Дикий и независимый Запад
Думаю, стоит согласиться, что вестерн - один из самых живописных жанров. Если фильм этого типа плох по режиссуре, сценарию и вообще исполнению, всё равно его можно с удовольствием посмотреть, полюбовавшись красивыми пейзажами, деревянными хижинами и всякими лошадками. А если вестерн еще и как фильм неплох - становится вдвойне приятно. 'Побег в никуда' - это пример ультра-независимого вестерна (бюджет всего какие-то жалкие 70 тыс. долларов), который мог появиться только в 60-е. И в основном именно этим он интересен. Ощущение студенческой дешевизны не покидает на протяжении всего повествования. Но и эта же дешевизна позволяет уловить какой-то юношеский независимый дух. Казалось бы, сюжет банальный - есть бандиты, грабящие дилижансы; есть представители власти, которые их ловят; есть крестьяне, которые невольно становятся зрителями резни. Но вся прелесть в том, что Джек Николсон, писавший сценарий к данной истории, сильно сместил акценты. Бандиты представляются не какими-нибудь уголовниками, а обыкновенными людьми, в чем-то жалкими. В то время, как шериф со своей кодлой - настоящий головорез. Он готов вешать всех направо и налево или вообще сжигать заживо. Поэтому когда видишь столкновения двух этих 'фракций', ни на секунду не возникает желания сопереживать представителям власти. К тому же, под раздачу попадают ни в чем не повинные путники (герой Николсона со своими друзьями), что только сгущает тучи мрака над шерифом, как персонажем. Таким образом вырисовывается классический посыл, имевшийся в фильмах 60-х (таких, как 'Беспечный ездок') - бунтарство против устоявшейся системы, сомнение в ее правильности. И люди, за которыми эта система охотится, оказываются потерянными. Именно поэтому я полагаю, что картина подобного толка могла появиться исключительно в тот период времени. Конечно же, 'Побег в никуда' может показаться скучным очень многим людям. Винить за это никого не стоит. Техническое исполнение не на высоте, актерские работы блёклые (в том числе и Николсона, еще не успевшего набраться кинематографического опыта), экшн-сцены не слишком захватывающие (это уже следствие крохотного бюджета). Но любителям фильмов, содержащих независимый дух, а также поклонникам жанра вестерна 'Побег в никуда' вполне можно рекомендовать. 8 из 10
Ковбой Джек Николсон
В 60-е годы прошлого столетия режиссёр Монте Хеллман не был популярен (да, в общем-то, он и позже таковым не стал), да и сам великий Джек Николсон не ходил в звании звезды Голливуда. Но вот нравилось Хеллману и Николсону вначале их творческого пути работать вместе. Они выпустили подряд совместно несколько картин: 'Террор' (1963-й год), 'Побег к ярости' (1964), 'Задняя дверь в ад' (тот же 1964), 'Огонь на поражение' (1966), а вот 'Побег в никуда' (ещё один фильм в 1966) стал их пятой и последней работой вместе (Николсон к нему ещё и сценарий написал). Надо сказать, что все эти ленты не снискали успеха, не нашли фурора, потому что явно ограничивались условными ограничениями лент второй категории, то есть 'Б'. 'Побег в никуда' снят в жанре вестерна. Трое друзей-ковбоев (Кэмерон Митчелл, Том Файлер и Джек Николсон) оказываются не в том месте не в тот час. Происходит дерзкое ограбление почтовой кареты известной бандой. За ней начинается охота. А пока те прятались на них наткнулось неудачливое трио. Охотники вышли на логово бандитов и принимают друзей-ковбоев за соратников шайки. Убит один из друзей, а двое других вынужденно скрываются в одинокой хижине. Они не хотят причинить боль хозяевам, но опасаются, что те их выдадут и тогда им не жить. Как и свойственно жанру вестерна будут и перестрелки, будут погони на лошадях, будет неожиданная любовь, но, напомню, что фильм категории 'Б', поэтому ожидать чего-то яркого, как солнце в среди прерий, не стоит. Как раз самая большая слабость этой картины - в её сюжете. Он ровно двигается, не предоставляет зрителю каких-то любопытных деталей, не раскрывает чего-то нового. Как пошло всё с самого старта, так и продолжается. Он не насыщаем драматической подоплёкой, хотя это могло бы произойти, было бы больше эмоциональности в периоде картины, когда двое беглецов скрылись у доме обычного фермера. Тем обиднее, что сюжет-то вышел из-под пера Джека Николсона. Неудачная проба, к сожалению. Вторая слабость - это операторская работа. Вестерны привычны тем, что берутся пейзажные кадры девственных прерий Дикого Запада, но кроме банального песка и гор ничего не увидишь. Были бы они панорамой, то картина получила бы неплохой визуальный ряд в виде вставок, но на это 'Побег в никуда' не был рассчитан. И третья слабая сторона фильма содержится в его диалогах. Нет искромётности, нет жажды, нет грома и молний, удали ковбоев и бандитской романтики. Банально всё до такой степени, что заранее уже знаешь, что скажет тот или иной персонаж. Хорошо, что фильм не затянут, а то скука полностью бы возобладала при просмотре сего действа. Немногим отличились и актёры. Будущий идол Джек Николсон был ещё слишком молод, чтобы демонстировать все грани своего таланта. Можно увидеть, что в нём не хватает дерзкости, не хватает того обезоруживающего взгляда бунтаря, под которым многие бы женщины не устрояли. Да и одежда ковбоя ему совсем не к лицу. Стандартная игра для проходного фильма. А ведь это Джек Николсон, но тогда он ещё начинал, а за последующие заслуги ему всё простительно. Кэмерон Митчелл смотрелся более живеньким, более подходящим для атмосферы вестерна, да и, что удивительно, он был несколько брутальнее и харизматичнее, чем сам Джек Николсон, но тот был, подчёркиваю, ещё очень молод и неопытен. И по душе была Милли Перкинс, сыгравшая дочь фермера. По душе не игрой, а потому что девушка несколько скрасила чисто мужской вид картинки. Только из большого уважения к таланту Джека Николсона не могу себе позволить окрасить рецензию в красный цвет. И всё же картина 'Побег в никуда' не красит его кинокарьеру, представ лаконичным, сжатым действом с односказательным наклонением. Поклонники вестернов можете с лёгкостью проходить мимо этого фильма. 4 из 10
КОММЕНТАРИИ