ОБЗОР · ДРАМА
1929 · 01:50:06 · СССР

Обломок империи

Обломок империи
▶  Смотреть онлайн
7.854Кинопоиск
7.3IMDb
Страна
Год фильма
1929
Жанр
Время просмотра
01:50:06
Лента «Обломок империи» (1929) — один из шедевров позднего немого кино, мощная драма режиссёра Фридриха Эрмлера. В центре сюжета — солдат Первой мировой, потерявший память после контузии. Он годами живёт вдали от цивилизации, не помня ни имени, ни прошлого. Случайная встреча возвращает его в мир, который изменился до неузнаваемости: вместо империи — новая советская реальность. Картина захватывает не столько динамикой событий, сколько глубоким психологизмом и визуальной выразительностью. Эрмлер мастерски использует контрастные монтажные решения, чтобы показать внутренний разлад героя, столкновение его обрывков воспоминаний с пугающей и одновременно манящей современностью.

СМОТРЕТЬ ОНЛАЙН

СЕАНС НАЧИНАЕТСЯ
Обломок империи
HD 1080 · 01:50:06
▶  Начать просмотр

КОММЕНТАРИИ

Выделите текст и нажмите «Спойлер», чтобы скрыть его
Комментариев пока нет — будьте первым!

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

2 ФАКТА
01
В 2018 году завершилась работа над восстановлением ленты, которая длилась более семи лет и стала одним из важнейших международных проектов Госфильмофонда России. Совместная реставрация с музеем кино EYE (Амстердам) и Фестивалем немого кино в Сан-Франциско сделала для зрителя доступным первоначальную версию фильма, все эти годы существовавшего в изрезанном цензурой виде. Продолжительность фильма увеличилась с 80 почти до 100 минут.
02
Во Франции показывался под названием «Человек, который потерял память».

ОТЗЫВЫ КРИТИКОВ

КК
Кинопоиск
Кинокритик
Нейтральный отзыв
Социалистический сюрреализм
Человек без памяти – никто, без дома, без семьи, без имени, живущий лишь сейчас и здесь. Ни прошлого, ни будущего, только настоящее. Чистый лист, заснеженное поле, маленький полустанок, который, словно переходящее знамя, оказывается в руках то белых, то красных. Приблудившийся к станции угрюмый и молчаливый Филимонов не поддерживает ни одну из сторон: контуженный в Первую Мировую, он вообще не знает о том, что произошла революция, что полыхает Гражданская война и заря новой эры встаёт над бывшей Империей. Обычное человеческое сострадание, – единственное, что герой ещё способен чувствовать, – заставляют его спасти тяжелобольного красноармейца; словно повинуясь сказочной присказке: он тебе ещё пригодится. Случайности неслучайны. Проходит время, и брошенная на перрон пустая пачка от папирос «Эпоха» пробуждает сонм обрывочных воспоминаний. В поезде женщина, которую он знает, которую любил, когда жил в Петрограде, – в той, забытой жизни, в ушедшей эпохе, от которой мало что сохранилось. Возвращение блудного сына Родина даже не замечает, ведь её больше нет. А есть молодое государство, где женщины бесстыдно сверкают голыми коленками, где кресты заменили на звёзды, изваяния императоров – на статуи Ленина, и на месте снесённых маленьких домишек высятся кирпичные громадины; по задумке создателей – красивые новые здания, а, по сути, однотипные безликие коробки. Память воскресла, остаётся лишь найти себя в этом новом, незнакомом мире. Реальные события всегда оставляют место для манёвров художественного вымысла. История из жизни стала темой очерка Николая Погодина с многозначительным названием «Гость с того света», по которому Екатерина Виноградская написала сценарий, а Фридрих Эрмлер снял «Обломок империи», один из лучших своих немых фильмов. Эта «немота» не помешала режиссёру создать картину, сильную по эмоциональному воздействию и новаторскую по исполнению – почти идеальный пример осуществления так называемой «теории интеллектуального кино». Задача авторов – передать чувства и мысли персонажа так, чтобы зритель «пережил» происходящее вместе с ним – реализована через особый метафорический ряд, необычный монтаж и психологизм актёрской игры. Фёдор Никитин в роли Филимонова с филигранной точностью воссоздал клиническую картину больного амнезией человека, к которому постепенно, через череду образов и сюрреалистических видений, возвращается память. В ленте этот ассоциативный ряд воплощён в причудливую визуальную цепочку, где сон и реальность почти по Фрейду неотделимы друг от друга: стук швейной машинки «превращается» в стук колёс идущего поезда, строчит игла – строчит пулемёт, покатившаяся по полу катушка ниток словно связывает нитью понимания все разрозненные фрагменты биографии. Очень символичен и военный эпизод, предшествовавший контузии: русский встречает на поле боя немца – и с удивлением «узнаёт» в нём собственного двойника. При близком рассмотрении оказывается, что «на одно лицо» все бойцы обеих армий, как олицетворение и бессмысленности войны, и единой солдатской судьбы. Едина и народная судьба в Стране Советов, о чём повествует последняя треть картины. За десятилетие вынужденного беспамятства героя жизнь вокруг круто переменилась. Но есть ли в ней место для Филимонова, унтер-офицера несуществующей царской армии, испуганного и потерянного пережитка прошлого?.. О, безусловно, ведь фильм снят в 1929 году, и ЦК партии уже вовсю рулит «важнейшим из искусств» в пропагандистских целях. А, значит, следует показать во всей красе масштабность достижений советской мысли, которая прогрессивна во всём: в современном статусе гражданина, отныне единственного хозяина собственного будущего, во взглядах на место женщины – теперь оно не у плиты, а у станка, в прямодушной критике производственного алкоголизма и бытового рукоприкладства. Благодарным проводником в это прекрасное завтра становится для Филимонова тот самый спасённый красноармеец. Однако пафос и политкорректность изображаемого массового благоденствия отчего-то меркнут рядом с искренностью и лиризмом первой части фильма. И совсем не странно, что к патетичным крупным планам рук рабочих и крестьян, долженствующим стать апофеозом народного труда, прилагается тягучая безрадостная музыка, звучащая надсадным контрапунктом. Лента переозвучена в 1996 году, когда и СССР, и его достояния уже давно и безвозвратно канули в прошлое. А счастливые дети двадцатых годов, выросшие под аккомпанемент заводских гудков и некогда шагавшие в светлые дали бравурным маршем, сегодня доживают дни печальными «обломками» иной, советской империи. И память, цепкая память безжалостно хранит воспоминания о суровой поре, когда мутные волны истории нежданно-негаданно вынесли прежних «хозяев» на острые рифы забытого было капитализма, разом перечеркнув всё то, о чём так громко говорили с трибун когда-то на заре звукового кино. «Как много у нас ещё работы, товарищи»… Нет, теперь уже господа.
КК
Кинопоиск
Кинокритик
Позитивный отзыв
Я уехал, я уехал в Петербург. А приехал, а приехал в Ленинград...
Контуженный ещё в 'империалистическую' царский солдат, унтер-офицер Филимонов, обретает память уже при советской власти. Он нечего не знает про прошедшую Гражданскую войну и Революцию. Желая разыскать жену герой едет в Петербург, который теперь Ленинград. И всё там для него странное, непонятное и чужое. Старорежимный человек пытается вклиниться в новую жизнь, понять что же случилось в стране за время его беспамятства, которое он мирно провёл живя и работая в провинциальной глуши. А помогает бывшему солдату спасённый им когда то красноармеец, ныне служащий в фабкоме. Глазами 'старого' мира, в выгодном ракурсе показывается 'новый', коммунистический мир, и все блага советской власти... '-Я к вашей милости, господин Фабком...' (с) 1928-ой год был последним годом НЭПа в Советской России. Со следующего года страна взяла курс на коллективизацию и индустриализацию. Человек переставал быть частным лицом и становился общественной единицей. Строился новый мир, который требовал своего 'правильного' отражения в массовом сознании. И искусство, в том числе и кинематограф стремились это показать. Немой фильм советского режиссёра Фридриха Эрмлера 'Обломок Империи' показывает 'новый' мир глазами 'старого' человека. Прошедшая эпоха изумлённо смотрит в будущее. Эрмлер пришёл в кинематограф из ЧК. Он был малообразован, но очень талантлив. Считая, что кино не должно опираться на традиции прошлого, так как прошлое-умерло, он отрицал метод Станиславского в работе с актёром. Но плохо представляя в чём этот метод заключается сам же следовал ему. В 20-ые Эрмлер увлёкся психоанализом, ученьем Фрейда, завёл знакомство со специалистами. Познакомился с представлениями современной ему науки о тёмной стороне души человека. Главных героев многих фильмов Фридриха Эрмлера сыграл актёр старой театральной школы Фёдор Никитин. Умевший раскрывать внутренний мир своих героев, и тёмную, подсознательную сторону их души, а самое главное-показать выход из этой тьмы. Данный фильм- шедевр немого кино, лучшая картина Фридриха Эрмлера и лучшая роль Фёдора Никитина. Готовясь к работе над картиной по написанному им самим, в содружестве с Екатериной Виноградовой сценарию 'Господин Фабком' (чуть позже название изменилось на нынешнее), режиссёр изучал медицинские истории амнезии. И потому процесс возвращения к герою памяти в фильме показан клинически точно. Кинематографический метод которым это сделано -экспрессионизм. 'Экспрессионизм' -это течение возникшее в начале прошлого века. Термин этот буквально переводиться как 'выражение', смысл прямо противоположный 'впечатлению' -импрессионизму. Экспрессионизм показывает даже не сознание человека, а его подсознание. Помог в 'визуальном' плане, во время съёмок и 'аттракцион монтажа', который открыл для мира кино Сергей Эйзенштейн. И пусть 'Обломок Империи' не так широко известен как тот же 'Броненосец Потёмкин', фильм Эрмлера не канул в небытие после краха советской системы, и даже со временем, стараниями видио-объединения 'Крупный План', был восстановлен и возвращён зрителям, когда его в начале нулевых выпустили на лицензионных видеокассетах. Ныне картина представляет, интерес как первое обращение советской кинематографии к приёмам открытым немецкими режиссёрами. В частности, видным постановщиком тех лет -Фридрихом Вильгельмом Мурнау. Фильмы которого, его тёзка Фридрих Эрмлер вполне мог смотреть во время обучения в Кино-Академии... Ныне можно упрекнуть режиссёра картины, в пропаганде коммунистических идей. И в этом не будет не чего оскорбительного, так как сам Эрмлер этим по существу и прославился. При Вожде, он был четырежды лауреатом Сталинской Премии, имел Орден Ленина, Орден Красного Трудового Знамени и являлся заслуженным деятелем искусств СССР. Довольно впечатляющий список наград, не так ли?И вряд ли их ему бы дали 'за красивые глаза'. Ведь Иосиф Виссарионович был не Леонид Ильич, и просто так не разбрасывался орденами. Но помимо проходных картин откровенно прославлявших как самого Отца Народов, так и его политику, Эрмлер снял несколько удачных с художественной стороны лент. Несомненно уйти от проблем эпохи в них совсем не удалось, но в то же время и оголтелого 'культа личности' как токового в них нет. Это и 'Обломок Империи', и 'Крестьяне' (1935) -которые выиграли Главный Приз на первом ММКФ, что прошёл в середине 30-ых. Можно упомянуть и 'Великий Перелом' (получивший Гран При Каннского фестиваля в 45-ом), рассказывающий про героическую оборону Сталинграда... Так же Фридрих Эрмлер создал 'КЭМ' (кино-экспериментальную мастерскую), под эгидой которой вышли многие 'нестандартные' фильмы того времени. Пробовал Эрмлер в своё время учиться и на актёра, но так и не закончив занятий поступил в Кино-Академию, и выучился на режиссёра. Он внёс ощутимый вклад в развитие советского кино, и некоторые его фильмы вошли в золотой фонд русского кинематографа. Один из таких, как раз и рассматриваемый в данной рецензии 'Обломок Империи'. Из сыгравших в фильме актёров, можно выделить лишь Якова Гудкина (спасённый красноармеец, в последствии представитель фабкома), Людмилу Семёнову (бывшая жена героя -Наталья) и Валерий Соловцов (её нынешний супруг-культработник). Остальные в основном-массовка. Хотя так же запомнился и Вячеслав Висковский в небольшой роли старого хозяина фабрики на которой раньше работал герой картины. Сыгранные большинством актёров персонажи запоминаются в основном типажами (жестокий офицер-белогвардеец убивший ощенившуюся собаку, алкаш пьющий тайком на производстве, желчный культработник сам не следующий тому что он говорит трудящимся и постоянно ссорящийся с женой и др.). Это характерно для немого кино. Операторская работа, и особенно монтаж фильма- вот то, ради чего его стоит посмотреть и сегодня, когда пусть и подспудно, но всё же навязываемая им идеология канула в лету. Проделанная работа просто мастерская и кропотливая (сложно даже представить сколько заняло времени делать многочисленные склейки кадров, а тогда всё это делалось в ручную!), и поражает воображение своей выразительностью и подачей истории и сегодня. Поэтому я советую ознакомиться с данной лентой, и желаю подойти к ней без пристрастно. От себя ставлю такую оценку: 9 из 10

АКТЁРЫ И СЪЁМОЧНАЯ ГРУППА

Федор Никитин
Людмила Семенова
Яков Гудкин
Валерий Соловцов
Эмиль Галь
Сергей Герасимов
Урсула Круг
Варвара Мясникова
Вячеслав Висковский
Александр Мельников
Режиссёр
Фридрих Эрмлер
Страна
СССР

ПОДРОБНЫЙ РАЗБОР

«Обломок империи» (1929): Немой шедевр о потерянном времени и революции

Обломок империи

«Обломок империи» (оригинальное название «Обломок империи», 1929) — советский немой художественный фильм режиссёра Фридриха Эрмлера, снятый на студии «Совкино» (Ленинград). Жанр: драма, исторический фильм. Картина рассказывает о солдате Первой мировой войны, который после контузии теряет память и, очнувшись через десять лет, не узнаёт новую советскую Россию. Фильм считается одним из последних значительных немых фильмов советского кинематографа и отличается новаторским монтажом и психологизмом.

Главный герой — Филипп (в титрах — Филипп, роль исполняет Фёдор Никитин), русский солдат, участвующий в Первой мировой войне. Во время боя он получает тяжёлую контузию и теряет память. Его находят и помещают в психиатрическую лечебницу, где он проводит долгие годы, не осознавая течения времени. В больнице он живёт в мире своих обрывков воспоминаний: ему кажется, что всё ещё идёт война, он видит образы офицеров, взрывы и окопы.

Однажды, в 1929 году, Филипп сбегает из лечебницы и оказывается на улицах Ленинграда. Он поражён и дезориентирован: вместо привычных царских символов и военной формы он видит красные флаги, плакаты с лозунгами, трамваи, новую архитектуру и людей в непривычной одежде. Он не понимает, где находится, и пытается найти дорогу на фронт. Его встречают как странного человека, но некоторые прохожие пытаются помочь.

Филипп случайно попадает на завод, где рабочие обсуждают планы и социалистическое строительство. Он не может осмыслить происходящее: для него всё это — чужой, непонятный мир. В его сознании перемешиваются реальность и галлюцинации: он видит призраков прошлого — офицеров, помещиков, священников, которые словно насмехаются над ним.

Кульминация наступает, когда Филипп приходит в бывшую усадьбу своего помещика (или в дом, где он служил до войны). Там он сталкивается с женщиной, которую когда-то любил, — Наташей (актриса Людмила Семёнова). Она теперь замужем за советским служащим и живёт новой жизнью. Встреча с ней вызывает у Филиппа всплеск эмоций, но он не может понять, почему всё изменилось. Наташа пытается объяснить ему, что старой России больше нет, что произошла революция, но его разум отказывается это принимать.

Финал фильма трагичен и символичен. Филипп, окончательно потеряв связь с реальностью, убегает из города и оказывается на пустыре. Он слышит звуки прошлого — свист пуль, крики «ура» — и в его воображении снова разворачивается бой. Он падает на землю, как будто убитый, и умирает (или впадает в беспамятство). Последние кадры показывают его неподвижное тело на фоне индустриального пейзажа — дымящих труб и строек новой жизни, которую он так и не смог принять.

Краткий пересказ: Солдат Филипп после контузии в Первую мировую теряет память и десять лет проводит в психбольнице. Очнувшись в 1929 году, он не узнаёт советскую Россию. Его попытки найти прошлое приводят к трагическому финалу — он умирает, так и не приняв новую реальность.