на войне и в пустыне галантные французские солдаты, очаровательные женщины-авантюристки, выглядящие естественно и сногсшибательно одновременно при всех своих немакияжах и недельной спутанности и немытости шевелюрах, пыльные бури, любовные страсти, филигранно и без пошлости сделанные легкие вкрапления постельных сцен. В общем - все ингредиенты для идеального рецепта хорошего кино по-французски. Марион Котияр моя любимица. Поэтому о ней долго распространяться не буду. 'Браво' с пятью знаками восклицания заменят все мои слова восхищения. Кане - тоже браво, но с тремя знаками в конце. Костюмы, антураж, натурные съемки - за все это отдельное спасибо. Глаз радуется, душа поет. Сердце сжимается и переживает до конца. И так хочется верить, что Мари все же найдет своего возлюбленного, неприменно найдет... И оттого, что ты полтора часа сидишь в темном зале и всем сердцем желаешь ей найти свою любовь, она ее находит... И лишь титры, спускающиеся на зрителя театральным занавесом четко отграничивают и дают понять - это уже совсем другая история, для другого фильма. Если вы франкофон, а точнее любитель изысканного, вкусного и красивого кино - не пропустите.

Люблю когда нам не показывают, кто куда добрался и чем в итоге всё закончилось... Люблю когда есть возможность представить свою картинку произошедшего...Люблю когда актёров связывает нечто большее, чем кино...У Кане и Катийяр в этом году родился сын...Для меня это своего рода маленькая победа мира фантазий над реальностью... В общем, французское кино кино всегда давала нам столько поводов для 'люблю'... В 'Полёте' нет ни пустых фраз, ни лишних кадров, только безмолвные пейзажи и идеальная игра главных героев, которые будто живут, а не играют...В фильме нам представляется возможность почувствовать грань между 'желанием любить' и 'истиной любовью'...Здесь зарождение любви раскрывается всего одним поцелуем, но зато каким... Чудесный и искренний фильм! Приятного просмотра!

Молодая лётчица Мари Валлери де Бомон прилетает в Сахару, чтобы с помощью военного гарнизона найти своего без вести пропавшего напарника, которого она безумно любит и бесконечно преданна ему. Она понимает, насколько это непросто – пройти по бескрайней пустыне несколько километров, не зная точное местонахождение упавшего самолёта. Но любовь готова на всё… Актёрский дуэт Котийяр-Кане давно нам знаком после культового нашумевшего фильма «Влюбись в меня, если осмелишься». Вот и в «Последнем полёте» удачная пара смотрится гармонично и органично. Тем более эффектно смотрится исполнительница легендарной Эдит Пиаф на фоне безлюдного, пустынного ландшафта, нисколько не теряя своей уникальной красоты, женственности и грациозности. Напротив, все лучшие качества Марион удваиваются в экстремальных условиях. То же самое можно сказать и про обаятельного Кане, не утратившего романтичности и в образе грубоватого, заросшего капитана-проводника Антуана на верблюде. Конечно, возникают ассоциации с недавним образом лощёного, стильного француза из «Прошлой ночью в Нью-Йорке», поэтому можно смело сказать, что хорошим артистам подвластны любые амплуа. Ну а Марион, помимо вышесказанного, навеки оставила своё имя в живой классике кинематографа, сыграв в «Начале». Это всё лирика, а что касается фильма, впечатлила трогательная, щемящая сердце история о лучших человеческих качествах: любовь, преданность, мужественность, сострадание и многие другие. Ярким атрибутом ко всему этому явилась пустынная местность и экранное действие в первой трети ХХ века. Ну а в целом, кажется, киноленте немного не хватило силы сценария и разбавления слишком гнетущей унылости, но, повторюсь, показанная история вполне достойна памяти и экранизации. 7 из 10