Третья молодость

Фильм, конечно, чудной. Хотя франко-русская двойственность сложилась практически в цельную картину и почти нигде не резала глаз. Например, французский актёр, игравший вымышленного персонажа - дирижёра Минха, приятеля Петипа - вполне сошёл за своего. Нельзя сказать, чтобы Россия изображалась как-то особенно неприглядно, несмотря на разговорчики французов об её отсталости (кстати, удивительно современно они прозвучали, будто не советский фильм смотрела, а российскую новинку). Но подано это было как шутка, как высмеивание стереотипов, в чём мы скоро убедились на примере шубы. Очень мило, что в итоге Петипа просто бросил её на улице и отправился по своим делам. Как поняла, манкирование многих франкоязычных выражений в начале - сознательный ход, типа все эти семейные разговоры с проводами Мариуса в Россию не особо значимы, а французы просто любят потрещать. Таким образом, видно, что в фильм постарались привнести некоторый комизм - где-то он оправдался, где-то нет. Если с шубой игра удалась, то постоянная смена декораций в последний момент и причитания по этому поводу сотрудника театра смешными не получились. А вот лев вышел забавным, хотя в его случае для достижения максимального комического эффекта мне как раз не хватило повторяемости действий. В целом, фильм подпортил небольшой хронометраж, в пределах которого, как мне кажется, стоило немного иначе расставлять акценты. Про вторую и третью молодость понятно, они специально проговариваются закадровым рассказчиком - но что тогда с первой? Что именно следует считать первой молодостью Петипа? Жизнь до России, приезд в Россию, первую партию на новой сцене, его первую женитьбу? Всё же, я думаю, речь не о жёнах - иначе Чайковский странно выбивается из этого ряда. Речь о периодах жизни, каждый из который начинался с нового импульса - вот о первом и стоило сказать несколько слов. А то целые годы юности пронеслись незаметно, и вот с трудом говоривший по-русски Петипа уже изъясняется свободно и непринуждённо. Второй жене уделено в картине меньше всего времени - внимание зрителя больше занимают брак с Марией Суровщиковой и знакомство с Чайковским. Из этих двух частей больше мне понравилась часть с Чайковским, в которую вплели много интересных деталей: наблюдение за жизнью улицы, в которой тоже присутствует танец, спор об анданте или аллегро, тайное проникновение Чайковского за кулисы, его обещание написать партию Красной Шапочки для младшей дочери Петипа (тоже, кстати, вымышленной). Сам Чайковский в исполнении шикарно загримированного Олега Стриженова получился невозмутимым, добродушным и в то же время слегка наивным. В рамках первого брака понравилась только сцена с императором, который решил поучить балерину, как правильно обращаться с бутафорским ружьём. Как понимаю, данный эпизод имел реальную подоплёку - во всяком случае, входит в легендариум жизни великого балетмейстера. Его использовали очень умело, подчеркнув, с одной стороны, узколобость и самонадеянность монарха, а, с другой стороны, принципиальные различия в характерах мужа и жены - Петипа и Суровщиковой. Вообще актриса настолько хорошо справилась с ролью, что с самого начала вызывала смутную неприязнь. Как-то сразу, неуловимо дали понять, что дерзкая девочка вырастет в очень самовлюблённую барышню. Короче говоря, жизнь пронеслась как один миг. Это очень беглый и, боюсь, несколько поверхностный взгляд на личность Петипа и обстоятельства, в которых он существовал. Однако любители кино найдут много интересного в этой картине. Например, Татьяна Пилецкая, известная по роли Тани в фильме 'Разные судьбы', играет здесь эпизодическую роль преподавательницы балетного училища. А Виолетта Хуснулова, позже ставшая известной благодаря фильму 'Я вас любил...', сыграла Машу, старшую дочь Петипа - правда, собственного текста у неё здесь нет. К большому сожалению, ведь Мария Петипа пошла по стопам родителей и стала популярной исполнительницей характерных балетных партий. Можно было как-нибудь красиво упомянуть и это.