Если можешь, прости...

Александр Атаевич Итыгилов интересная и разносторонняя личность. Режиссёрских работ у него всего семь, потому что съёмки последней - 'Это мы, господи', - проходившие недалеко от Чернобыля, окончательно подорвали его здоровье. Снятые им ленты говорят, что режиссёр искал себя в разных жанрах - от фантастики до драмы. И никогда не повторялся, вкладывая в очередной фильм что-то новое, особенное, нестандартное. 'Если можешь, прости...' - именно такое нестандартное кино, которое трудно 'втиснуть' в жёсткие жанровые рамки. Драма? Конечно, потому как рассказывает о человеке, много лет ждущем покинувшую его жену. Мелодрама? Без сомнения, потому что буквально фонтанирует яркими эмоциями, раскрывающими чувственный мир главных героев. Но ещё следует добавить жанр 'комедия' из-за анекдотичных ситуаций, совсем незлого юмора и обилия почти народных афоризмов типа: 'Дурачок ты, Яша, и уши у тебя холодные!” А ещё я бы добавил жанр 'сказка', ибо подобного в жизни не бывает, но - хочется! - чертовски хочется, чтобы с кем-нибудь, когда-нибудь подобное произошло. Ведь если нет, то, выходит, чудес в жизни не случается, а так быть не должно. Плеяда актёров на высоте. Своего Якова Сергей Никоненко сыграл просто великолепно с неожиданным финальным 'вхождением в роль'. Ему вообще удаются необычные, странноватые, погружённые в себя типажи. И здесь он раскрылся в полной мере. Очень фактурно выглядел Фёдор Юрия Кузьменкова. Особенно - в эпизоде потасовки с заметно менее рослым Яковом! Сцена в театре - это эмоционально-юмористический пик фильма! Всем участником этого спонтанного спектакля - заслуженные аплодисменты! Как и Любови Полищук за её Дашу. Кто-то скажет - вертихвостка, кто-то - чудачка, а кто-то, возможно, узнает в ней себя... Взрослая сказка, в которой дорогие сердцу актёры под красивую музыку Евгения Доги рассказывают зрителю о том, что бывает, если уметь ждать и верить в чудо...

Мне кажется, по сценарию Виктора Мережко просто не могло быть создано плохого фильма. По крайней мере до 91 года включительно было именно так. Что ни фильм - то шедевр. Большей частью сюжеты в этих фильмах - нестандартные, персонажи - собирательные, зачастую утрированные, местами проглядывается натуральная 'достоевщина'. Эта картина - не исключение. Все герои ленты - люди словно не от мира сего. Главный герой, Яков, - безумно (в буквальном смысле) любит свою бывшую жену, но очень странною любовью. Сама жена - тоже странный необычный персонаж. И второй ее муж - не самый обычный человек. Военный, но не 'мужикастый мужик', каким он пытается казаться, а рохля - еще похлеще Якова. Герой Олега Табакова, режиссера провинциального театра - это вообще отдельный разговор. Его взаимоотношения с женой - также не вписываются в стандартные обывательские рамки. А сцена в театре - это просто невероятное шедевральное действо. Только ради этого эпизода стоит посмотреть фильм. Разыгрываемые на сцене провинциального театра семейные страсти - вообще вне каких-либо рамок разумного. Жесты, реплики, весь язык пьесы - как раз то самое, утрированное сумасшествие утрированных семейных страстей. Остается полное ощущение того, что сценарист был бы рад именно в этом стиле представить все действие фильма, но это было бы уже чересчур. И тогда он вставляет в кино эпизод-ключ к шифру, с помощью которого создано все кино. Без владения этим ключом зрителю крайне сложно разобраться в происходящем на экране. смотрите, не пожалеете, 10 из 10

Вот как ни забирай у человека Бога, все равно Бог останется в человеке. В Советском союзе, наверное, приветствовалось устроить себе судьбу не смотря на 'обстоятельства', не смотря на наличие плода любви, не смотря на обязательства семейных уз. Фильм не как руководство к действию, но как предостережение от опрометчивых поступков, как назидание бороться за свою любовь, бороться с собственный эгоизмом и смело идти вперед. Ответственность тоже требует жертв. Каждый выбирает на что он готов пойти в сделке со своей совестью. Три истории любви. Первая - главная, разыгрывается в треугольнике любви, жертва которой как бы сами ее персонажи, но почему-то выпадает ее главное составляющее - плод любви. Вторая, второстепенная, показана как неразрешенный противоречивый клубок семейных страстей, жертвой которой уже явно показан ребенок, устами которого глаголет истина. Вот к чесу приводит личный эгоизм - каждый тянет одеяло на себя. Третья, самая сумасшедшая история, разыгранная по всем канонам театрального мастерства, к сожалению со счастливым концом. К сожалению, потому что не только не ясна судьба семьи режиссера-драматурга, но и сам поступок в стиле 'все ради любви' на самом деле можно трактовать как 'все ради эгоизма'. А что оставалось делать человеку в советского время отрезанному от своих духовных корней? Оставалось только искать зерно света внутри своей души. Помимо прекрасных актеров и хорошей режиссерской работы хочу выделить отличное музыкальное сопровождение (композитора Евгения Дога).