Трясина

История действительно очень похожа на замечательное произведение Валентина Распутина 'Живи и помни', написанное за несколько лет до сценария Мережко. Думаю, что Виктор Иванович, как человек образованный, конечно читал это произведение, тем паче что оно выходило в 'Роман-газете' в 70х годах. История такова. Последние военные годы. Как потом можно догадаться по хронологии - 1944 год. Некая деревня. У Матрёны (Н. Мордюкова) призывают из семьи на Войну последнего оставшегося в семье мужчину. Мужа убили, старший сын - пропал без вести. Сын, естественно, отправляется на призывной пункт и далее на эшелон. Матрёна умоляет сына остаться и даже предлагает, как теперь можно говорить - 'откосить'. Тем не менее он садится в поезд, но тут же совершается обстрел фашистскими войсками этого поезда. Матрёна вытаскивает раненного сына, втайне возвращает его домой и прячет на чердаке. Тем временем в семью возвращается старший сын, который, как оказалось, не погиб. Если я начинаю писать тут очередной свой очерк, то делаю это как правило сразу после просмотра фильма. Независимо от того - первый раз просмотрен мной или нет. Сюжетно фильм выглядит крайне, извините, фальшиво. Такое ощущение, что в 'подстрочнике' у сценариста было написано: 'Мать противится отправлению единственного сына на фронт и прячет его у себя дома'. А потом вокруг этой задумки для нелинейности сюжета начинают взращивать некие проблемы. Ни главной героине, ни тем более молодым персонажам почему-то не веришь. Как-то всё слишком уж картонно и надуманно. В этом я согласен с Сергеем Кудрявцевым (что бывает нечасто) - в фильме нет никакой психологии. Нам показано, что вот-де, героиня Мордюковой переживает... извините не верится. Показанные буквально в первых пяти минутах его же - Чухраевской - 'Балладе о солдате' переживания матери... Так вот они выглядят куда убедительнее. Там с помощью визуальных приёмов показана ПСИХОЛОГИЯ. Мы сопереживаем этому человеку, которая понимает, что сын, скорее всего, уже не вернётся. Здесь же нам на протяжении (кстати совершенно искусственно растянутых) двух с лишним часов констатируют, что 'Матрёна мучается'. Никакого 'внедрения' в её переживания и психологию нет. С технической стороны фильм вообще меня возмутил. В частности операторская работа и работа осветителей. Здесь наблюдается абсолютный дисбаланс. Практически половина фильма - как минимум все сцены с сыном на чердаке - происходят в кромешной тьме. Причем тьме не 'кинематографической', а настоящей. Поскольку работы осветителей я так и не увидел. При первом просмотре я грешил на копию фильма, но после просмотра через несколько лет совсем на другом носителе - я убедился, что такова специфика съёмки. Возможно это такой 'киноязык' Чухрая и двоих его операторов. Но на пользу он не пошёл. В некоторых моментах вообще кроме бордовых отблесков от лиц персонажей более ничего не видно. Также фильм так и не представлен в полностью восстановленной версии. То, что было представлено на DVD - выглядит слишком контрастным с ужасным качеством плёнки, с непрекращающимися на протяжении двух часов дефектами плёнки - т.н. 'царапками' и постоянными метками рулонов. Вообще, конечно последний гениальный фильм о Войне, на мой взгляд, 'Они сражались за Родину'. В 80х годах - по-моему самом худшем периоде Советского кино - кинематография (и военный жанр в том числе) скатились в полнейшую 'конъюнктурщину'. И даже Озеров, заканчивая свою эпопею фильмами 'Сталинград' и 'Битва за Москву', снимает совсем уже нечто невообразимое... Исключительно собственное мнение, но фильм бы рекомендовал людям, которые уже достаточно много видели фильмов о Великой Отечественной. Пусть и хороших и неудачных. Должно быть большое 'пространство' для оценки. А знакомиться с творчеством Григория Чухрая по этому фильму я бы вообще крайне не советовал. Оценку и 'тип рецензии' считаю оправданной. Фильм меня не возмутил и не потряс совершенно. У прекрасной Нонны Викторовны есть куда более гениальные роли. 5 из 10

Легко сделать сиюминутный выбор в судьбе, в сторону облегчения себе жизни и тяжелее жить с ним. Тяжело проявить характер в поступке требующем трудного пути, но легче жить. Вот таким противоречивым идеям учит нас фильм. И если сторона моральной деградации от облегчения себе жизни показана авторами великолепно и игрой актёров - Мордюковой в первую очередь, и развитием сюжета, то противоположная сторона - тяжёлого, но верного пути смазана и нечетко, просто констатируема - так поступать правильно, сам процесс верного поступка не раскрыт и эмоционально не интересен, а поэтому зрителю не даётся чётко направленный образ действий как поступать при возможности выбора, а только как не надо поступать. И вот такая половинчатость правды, идеи, взгляд только с одной из сторон, стал превалировать в нашей культуре с конца 50х годов, авторы лишь давали 'оценку' ситуации, без варианта выхода из неё и столкнувшись с подобным выбором зритель имел подробно разжёванный культурой негативный поступок и призрачный позитивный. И стрессовую ситуацию требующую немедленного выбора. И тут всё сводилось к качествам характера человека, на которые(на качества) мало повлияли столь мощная в СССР культура, кинематограф в данном случае. Так и возникает вопрос - зачем это снято? А легче показать катарсис и разложение, чем подсвечивать 'обыденную' справедливость, честность, мужественность, отделяя личностное становление от общественного влияния. Легче получить признание, легче пойти контр официозу с его заказухой по ВОВ. Тяжелее создать в рамках рутины шедевр для изменения русла этого официоза. И не надо про запреты, на фоне-то разбираемого фильма! Да и про рутину - утрированно, ведь нет ни одного(мною, во всяком случае, не встречено) столь же эмоционально наполненного фильма о жизни гражданских во время ВОВ, ни в оккупации ни в тылу, были попытки - 'Война под крышами', 'Жди меня Анна' и сценами в других фильмах, но получалось не столь здорово. Да, что говорить у нас до сих пор нет фильма о эмоциях в развитии на войне, или пропаганда, или 'окопная правда лейтенантов', или 'наконец настоящая правда о ВОВ', тема ждёт своего автора, жаль события уже отстоят от нас столь далеко, что получится лишь реконструкция на современном опыте. Несмотря на своё несогласие с выбранной темой и некоторыми кинематографическими недоработками фильм производит впечатление. В первую очередь точной настройкой диалогов и реакций актёров - здесь добавить и убрать нечего, так говорят и так реагируют в заданной ситуации. За такую филигранную точность спасибо дуэту актёров - Мордюкова - Николаев и направляющим их режиссёру и сценаристу. 6 из 10

У Матрены на войне убили мужа, а старший сын пропал без вести. Отправить на фронт сына младшего она не решилась, спасая его на чердаке своего дома от неминуемой смерти на фронте, но убивая его и свою совесть... Роль Матрены могла бы стать очередным бенефисом Нонны Викторовны Мордюковой, но, к несчастью, сам фильм до ее уровня не поднялся - многовато сумбура, ожидаемых мелодраматических поворотов и где-то уже виденных христианских мотивов, не ставших эмоциональными пиками. Уже виденное - это, конечно, Восхождение Шепитько. Только там жертва Христа и предательство Иуды, а в Трясине страдания лже-Богоматери, предсказуемо ставшей матерью Иуды. И это самое интересное, что есть в фильме. Кстати, ореола гения Мордюковой роль Матрены никак всё же не нарушает.