Глаза змеи

Познав первый громкий успех вместе с экранизацией знаменитого романа Стивена Кинга «Кэрри», режиссер Брайан Де Пальма закрепил свои начинания вместе с культовой постановкой гангстерской картины «Лицо со шрамом», которая стала одной из вех целого жанра. Жёсткий, бескомпромиссный, агрессивный и вместе с тем яркий, красочный и эмоциональный стиль Де Пальмы пришелся по душе как критикам, так и зрителям, после чего постановщика было уже не остановить. Исследуя драматические реалии строптивого общества, отказывающего жить по устоявшимся законам, Де Пальма не переставал трудиться даже тогда, когда ему в спину стали дышать боле молодые и резвые конкуренты, постепенно скидывающие с пьедестала тех режиссеров, которые некогда достигли небывалых высот, и тем не менее не смогли подстроиться под изменчивые реалии. Был близок к краху и Брайан Де Пальма, однако он лихо выкрутился, вновь заслужив уважение и почет после триумфального показа ленты «Путь Карлито», следом за которой последовала «Миссия: невыполнима». Последняя картина так и вовсе стала считаться одним из наиболее важных боевиков десятилетия, поставивший на ноги долгоиграющую кассовую франшизу. Не собираясь сдавать обороты на достигнутом, режиссер решил вновь испытать себя на поприще стремительно развивающегося сюжета, заигрывающего с новомодными на тот момент тенденциями, и всерьез заинтересовался сценарием Дэвида Кеппа, весьма примечательного голливудского автора, прогремевшего на весь мир после работы над воистину эпохальным «Парком Юрского периода» Стивена Спилберга. Заимев нешуточную репутацию и статус одного из самых востребованных авторов, Кепп более не имел проблем с актуализацией собственных набросков, по которым стабильно ставились крупные проекты. А когда к имени Кеппа добавилось сияние Брайана Де Пальмы, сомневаться в том, что «Глазам змеи» дадут добро на съемки, не приходилось. Весьма крупный производственный бюджет ленты, без зазрения совести выделенный продюсерами в руки Де Пальмы, ушел исключительно по назначению, и пускай «Глаза змеи» поразительно тихо прошли в прокате и не снискали особой любви критиков, со временем данная история обрела немалую популярность, прочно закрепившись в телевизионной вещательной сетке телеканалов всего мира, а также уверенно расположившись на различных видео-ресурсах. Итак, сюжет фильма разворачивается на спортивной арене мегаполиса Атлантик-Сити, где в этот вечер должен произойти очередной боксерский поединок за звание чемпиона. Сливки общества, авторитетные криминальные элементы, аферисты из высших эшелонов власти и уважаемые государственные деятели во главе с министром обороны прочно обосновались на своих местах, дабы получить удовольствие от грядущего поединка, а заодно и решить свои запредельно важные дела в располагающей к диалогу обстановке спортивного ажиотажа. Одним из тех, кто прибыл в этот час на трибуны, оказался и заносчивый детектив Рик Санторо (Николас Кейдж), максимально далекий от понятия чести и морали полицейский, решивший подлатать свое далеко не оптимальное финансовое положение посредством удачной ставки. Заприметив неподалеку своего давнего товарища Кевина Данна (Гэри Синиз), курирующего безопасность вокруг министра обороны, как и большинство из 14-ти тысяч присутствующих Санторо собирался во всю насладиться боксом высшего класса, однако вместе с неожиданным падением на ринг непобедимого чемпиона случается еще одно событие, перевернувшее действо с ног на голову. Покушение на жизнь того самого министра, которого должен был оберегать друг Рика, оказалось холодным душем для тысяч зрителей, постепенно начинающих впадать в панику. И когда служба министерской охраны лишь разводит руками, а организаторы поединка пребывают в онемевшем состоянии, под свет лучей прожекторов выходит никто иной, как Рик Санторо, продажный детектив с длиннейшим шлейфом из грехов и проступков самой разной масти, чтобы дать приказ о блокировке путей отхода и положить начало следствию, которое должно обернуться для детектива оптимальными карьерными последствиями. Но когда вокруг творится сущее безумие, сдерживаемое от полной анархии лишь робкими проблесками сознания, предельно сложно сохранить трезвый рассудок даже самому принципиальному детективу, не говоря уже о Рике Санторо, который никогда не отличался стремлением защитить закон во что бы то ни стало. Однако именно сейчас в Рике неожиданно просыпается совесть, заставляющая его совершать совершенно непредсказуемые поступки и добиваться правды вопреки всему, что встречается на пути и пробует помешать становлению справедливости. Со свойственным ему размахом, Брайан Де Пальма разворачивает свой масштабный театр закрученного до самого предела детективного расследования, подозреваемыми в котором становятся абсолютно все присутствующие. Непредсказуемая интрига, задевшая одного из самых влиятельных чиновников страны, в руках режиссера превращается в насыщенное событиями действие, где никто ни на миг не может почувствовать себя в безопасности. Толпы людей, нервозно снующие по коридорам арены, родители, пытающиеся успокоить детей, испуганные парочки, желающие как можно скорее выбраться наружу, и прочие посетители арены становятся серьезной преградой для Рика Санторо, всерьёз решившего отыскать причастных к происшествию и огласить их имена на все Соединенные Штаты, и тем не менее в обстановке непрекращающегося хаоса он чувствует себя идеально. Никогда не испытывая теплых чувств в отношении педантичного порядка и занудного следования общественным нормам поведения, Санторо оказывается фактически единственным, кто способен сделать адекватные выводы из происходящего, пока в этом еще есть смысл. И как только двери арены откроются, любые намеки на адекватное расследование рассыпается сами собой, ведь некоторые дела необходимо распутывать здесь и сейчас, пока следы еще не удалось замести, а исполнители и возможно даже заказчики находятся в одном помещении и способны допустить роковую ошибку. Де пальма не стесняясь пользуется полученными возможностями, эксплуатирует обширную массовку, наслаждается нестандартными ракурсами камеры и вместе с тем позволяет своим актерам допустимые импровизации, не только не мешающие развитию сюжета, но и отлично его дополняющие. Конечно же по части исполнительского мастерства пальму первенства в «Глазах змеи» держит незабываемый Николас Кейдж, прошедший под началом Брайана Де Пальмы сложнейшие драматические преобразования от сомнительной личностями с низменными желаниями к благочестивому герою, вынужденному столкнуться с собственной совестью. Кейдж поразительно органичен в предоставленном ему образе. Причем до участия в «Глазах змеи» он выглядел настолько же безумно лишь в далеком «Поцелуе вампира», во всей красе продемонстрировавшем его небывалую экспрессию. Детектив Рик Санторо выглядит гораздо увлекательней, чем весь боксерский поединок и покушение на жизнь министра вместе взятые. Но в этом отчасти таится и корень сомнительности, ударивший по художественным достоинствам фильма. В большинстве сцен с участием Кейджа, все внимание приковано исключительно к нему, тогда как детективная интрига отходит на задний план и ожидает, когда о ней вновь вспомнят. А для картины с акцентом на расследование это весьма серьезный логический урон, который Де Пальма и Кепп просчитали. Но при всех недочетах постановки, «Глаза змеи» обладают шармом, правдоподобной атмосферой масштабного происшествия и харизмой Николаса Кейджа, противиться которой просто бессмысленно. Приятного просмотра. 8 из 10

«Глаза змеи» открываются одним из самых грандиозных сет-писов в истории кинематографа - двенадцать минут камера гуляет по мультиплексу, попутно представляя действующих лиц: боксеров, девочек, которые ходят между раундами, сурового военного, чей блуждающий геморроидальный взгляд не предвещает ничего хорошего (Гэри Синиз) и Николаса Кейджа (Николас Кейдж). Кейдж играет коррумпированного полицейского, противного, но доброго малого, который приехал сюда, чтобы все вели себя хорошо, а военный приехал охранять министра обороны - тот смотрит боксерский поединок. Когда военного от служебного долга ненадолго отвлекут сиськи из соседнего ряда, к министру обороны подсядет знойная женщина (Карла Гуджино в пергидрольном парике) и заведет с ним разговор. А потом прозвучат выстрелы, и всем будет уже не до бокса. Каждый фильм Де Пальмы нелеп примерно в той же степени, что и кейджева цветастая рубашка в «Глазах змеи», но это всегда дьявольски умное, притворяющееся дурачком кино: только Де Пальме могло хватить наглости снять детектив, где фигурируют 14000 подозреваемых, и сделать так, чтоб министр обороны US of A погиб из-за сисек (а это очень остроумный приговор стране). Обладательница других сисек - Гуджино - наоборот, положение спасает, но ее, как назло, все принимают за проститутку (эпизод, где она, не поведя и бровью, произносит фразу «я работаю в бюро баллистики» нужно вообще, я считаю, законсервировать и отправить в космос в качестве планетарного достояния). На заднем плане мелькает огромный Stars and Stripes, недвусмысленно намекающий на собирательную природу мультиплекса - любовная такая сатира с обязательным отвратным репортером, коррупцией, заговорами и повсеместными камерами слежения, а в конце звучит бесстыдная, совершенно американская шутка про лесбиянок («моя жена сбежала, моя любовница сбежала, хорошо, что не сбежали вместе»). Начальный кадр (телевизор) намекает нам на иллюзорность этого мира, вычерченного неоном, плюшем и силиконом, а после намеков в ход идет тяжелая артиллерия, и Де Пальма начинает озорно играть с самым дорогим, что есть у зрителя, - зрением. Происходящее мы видим тремя парами глаз, при этом одна принадлежит негодяю, вторая - идиоту, а третья - близорукой (присутствует фееричная сцена, где Гуджино сослепу стукается о мраморную колонну), так что верить, понятное дело, нельзя никому, и очень от этого неуютно. Издевательство переходит все возможные границы в момент, где корреспондентка с ликованием показывает камере наманикюренный средний пальчик, предлагая отъ*баться не только своему оператору, но и дорогому зрителю, и это правда было бы обидно, если бы Де Пальма не умел смеяться над собой тоже - звучит, например, шутка про bad Hollywood acting (функция Кейджа заключается в том, что он причитает oh, man и соревнуется в деревянности с дедушкиным комодом, а последнюю четверть фильма ходит в кататонии, скрутившись в баранку и перемазавшись кетчупом). Де Пальма дошел до той кондиции, когда человеческое лицо уже не интересно в принципе - поэтому главной звездой фильма он делает камеру, и, как щедрый рехнувшийся папик, дает ей лучшие роли: восьмерки, наплывы, пролеты, тебе что, мало, детка? ну на еще тогда сплит-скрин, не жалко ничего. Как минимум диссертации заслуживают первые («Я че, на телевидении?») и последние («По крайней мере, побывал на ТВ») слова Кейджа, которыми для самых внимательных сигнализируют, что их здорово на*бали. Сущность кино Де Пальмы в том, чтобы пристально его изучать, всматриваться до посинения, пока с экрана не покажется авторская голая жопа. С другой стороны, кто еще, как не он, снимет фильм про то, что мудаки, вообще-то, хорошие люди, а хорошие люди на самом деле мудаки? 10 из 10

Если 'Бритву' (1980) можно было бы условно охарактеризовать, как 'Альфред Хичкок встречает Дарио Ардженто', 'Прокол' (1981) - 'Альфред Хичкок встречает Микеланджело Антониони', то 'Глаза змеи' (1998) - 'Альфред Хичкок встречает Акиру Куросаву'. По всей видимости, на этом фильме и закончился талантливый копиист Хичкока в лице нью-йоркского режиссера Брайана Де Пальмы, после чего того одолеет тотальный творческий кризис, и он, увы, безуспешно будет пытаться реанимировать хичкоковский стиль триллера в своих дальнейших работах. Стильно снятый и безупречно оформленный визуально, но совершенно предсказуемый триллер, где главный злодей вычисляется уже с первых кадров, да и вообще, представляет собой ходячий спойлер, оказывается еще как в состоянии удерживать на себе внимание за счет 'фирменных' режиссерских примочек - например, впечатляющая начальная сцена, которая представляет собой 12-минутный дубль без монтажных склеек, или пролет камеры над номерами отеля, где режиссер, словно дирижер, управлял ансамблем актеров - от главных до массовки - чтобы все до одного естественно вели себя в кадре, непринужденно создавая видимость бурной жизни. Тандем режиссера Брайана Де Пальмы и оператора Стивена Х. Берума вновь проявил себя с лучшей стороны, сумев создать напряжение именно визуальными хитростями, где немаловажную роль играют длинные планы, выдающие мастерскую режиссуру, и, если можно так выразиться, хореографически отточенные движения камеры, а необходимым сопровождающим компонентом послужили тревожные ноты музыки Рюити Сакамото. Главный актер Николас Кейдж здесь находится пока еще на пике актерских способностей, воодушевленно исполняя свою роль эксцентричного детектива, где его дополняют отрицательно-харизматичный Гэри Синиз в роли начальника службы охраны и чарующая damsel in distress Карла Гуджино. Действие, которое крутится вокруг политического заговора, очень напоминает уже упомянутый 'Прокол' этого же режиссера, только заигрывание тут уже идет не с антониониевским 'Фотоувеличением', а куросавовским 'Расёмоном'. 'Глаза Змеи' не причислить ни к шедеврам, ни к лучшим работам режиссера, но этот фильм, увы, знаменует конец лучшего периода творчества Де Пальмы, который на фоне таких в дальнейшем вышедших провалов, как «Миссия на Марс» (2000) или «Черная Орхидея» (2006) смотрится еще весьма годно. 7 из 10

Брайан Де Пальма. Услышав это имя в начальных титрах ожидаешь того, что очередная картина именитого режиссера если и не перевернет привычный мир с ног на голову, то окажется интересным и умным зрелищем. Зрелищу, которое вряд ли будешь пересматривать, уж очень тяжелые фильмы у маэстро, но помнить будешь всегда. Причин любить фильмы Брайана Де Пальмы много, но главной из них является атмосфера, благодаря которой зритель не только может прочувствовать ситуацию и то, какие чувства терзают души героев, но зритель сам буквально оказывается в фильме, столь силен эффект присутствия. Во всяком случае – был силен. Я честно признаться не смотрел последние работы Де Пальмы, так что ничего определенного сказать не могу. Быть может в будущем ознакомлюсь с последними работами маэстро, а там… кто его знает? Но вот в чем я был уверен, так это в том, что фильм Брайана Де Пальмы, где центральная роль отводилась не кому-нибудь, а Николасу Кейджу будет, как минимум, специфическим зрелищем. И мои ожидания меня не обманули. Бывает же такое? Что ж, это – «Глаза змеи». Брайан Де Пальма не стал мудрствовать лукаво и сказал Кейджу – сыграй себя. Сыграй так, как ты и только ты умеешь. Кейдж продемонстрировал одну из своих самых безумных улыбок, да-да, ту самую, что мы могли видеть в «Поцелуи вампира», и решил оторваться по полной. И Кейдж играет. Экспрессивно, нагло, вызывающе, но при этом от него трудно отвести взгляд, ибо безумие героя Кейджа завораживает. Что? О нет-нет-нет, Николас Кейдж в этом фильме не играет очередного Кастора Троя, все куда прозаичней. Героем Кейджа выступает детектив Рик Санторо, который слыхать не слыхивал ни о каких добродетелей, зато смертные грехи идут с ним рука об руку. Рик Санторо – азартный игрок, готовый потратить на ставки последние деньги. Его не особо заботит семья, так как у него есть любовница, куча друзей, да и сам он молод и счастлив, так что брак для него не обязанность, а так, мелкая неприятность, подобно мухи куси-меня. Ну и, конечно же, Рик Сантаро жаден до чужих денег, а потому он спокойно закрывает глаза на различные правонарушения и беззастенчиво берет взятки. Неожиданный герой для подобного рода фильмов, не так ли? Вот и я был несколько сбит с толку подобным, но тем интересней. Вторым участником шоу выступает капитан Кэвин Данн, который возглавляет службу охраны министра обороны. Правильный, вышколенный и уверенный в себе человек, который строг как к себе, так и к окружающим. Быть может поэтому у капитана Данна такие мешки под глазами, а в глазах нет-нет, а все же промелькнет безумный блеск? Быть может показалось? В любом случае принц на белом коне, то бишь капитан спецслужб не справляется со своей основной работой, так как засмотрелся на симпатичную рыжульку и проворонил момент, когда министра обороны застрелили… Вот же ж черт! Убийца? Ага, вон он говнюк. Какое задержание и допрос – выпустить всю обойму в стрелка, пусть подавится! А что теперь? Министр – борется за жизнь в больнице, свидетелями некомпетентности капитана Данна выступило пятнадцать тысяч человек, а единственный человек, который утверждает, что все будет нормально является продажный детектив Рик Санторо… Зашибись! Лучше бы капитан Данн не вставал сегодня с постели. Третьим же героем, а вернее героиней становиться Джулия Костело. Девушка, которая обожает совать свой длинный нос куда не просят и которой удалось найти ошибки в противоракетной системе обороны. Хм, да девушка приходиться внучкой/дочкой/сестрой/бабушкой Саймона Линча из кинокартины «Меркурий в опасности», даром что фильмы вышли в одном временном промежутке. В любом случае симпатичная девчина, которая больше похожа на работницу стрип-клуба нежели на высококлассного специалиста, попадает под обстрел, получает выстрел в плечо, а от верной смерти ее спасает, кто бы вы думали? Нет, не «принц на белом коне», а «разбойник с большой дороге». Да-да, симпатичную девушку спасает Рик Санторо потому что… черт, вы ее ножки видели? Учитывая то, каков Санторо бабник он явно спасал красотку в надежде на вознаграждение. Любое вознаграждение. Герою Кейджа в этом фильме много не надо, да. Знал бы Рик Санторо во что выльется спасение девушки и попытка провести расследование он бы дважды подумал, прежде чем лезть под пули… Ммм, место действия? Неужто не сказал? Так то спортивный комплекс, который собираются переделать под казино. Ну да, одно зрелище сменяется другим, разница лишь в том, что на казино люди потратят куда больше денег, нежели на одиночных ставках. Не удивительно, что герой Кейджа хочет стать мэром этого чудесного города, да. Вот такие пироги с котятами. Фильм, который позиционирует себя, как боевик, но при этом умудряется обойтись без лихих перестрелок и погонь. Фильм, который позиционирует себя как детективный триллер, но при этом герои руководствуются в своих поступках никак не разумом, а чувствами, герой Кейджа, так вообще руководствуется своим либидо. При этом героиня Карлы Гуджино, ну та самая девушка-любопытство, временами забывает о том, что она как бы ранена и истекает кровью. Знай себе бегает, да охмуряет самцов. Иногда она правда вспоминает про свою близорукость, но не так чтобы из этого можно было сделать сюжетный твист. Но при этом не появляется желание задавать вопросы по типу: почему одни вещи срабатывают, а другие нет? Благо атмосфера фильма получилась напряженной, интригующей, а временами попросту забавной. «Глаза змей» - фильм-экспрессия, фильм-хулиганство, фильм-парадокс. Он использует известные сюжетные ходы и переворачивает все с ног на голову. Герои здесь становятся злодеями, а злодеи героями, ну а Брайан Де Пальма является капитаном этого безумного судна, которое плывет по волнам в самый эпицентр шторма. А потому я задам вам, уважаемый зритель, лишь один вопрос: Готовы ли вы оказаться в самом центре бушующего моря или же предпочитаете куда более спокойные воды, м-м-м? 7 из 10

За последние годы можно смело наблюдать достаточно интересную картину. Когда довольно таки приличное количество пусть и не совершенных, но достаточно неплохих фильмов получает весьма сдержанный и пожалуй даже холодный приём у критиков. Порой не окупаясь в коммерческом плане, а порой - откровенно не 'дособирая' предполагаемую создателями сумму. Явными тому примерами можно смело выделить картины 'Отряд самоубийц' и 'Бэтмен против Супермена', которых не 'распял' своим 'имхо' лишь ленивый. Когда как картины подобно ремейку 'Охотников за приведениями' неожиданно получает весьма благосклонную критику. Занятно, но подобная ситуация далеко не нова и в далеком 98-ом году сделала своей жертвой данный фильм режиссера Брайана Де Пальма. Сдержанно принятый критиками и зрителями, едва окупивший свои производственные затраты, данный фильм режиссера Брайана Де Пальма до сих пор является одной из самых незаслуженно раскритикованных картин режиссера. Хотя можно смело заявить, что Де Пальма снял редчайший образец симбиоза кино как средства развлечения и интеллектуального кино для мозгов. Что даже по нынешним меркам является откровенной редкостью. Выходной день. На улице глубокий вечер и бушует настоящий шторм. Сотни людей собрались посмотреть на боксерский поединок века. Но дерзкое покушение на жизнь министра обороны меняет все планы далеко не чистого на руку и продажного полицейского Рика Санторы. Начав расследование с целью 'засветится' на телевидении своими достижениями, Рики даже не подозревает, во что вольётся его расследование. Пожалуй не будет преувеличением заявление о том, что данный фильм представляет собой великолепнейший образец детективного полотна. Когда расследование связанное с дерзким преступлением развивается на экране не только в лучших традициях жанра, но и с каждой новой сценой, с каждой новой деталью расследования делает происходящее на экране еще более непредсказуемым и интригующим. Тем самым, лишь подогревая горючего в огонь интриги касательно неминуемого финала. Чему лишь способствует великолепный способ развития сюжета с пересказом одних и тех же событий от лица разных действующих участником экранных событий. Что годами позже получила более совершенную реализацию в картине 'Точка обстрела' Пита Трэвиса. Будучи достаточно талантливым и маститным режиссером, Брайан Де Пальма отлично обыграл на экране главный движущий элемент ленты - атмосферу, которая однозначно тащит весь фильм на себе. Местами напоминающая по тональности и настроению 'Миссию невыполнима', картина Де Пальма с первых же минут задаёт достаточно мрачную, интригующую, переполненную тайнами и достаточно грузную атмосферу, которая держит в непрерывном напряжении по самые финальные титры. Что похвально, без обилия зрелища и кровавой жести на экране. Однозначной жемчужиной картины является и Николас Кейдж, который предстал на экране во всей своей красе, а также пике своей популярности и актерского мастерства. Сыграв крайне харизматичный, сильный и интересный образ, эксцентрику которой Кейдж передал с особой легкостью и убедительностью. Более того подкупая тем, что его персонажа нельзя назвать сугубо положительным персонажем и классическим героем. Чертоски хорош в своем образе Гэри Синиз, который добавил в свою копилку еще одну великолепно сыгранную роль. Нельзя не отметить и великолепный образ Карлы Гуджино. Пусть во многом он и производит впечатление за счет очень привлекательной внешности актрисы. 10 из 10 Глаза змеи - это однозначно одна из самых недооцененных картин в творчестве культового режиссера Брайана Де Пальма. Более того, великолепный образец очень напряженного, интригующего, таинственного и поистине захватывающего кинополотна, выполненного в лучших традициях жанров триллера и детектива. Редкий пример, когда даже при многочисленных просмотрах фильм вызывает первозданное и сильное впечатление от увиденного.

Брайан де Пальма - режиссер, у которого стилистика и форма зачастую преобладают над структурой и содержанием. Его основная задача показать свое художественное мастерство и талант мага-иллюзиониста, фокусника, который умеет ловко заинтриговать зрителя ловкостью рук без всякого мошенничества. В итоге, фильмы у него получаются хорошими, но односторонне развитыми - визуальная часть превалирует над сюжетными ходами, психологией персонажей и структурой повествования. Видимо, он просто не в состоянии обеспечивать прикрытие по всем фронтам и концентрирует силы исключительно на чем-то одном. НО при наличии крепкого сценария Дэвида Кеппа, отличных актеров в самом соку и славе (Кейдж, Гуджино, Синиз) он устраивает настоящую баталию. А фильм, вопреки ожиданиям, выглядит гармонично и естественно. Глаза змеи может и не самый гениальный opus режиссера. Но в нем как раз крайне удачно сочетается детективный сюжет и визуальное пиршество. Что касается первого. История разворачивается вокруг убийства во время боксерского поединка, на котором присутствовало более 14 000 человек. Профессионалы своего дела думали, что сработали идеально, ведь, безукоризненно продуманный сложный план действии, осуществился без единой помарки. Но они не учли одну-единственную вещь - человеческий фактор. Вряд ли кто-то мог предположить, что найдется человек, который решится во что бы то ни стало распутать этот замысловатый клубок из заговоров и интриг, даже если это будет стоить ему жизни. Но детектив Нико Санторо оказывается 'крепким орешком'…Первым делом он проверяет видеокамеры. С этого момента фильм превращается в настоящую визуальную фантасмагорию, зритель максимально приближается к происходящему, буквально влезая в шкуру детектива и пытаясь разобраться в ситуации, пристально вглядывается в изображение, то же самое, которое видит и сам главный герой. Де Пальма непосредственно включает публику в действие, разыгрывает перед ней спектакль, в котором главным действующим лицом являетесь вы сами. Имея на руках ровно столько же информации, как и Санторо, вы вольны сами разгадывать загадку преступления, ведь все данные в буквальном смысле слова у вас перед глазами. Но будьте осторожны, дабы не угодить в ловушку, умело поставленную режиссером в самом неожиданно месте. Так что же такое глаза змеи - только ли термин из игорного бизнеса, означающий две выпавшие единицы? Скорее это некий завуалированный, незамеченный «взгляд», который постоянно наблюдает за тобой (Бога, судьбы, социума, смерти?). Единственный способ избавиться от него – самому стать таким «взглядом». Как известно, впервые новаторское кинематографическое видение было использовано Хичкоком, учеником которого де Пальма как раз и является. Благодаря различной фокусировке, построению кадра и экспозиции он достигал небывалой степени художественного восприятия ситуации. Знаменитая сцена с убийством из Психо содержит в себе сразу несколько взглядов – жертвы, убийцы, Бога и просто объективного представления, т.е. как видела бы ситуацию любая вещь, присутствующая в кадре. Абсолютно тем же, но уже в расширенном и углубленном варианте, проникнуто все творчество де Пальмы, который играет с техническими новшествами (в Страсти некоторые эпизоды засняты на Айфон), но не изменяет собственным привычкам. В то же время, нелинейная история Дэвида Кеппа постоянно опровергает собственные наработки, вновь и вновь переходит на новый уровень восприятия ситуации в целом (Санторо открывает целый заговор, в котором участвуют чуть ли не все действующие лица) Такая согласованность действии и гармоничное взаимодействие приводят к финальному аккорду страшной силы и напряжения (последние 15 минут), который, на поверку оказывается лишь новым уровнем загадки. Да и способен ли человек когда-нибудь ее разрешить? Глаза змеи несут в себе истину…но каждый, глубоко заглянувший в них увидит лишь бесконечное отражение собственной лжи.

Все смешалось в этот вечер на стадионе Атлантик-Сити: журналисты, зрители, маклеры, молоденькие старлетки, игроки казино, телеведущие и просто случайные зеваки - ожидается событие поистине планетарного масштаба, боксерский поединок 'палача' Линкольна Тайлера с Хосе Руисом. Бой будет последним на этой арене - она идет под снос. Комментаторы взахлеб предвкушают эпическое зрелище, анонсирован приезд вип-персоны: министр обороны Керкланд решил почтить своим присутствием действо. А на улице тропический шторм дополняет общее безумие. . ..И во всем этом бедламе, среди тысяч разряженных людей как рыба в воде чувствует себя Рик Санторо - полицейский местного Атлантик-Сити. Санторо мало похож на копа - одет как мафиози в пиджак с яркой рубашкой навыпуск, его часто принимают за другого, но заветный жетон полицейского делает свое дело. Рик несет службу неправильно - легко отжимает бабло у незадачливых граждан и охотно берет взятки, надо ведь кроме жены с сыном содержать еще и любовницу, но он влюблен в свою'помойку' и ощущает себя на вершине жизни. Санторо самодоволен, фееричен, остроумен и весел; все местные воротилы у него в друзьях - от телекомментаторов до мелких барыг. А сегодня Рик к тому же зарядил три штуки на победу Тайлера и планирует неслабо разбогатеть, ведь и дураку ясно - 'палач' размажет противника по рингу. Санторо занимает место в вип-зоне по билету - подарку от старого друга Кевина Данна, офицера охраны дипкорпуса. Кевин уже здесь, он поясняет Рику, что у него важная миссия - защита самого министра, мало ли кому в голову взбредет устроить покушение... Но вот гонг! Бокс начался - зал ополоумел, но что это - чемпион пропускает удары один за одним и оказывается на полу - зрители в шоке... Но еще больший шок ожидает всех через несколько мгновений - в зрительном зале старого стадиона Атлантик - Сити раздаются выстрелы, поднимается паника... Становится ясно - ранили министра обороны. Во всеобщей суете Рик дает команду закрыть выходы стадиона и теперь, среди 15 тысяч болельщиков Санторо следует отыскать участников покушения. Под силу ли эксцентричному детективу решить эту головоломку, распутать клубок тайного заговора мы узнаем с финальными титрами фильма Брайана де Пальмы 'Глаза змеи'. Лихой сюжет завязывается с самого начала картины. Зритель, как будто садится в кабинку атракциона 'американские горки', пристегивается и его несет без остановки все полтора часа. Мастер большого кино Де Пальма не изменил своему фирменному стилю - погружение в сюжет достигается феноменально примененному приему 'длинный кадр'. С самого начала картины и до тринадцатой минуты действо снято одним кадром, т.е. камера не выключалась и ничего не монтировалось. Чтобы так снять надо синхронизировать игру десятков людей попадающих в кадр, нужно выверить передвижение главного персонажа, его реплики. Ведь герой Николаса Кейджа (Рик) все это время двигался, шел, бежал, говорил, ехал на эскалаторе. Любая помарка и несовпадение приведет к полной пересъемке 13-ти минутного куска, а что это такое знают операторы и режиссеры, которые иногда простую сцену переснимают десятки раз. Но это только первая, 'вводная' сцена. Брайан де Пальма еще несколько раз применит этот прием в картине. Сам фильм - классический криминальный образчик детективного жанра; все по лекалам Чейза и Хеммета. Повороты сюжета наголову опрокидывают какие либо догадки. Идеально подобраны актеры, вообще с попаданием в роль Рика Кейдж справился на все сто; я склонен считать это его лучшей ролью, здесь он такой живой, фонтанирующий, а не каменнолицый мачо кассового боевика. И роль у Кейджа не то чтоб положительная, в фильмах такого жанра (это идет еще из нуара ) герой зачастую обладает неким набором отрицательных качеств, что придает ему объем и правдивость. Картина не слабо вставляет именно актерской игрой, все герои второго плана хороши своими мини ролями. Фильм однозначно - в копилку! Одно меня удивляет - что мне помешало посмотреть его лет на десять-пятнадцать раньше?

Детективный триллер «Глаза змеи» многие синефилы считают последней выдающейся работой Де Пальмы, и действительно, кажется, что режиссер здесь сделал все, чтобы усложнить себе постановку: сложноорганизованная массовка, долгие планы-эпизоды почти без монтажа, что позволяет зрителю ощутить действие будто в реальном времени, персонажи-перевертыши, на протяжении сценария меняющиеся до неузнаваемости, и наконец – антимилитаристская направленность, задающая картине еще и политический вектор. Большой удачей стало распределение актеров на главные роли: так Николас Кейдж чрезвычайно естествен в образе продажного полицейского (предвосхитив собственное исполнение в «Плохом лейтенанте» Херцога), а Гэри Синиз с выразительными «мешками» под глазами делает все, чтобы обмануть зрительские ожидания от своего «бравого вояки» (он сыграет уже в следующей ленте Де Пальмы «Миссия на Марс», единственном опыте этого режиссера в научно-фантастическом жанре). Загадочно-выразительная музыка Рюити Сакамото (работавшего дважды с самим Бертолуччи в «Последнем императоре» и «Под покровом небес»), виртуозная операторская работа Стивене Берума, сценарий с тщательно прописанными элементами композиции, наконец, актерская работа, выполнить которую на высоком уровне было сложно из-за длинных планов-эпизодов (в результате – это почти театральная работа) – все это делает работу Де Пальмы и его съемочной группы чрезвычайно профессиональной и выдающейся. Конечно, «Глаза змеи» очень портит фантастически-счастливый финал, по сути дела чудесной стечение обстоятельств, наказывающее «плохих парней» и спасающее «хороших». Однако, не будем забывать, что перед нами – Голливуд как никак, тем более 1998 год, когда независимое кино США еще не подняло голову. Стоит сказать несколько слов об антивоенном послании картины Де Пальмы, вернее, о ее «антиястребиной» направленности: заговор военных и бизнесменов с целью устранения неугодного политика – сюжет более свойственный 1970-м («Принцип домино», «Параллакс»), чем 1990-м. Однако, по крайней мере в двух образах метафорах фильма режиссер обозначает, что его в «Глазах змеи» интересуют не только развлекательные цели: в крупном плане долларовой купюры, запачканной кровью (буквально), и когда Санторо плюет кровью на военный мундир Данна. Здесь видно, что продажный полицейский, в котором неожиданно пробуждается совесть, - вовсе не фантастическое допущение, как и бравый вояка Данн, ставший злодеем: для постановщика предпочтительнее слишком «земной» герой, чем тот, кто кажется рыцарем без страха и упрека, а на деле оказывается лицемером. «Глаза змеи» - фильм о мире, где все становится своей противоположностью, даже девушка, расфуфыренная блондинка, поначалу кажущейся замешанной в убийстве, вскоре оказывается едва ли не олицетворенной совестью главного героя. Мастерство сценаристов, способных запрятать отгадку истории в множество кажущихся необязательными деталей, расследование героя Кейджа, который вместе со зрителем (вернее всего лишь на шаг ему уступая) неуклонно распутывает клубок этого странного убийства, некоторые эпизоды, снятые от первого лица, что помещает их в пространство триллера как жанра, возвращение постановщика к использованию полиэкрана, который он последний раз применял в «Проколе», - все эти элементы доказывают, что «Глаза змеи» является высокотехничным кино, сложно организованным и тщательно манипулирующим зрительскими ожиданиями. Если быть справедливым зрителем, то, отдавая должное гангстерским картинам Де Пальмы, нельзя не отметить, что «Глаза змеи» (это долгожданное возвращение маэстро к жанру триллера) все же с точки зрения профессионального режиссерского мастерства лента более высокого уровня, чем «Путь Карлито», «Неприкасаемые» и, возможно даже, «Лицо со шрамом». Ведь постмодернистское смешение жанров, хичкоковский интертекстуальный след и поставторский подход к материалу – все характерные черты кинематографа Де Пальмы видны здесь невооруженным глазом и полностью свободны от клише других жанров, которые режиссер смело прививает к триллеру в других своих работах.