Стоунвол

Фильм Нейджела Финча «Stonewall» поражает своей откровенностью, несмотря на то, что экранизирует события, произошедшие в 1969 году в Нью-Йорке. В основе сюжета – бытность гомосексуалистов. Несмотря на низкое качество дубляжа, звука и монтажа картины, нить повествования улавливается. В процессе просмотра драмы непривычные действия героев перестают быть чем-то непостижимым, неподдающимся разумному объяснению. Сюжет обретает форму психологического наблюдения. «Вот Нью-Йорк» - говорит Мэтти Дин, обводя взглядом проституток, шулеров, воровок. В этом «грязном вертепе» жизнь не отлична от жизни «в верхах»: люди здесь скрывают свои комплексы под масками, желают достичь невероятного, желая своим способом изменить реальность. Однако два этих мира не могут понять друг друга: один другому кажется ненормальным, ущербным и существующим зря. В блистательном ресторане гомосексуалисты становятся посмешищем, уродливыми чучелами для разодетой в дорогостоящие наряды и с виду невинной публики. Жизнь гомосексуалистов похожа на хаос, на пребывание в астральном мире, на нечто нереальное. Это не поддаётся соотнесению к какой-то определённой субстанции. «Небеса», в которых нужно «навести порядок». Комичные моменты незаметно проникают в беспросветность, каждодневность и пестроту одновременно. Это мир людей приземлённых, мечтающих освободится от условностей и рационализма. Борьба этих людей за сои права – борьба за утверждение официальности своего существования. За признание своего не пасторального, беспокойного мира. В процессе просмотра отношение к таким людям действительно меняется. Если здесь и присутствуют какие-либо развращённые понимания вещей, то в той же концентрации, что и в параллельном мире. Скорее, здесь – иной взгляд на мир в целом. Герои переодеты, мужчины превращаются в женщин, обманывают представления. И вся их жизнь кажется спектаклем, хочется думать, что они ближе к финалу приобретут свой настоящий облик. Актёры удивляют своей раскрепощённостью, они мастерски создают «эффект представления», спектакля, следуя сценарию. Гильермо Диас втягивает в свою игру с превращением и перевоплощением в женский образ. Зритель видит совершенно не женское лицо и телосложение, но в процессе игры актёра это становится незаметным. Отвращения к его герою-героине Ла Миранде нет, есть чувство жалости. Фредерик Уэллер в роли Мэтти Дина всё время играет словно «вдруг», «неожиданно»: неожиданно становится понятно, что этот парень гомосексуалист, тогда когда он производит впечатление простого человека, приехавшего из провинции повидать город. Что интересно, так это то, что идёт Мэтти не в музей или театр, а в притон и поглощается активно в его жизнь. После просмотра остаётся странное ощущение: будто живёшь в перевёрнутой дном вверх коробке, испытывая смешанные чувства. Осознание реальности на подсознательном уровне приобретает на деле фантастическую оболочку.