Отторжение

Путь к мечте всегда лежит через мерзко пахнущие, узкие, отвратительные и безжизненные коридоры психиатрических клиник. Дорога к свободе ведет туда же. Да и что уж лукавить, путь к любви проложен по тому же маршруту. Мне бесконечно жаль тех, кто чувствовал финал этого фильма заранее. Тех, кто бежал в предтитровых кадрах вместе с главным героем, проваливаясь в кроличью нору, без всяких шансов на возвращение. И даже чуть больше – тех, кто побежит следом, рано или поздно, сорвется и пустится наутек, срывая серые пиджаки и рубашки, оставляя позади все, даже самого себя, лишь бы убежать, убежать, убежать… Если этот фильм вам понятен, если он близок, если вы его почувствовали, услышав тонкий протяжный голосок внутри себя, знайте, следующая остановка кривой линии вашей заблудшей судьбы – дурдом. Уж для меня-то там давно пылится уютная собачья конура без окон, зато с такими транквилизаторами, что падение во тьму превратится в вечность, сожрав меня всего без остатка. Это простая, до боли понятная история. Это неплохо сшитый фильм, прекрасный в двух своих воплощениях из трех. Апокалиптическое вступление удерживает внимание, съедает большую часть экранного времени и прекрасно живет своим наполнением. Финал в серых тонах вывернутой наизнанку реальности, настолько идеален, что блевать хочется каждую секунду хронометража – то самое отторжение, которого и добивался режиссер, сделав свою работу четко, выверено, но немного искусственно, что вполне простительно. Единственный вопрос вызывает центральная часть, где апокалипсис плавно перетекает в мелодраму, чтобы затем шарахнуть по мозгам заготовленным финалом. Именно мелодраматическая часть кажется наиболее искусственной, пережатой, нарочитой и показной. Понятно, зачем она была нужна, жаль только, что не удалось сделать ее чуть живее, чуть ярче по эмоциям и не такой банально затасканной. Если бы не этот недостаток, то концовка бы буквально вырубала наиболее несчастных в своих мечтаниях зрителей, она бы валила наповал, разрывала на части. Но в итоге финал просто расставляет все по местам, жестко, уверенно и безальтернативно. Впрочем, все это мелочи, все это ерунда. Потому что ощущение внутреннего надлома, такого беспощадного в своем бессмыслии в глазах общепринятой реальности побега в никуда, поглощает, даже подавляет. Если фильм попал в вас – мое вам сочувствие. Наши палаты, возможно, будут по соседству. Где-то там, на берегу реки под изумрудным небом, где можно бесконечно чинить дырявую лодку, не стремясь никуда на ней уплыть, лишь делая вид. Когда по вечерам тихо пляшут огоньки на свечах, потрескивает камин, а вы сидите друг напротив друга и ничего вам больше не нужно. Там можно просто молчать, отражаясь в глазах, что счастливо поблескивают в такт биению твоего сердца. Ведь она балерина, а ты писатель. Она там, и только там, танцует, а ты пишешь, пишешь именно там, потому что здесь это никому не нужно. Настоящий психоз, настоящая шизофрения выглядит именно так. Никаких монстров, никакого бреда, никакого безумствующего урагана. Только банальное счастье. И ты побежишь, рано или поздно. Срывая одежду, обгоняя бетонные столбы бесконечно серой реальности, что попытается остановить тебя, пустившись по следу. Но ты все равно быстрее, потому что решился на последний шаг, потому что теперь тебя никому не догнать. Даже тебе самому.

Полупустынный мир после возможного апокалипсиса, растерянный сосед, военные на улицах и ярко зелёное небо. Не совсем идеальное утро для нашего героя. И вместе с соседом отправляется искать разгадку случившемуся, и по дороге попутно они задаются вопросами о смысле жизни и загадках вселенной. Андрей (С. Бабкин) вместе с Иваном Павловичем (Б. Ступка) пытаются понять, что произошло с миром, который ещё вчера был таким узнаваемым и понятным. Крики, невразумительные действия встреченных людей порождают массу гипотез. А главная встреча впереди, это она, Белла (Агния Дитковските), красивая, милая девушка с которой Андрей проводит самые лучшие часы, дни, своей жизни в уютном домике возле реки. Где все так близко и знакомо, как в детстве, и можно просто жить, писать книги, наслаждаться малиновым вареньем и любовью, а собака будет лучшим другом. Но наступает, нет, не конец света, а конец идиллии, призрачной сказке, и грубая реальность врывается в уже ставшую явью действительность. Вот тут Андрей начинает по-настоящему бояться происходящего вокруг, и задаваться вопросом, что реально, а что нет. Ох, как же легко уйти туда, где ты был счастлив и как же не просто вернуться обратно в эту обыденную «реальность». И стоит ли? Для некоторых этот фильм будет откровением. Возможно, кто-то даже увидит самого себя в образе главного героя. Если это так, то, скорее всего пора что-то менять в своей жизни. Некоторые забываются в работе, другие в спиртном, а такие романтики и мечтатели, как Андрей выдумывают свою реальность, свой идеальный мир и совсем не хотят возвращаться обратно. Есть над чем задуматься! И вот он вновь и уже возможно безвозвратно совершает побег, прочь от серой жизни, от неудачного брака, от скучной работы и людей. Скорей туда в их домик к Белле, где будут только они, бирюзовое небо, камин, и преданный пёс. 9 из 10

Мир, объятый апокалипсисом. Всё и все вокруг исчезают. На начале фильма в центре повествования находятся два героя--Андрей (С. Бабкин) и Иван Павлович (Б. Ступка). -Нет, я не пойду. Убрать надо. Мои вернутся, испугаются. Эти фразы произносит герой Ступки, когда заходит в свой разрушенный дом. Сколько горечи, сколько отчаянья и какой-то безумной веры в то, что 'мои' все же вернутся. Уборка тут является лишь попыткой обыденными вещами возвратить привычную реальность, вернуть вещи на свои места. Но ничего не меняется. Ничего не становится прежним. Иван Павлович не умирает. Точнее, не так. Умирает его вера, а потом умирает и сам герой. Но вернемся к Андрею. Он находит девушку, без сознания и одетую во всё белое. Мне кажется, что цвет выбран неспроста. Белый как чистота, как надежда, как попытка ухватиться за что-то светлое, что осталось в этом мире. Если в этом мире вообще что-то осталось. Ее зовут Белла. Белла в белом. Игра слов? Андрей не бросает девушку, хотя не знает, что она может предпринять, когда очнется. Он рискует. Но тем не менее, даже связав ей руки перед сном, он накрывает ее пледом. И в этом жесть вся его вера в то, что эта девушка не причинит ему вреда. После пробуждения, первой настороженности и знакомства, герои начинают делиться друг с другом воспоминаниями. Ведь когда всё начинает исчезать, начинаешь ценить именно память и хранящееся в ней. Мечты Андрея и Беллы пересекаются: дом, природа и ты. Когда Андрей произносит это вслух, он даже не знает, что говорить это 'ты' именно Ей. Они становятся исполнившимися мечтами друг друга. На фоне всеобщего горя, сбывается их общее счастье. Их домик, собака, смех, наполняющий стены теплом. Но потом случается резкий переход. Пленка становится черно-белой. Андрей в психбольнице. Очень символично, что врач говорит ему, что его нашли в зале ожидания на вокзале. Ведь он действительно ждал. Ждал не поездов, а ждал Её. Он ничего не помнит из своей настоящей, как его уверяют, жизни. Инженер? Жена? Нет, это всё не о нем. Он писатель. Он сам написал свою жизнь. И пусть в неё был апокалипсис, но этот апокалипсис был лишь началом. Черно-белые люди, бессмысленные, холодные и пустые дни, наполненные лишь незаметным шорохом уходящего времени. Это всё не о нем. Андрей хватается за свою реальность. Он находит Беллу в соседней палате. -Я знал, что ты существуешь. Мне уже ничего не страшно. Но Белла молчит. Но герой Бабкина знает и то, о чем она молчит. Он слышит её. Слышит куда лучше всех врачей. Финальная сцена--вот, где апокалипсис. Собака, за которой гонится Андрей, срывая с себя груз не одежды, а неразборчивого почерка психиатра, ограниченности мира, пустых желаний жены. Эта собака становится маяком, символом бесконечности веры человека в свою мечту. И только зрителю решать, является этот апокалипсис началом или вместе с ним обрывается всё. И если это конец, то почему даже пустой мир, мир без людей всё равно не потерял краски, а этот рассудительный, правильный мир остается и будет черно-белым. -Я ждала тебя. -Я знаю. 8 из 10

Вторя своему названию и отторгая классическую трёх актовую структуру повествования, фильм с самых первых своих кадров, так сказать, 'кидает' зрителя в пучину событий, не растрачивая и так не самый большой хронометрах на прелюдии. И это не сказать что плохо. Наоборот: для данного сценария, для самой тематики сего кино именно такая подача - самый выигрышный и лучший вариант отображения событий. 'Отторжение' Владимира Лерта, снятое им по мотивам повести Андрея Саломатова, является первой полнометражной работой режиссёра и, что можно сказать с уверенностью по истечению некоторого времени, по сей день - самой необычной и выделяющейся. Притом таковой она является лишь в положительном смысле: качественно поданная, крепко, с любовью снятая, интересная, запоминающаяся и необычная история, которая структурой своего повествования, где четко выделяются три части чистейшего развития событий без как такового начала и конца, представляет из себя нечто нетривиальное не просто в рамках отечественного кинематографа, но, следует сказать, даже мирового. Да, конечно здесь надо озвучить и некоторые минусы картины, которых, откровенно сказать, со смысловой части не наблюдается. Однако виднеется крайне плохая работа в плане самого показа сюжета: кинофильм содержит в себе, грубо говоря, необычайно плохую компьютерную графику, которая и не видна, коль объекты, отрисованные да выполненные технически, малы. Но вот когда зрителю демонстрируют кадры с обширными видами каких-либо мест и прочего, где автором пришлось прибегнуть к ненатуральным съёмкам, - вот здесь уже хоть 'глаз выколи'... Однако подобное можно спокойно снести, вместе с тем объяснив чересчур малым для реализации подобной идеи бюджетом, благодаря которому создатели сего фильма всё равно сумели передать в необходимых местах и завораживающую, притягивающую своим пессимизмом атмосферу, и яркую историю любви в рамках уютного антуража дома у озера, и мерзлый сеттинг недружелюбного, монохромного мира реальности, от которого так хочется убежать. 'Отторжение' - это кино о муках творчества у человека, который сам о них не знает. Это кино о том, сколь важно быть именно счастливым. Не притворятся, что ты живёшь счастливо, когда ты просто существуешь в социуме, полном притворства и обесцвеченных чувств. А именно быть счастливым. Быть довольным тем, чем ты занят и быть рядом с теми, кто тебе действительно дорог. Это - драма. Обыкновенная драма жизни любого представителя общества, который слишком поздно осознал, что среди всевозможных дорог своей судьбы, выбрал не ту тропу. Данный фильм как раз и изображает нам человека, Андрея Лупцова, - мастерски сыгранного Сергеем Бабкиным, - который отторгает от себя выбранную собой же стезю, хоть где-то, хоть в каких-то реалиях пытаясь найти истинно свой путь... Название фильма - это однозначно правильное слово, которое собой полностью отображает ленту, что не поддаётся рамкам обыденности и в идейном, смысловом наполнении, и в структуре повествования. Даже в самой работе над фильмом было крайне много отступлений от исконного съемочного процесса и стадии пост-продакшн: взять хотя бы процесс написания Юрием Громом музыкального сопровождения к данному фильму, которое получилось крайне насыщенным именно в рамках здесь рассказанной истории, почему хочется лишь похвалить композитора, который первым в Украине создавал мелодии для кино непосредственно при просмотре самого кино, то есть 'живьем'. Глубокая, сентенциозная трагедия человеческого разума и сердца. Как таковой крик душ двух людей, которые отказываются воспринимать окружающее, как бесспорно истинное. В данном фильме хочется похвалить и обозначить всё, начиная от работы над светом да фильтрами и заканчивая актёрами. Единственное, что способно смутить, как я уже сказал, - редкая компьютерная графика. В ином данная лента - безупречный показатель отечественного авторского кино, которое органично сочетает и визуальное оформление, и звуковое. Которое отлично показывает зрителю глубокий, многогранный сюжет, разобраться в котором следует хотя бы потому, что с таковым откровением мы сами часто сталкиваемся внутри собственной нередкой рефлексии над правдой своего существования. Запоминающийся, красивый кинофильм, который надо посмотреть, особенно коль зрителю наплевать на неприятную графику, дабы проникнуться не только антуражем, но и смыслом самого сего действа, вместе с тем попытавшись нечто решить и для себя в плане реальности и цели собственного существования. P.S. Спасибо за внимание.

Ну да…Редко, но метко! Сверхзадачу главного героя, мы можем определить словами -Господи! Ой, как помирать не охота. Он якобы боялся погибнуть от смертельных экспериментов пришельцев, но ведь на самом деле для него это сопоставимо с реальной жизнью, в которой он не реализовался. Он писатель и его никто не понимает, да еще такая мразная жена изменяет, как оказывается потом. Для него лучше бы пришельцы напали - так хоть героем себя немножко ощутишь! Отличное сквозное действие, которое интересно подали! Все мелкие детали, которые попадаются в процессе просмотра первой части – обручальное кольцо, копим на шубу - отлично вспоминаются на развязке фильма. И да у фильма три разные части, которые вкусно сочетаются друг с другом, правда конечно когда началась вторая часть я начал думать зачем!!! Все хорошо завязка, классная съемка, игра, но зачем здесь в интересном фантастическом триллере банальная сцена любви,(кстати Дитковските лучше смотрелась в третьей части), но потом картина показала свое истинное лицо и я подумал – ммм…необычно !!!

Давно хотела посмотреть этот фильм, давно ждала. И вот, наконец, свершилось. Теперь понимаю, что одним просмотром дело не ограничится. Хотя бы потому что надо ж это как-то осмыслить. Есть, что осмысливать в этом кино, и это, пожалуй, главное! Практически весь фильм мою голову не покидали скрытые аналогии с «Мастером и Маргаритой» Владимира Бортко. Не знаю, может, это моя фантазия… Но та зловещая атмосфера, которая присутствует в начале фильма, дьявольщина, разворачивающаяся с «перевоплощением» Люцифера, род деятельности главного героя и апогей – койка психиатрической больницы (а если вы помните, в экранизации МиМ психиатрическая линия тоже чёрно-белая) не дают мне отойти от этих непроизвольных сравнений. И, главное, чем больше думаешь и рассуждаешь, тем больше каких-то общих нюансов открывается. И меня это ничуть не раздражает, а как раз наоборот – мне нравится! Это интересно! Если же всё-таки абстрагироваться от навязчивых отсылок к Бортко и его экранизации, могу сказать что этот фильм ещё и тем интересен, что до конца непонятно, чем дело кончится. По ходу разворачивания событий происходит какое-то отупение. При этом ты пытаешься судорожно свести факты, разобраться, что-то понять, проанализировать… (прямо как главный герой) и ничего не получается! Получается только после просмотра, когда мысли немного поулягутся… и то не до конца. Вот я лично буду ещё раз смотреть, чтобы соединить в мозгу все фрагменты и понять всё окончательно. Предвкушаю мыслительный катарсис. «Цветная» иллюзия, «чёрно-белая» реальность – какая красивая игра красок! Это философия, друзья мои, задумайтесь! А вы какой жизнью живёте – цветной или чёрно-белой? А ваша жизнь – точно ли ваша жизнь? Или, быть может, это плод вашего раздражённого сознания? Вы верите, в то, что вы видите? А вы уверены, что то, что вы видите, есть реальность? А что вы будете делать, если всё на самом деле совсем не так? «Отторжение» - картина, исполненная смыслом. Она красива, символична, пронзительна. Я даже не могу точно сказать, о чём она… Может быть, о том, что не всё, что кажется очевидным, реально. А может быть о том, что настоящая любовь преодолеет все преграды… Разные люди откроют для себя разные смыслы. Финальной строкой моей рецензии, конечно, должна стать строка благодарности режиссёру этой картины - Владимиру Лерту и исполнителю главной мужской роли - Сергею Бабкину. Это было круто, спасибо! P.S. Я довольна, я очень довольна, потому что я обожаю, когда кино заставляет мозги работать, а сердце чувствовать. И всё это одновременно. 9 из 10

Вот, вообще не ожидал что фильм понравится. Давно являюсь поклонником творчества Серёжи Бабкина, ещё со времён группы 5`nizza. Был на его спектаклях и концертах и не по наслышке знаю о его творческом потенциале. Сам не понимаю, почему только сейчас посмотрел этот фильм? Каждый раз во время просмотра клипа группы Бумбокс на песню 'Наодинцi', говорил себе, что надо обязательно посмотреть фильм. Теперь я приятно удивлён. Не думаю что фильм для широкой аудитории. Всё таки многие моменты сильно расплывчаты. Но не смотря на это, я просмотрел его на одном дыхании. Актёрская игра, загадочная атмосфера фильма и великолепная музыка продержали меня в напряжении практически весь просмотр. В некоторых моментах я испытывал откровенный испуг, в некоторых искренний смех. Приятно было увидеть Богдана Ступку и Александра Баширова. Очень хорошо сыграли своих персонажей. Что до Сергея Бабкина, лично мне сказать сложно. С одной стороны игра действительно понравилась. А с другой... Я не привык видеть Сергея на экране телевизора. Для меня он гораздо привычнее смотрится на сцене какого нибудь Харьковского клуба с гитарой в руках. Да и в жизни он мне встречается гораздо чаще чем в телевизоре. Поэтому, мне сложно объективно оценить его игру в фильме 'Отторжение'. 'Замылен' глаз у меня оказался. А в целом, фильм хороший. Обязательно пересмотрю его ещё. 7 из 10

Если посмотреть урывками начало фильма, середину и конец, то может показаться, будто это три совершенно разные картины - сначала интригующая фантастика, потом уютная мелодрама, и наконец психбольничная черно-белая драма. Сперва такие резкие жанровые переходы обескураживают, даже раздражают, но к концу понимаешь: то, что тебе дали взамен ожидаемого отнюдь не хуже. Наоборот, этот элемент неожиданности привнес положительную лепту. Это картина о том, что иногда не стоит возвращать в нашу реальность тех, кому лучше в своей, придуманной. В своем выдуманном мире герой находит то, чего у нет на самом деле, он там живет и он счастлив. Но его пытаются вернуть в мир нормальных, и в этом переломном моменте возникает вопрос: кто из нас нормален и что вообще означает это слово? 'Отторжение' помогает посмотреть на реальность глазами другого человека. И ты понимаешь: всё в этом мире относительно. Твоё восприятие вселенной не является единственно правильным. Описание фильма мне не понравилось, ибо в самой картине никакой плесени и бессвязно говорящих зомби на улицах нет. Те, кто смотрит фильм ради этого (ждет инопланетных вмешательств, всепоглощающей зеленой жижи, чудищ и приключений) скорее всего разочаруются. Фильм совсем о другом - о чем-то таком, что еще не показывали. По крайней мере с этого ракурса. Музыка прекрасно передает атмосферу и чувства героя, но звуковая организация фильма оставляет желать лучшего. Слишком часто фоновые звуки и музыка заглушали голоса, которые и без того снижались до шепота. Причем всё это как назло происходит в важных для понятия смысла моментах. Фильм заслуживает уважения хотя бы потому, что он другой, своеобразный с пометкой 'стоящий'. Актерская игра в принципе была на уровне. Бабкину однозначно 10 из 10 - и сыграл он убедительно, и роль это его. Немного не дотянула Агния в плане игры, но это не портит общего впечатления. 8 из 10