Остров сокровищ

С огромным удовольствием посмотрела фильм. Как же в наше насквозь фальшивое время не хватает вот таких вот фильмов - живых, искренних, задорных! Единственным, наверно, минусом для ценителей творчества Стивенсона является сильное переосмысление концепции 'Острова...'. Но при этом удивительным образом сохранён приключенческий дух романа. Актёры старой советской школы, конечно же, вне конкуренции. Н. Черкасов в роли Билли Бонса просто неподражаем: 'Все доктора - швабры!' Запоминающиеся песни, созданные мастерами жанра - Н. В. Богословским и В. И. Лебедевым-Кумачом. Очень гармонично вписалась в канву любовная линия. По мне, так влюблённая девушка в приключенческом фильме смотрится логичнее, чем ребёнок, который и делать-то толком ничего не умеет (Стивенсон, прости). Конечно, чтобы понять и принять этот фильм, нужно понимать ту эпоху, которая его создала: эпоху романтики, веры в светлое будущее и горячего желания его построить. Эпоху, когда стремление получить сокровища и использовать их на благо родной страны было гораздо более понятным, чем желание набить карманы. Вывод: категорически рекомендуется всем, кто хочет увидеть романтический и красивый фильм о патриотах. Категорически не рекомендуется узколобым фанатам Стивенсона, падающим в обморок от любого отступления от сюжета, а также тем, для кого слова 'любовь', 'родина', 'патриотизм' менее привлекательны, чем 'нажива', 'деньги' (велик риск, что узнают себя в Трелони, а то и в Сильвере).

– Василий Иванович, там пираты ром с раками пьют! Чапаев берет бинокль, долго смотрит и говорит: – Да нет, Петька, это у них рожи такие. (перефразированный анекдот) После того, как Ленин сказал, что важнейшим из искусств является кино (про цирк, кстати, наврали, фраза была только про кино - смотрите в записках Луначарского), на потакание десятой музе были брошены на удивление (при той-то разрухе) мощные силы. Советское кино 30-х работало на идеологию, воспитание нового труженика, и, конечно, не было чуждо развлекательности. Если бы в те годы существовало понятие блокбастер, то, можно сказать, именно созданием блокбастеров про самых настоящих комиксоидных супергероев занимался тогда советский кинопром. Экран заполнили комедии с розовощекими (даже сквозь черно-белый цвет пробивалась их розовощекость) комсомольцами, всегда готовыми и не знающими уныния, с песней, которая строить и жить помогает, перекраивающими жизнь под себя, и лихими героями, раскрывающими заговоры матерых шпионов из Антанты и одной рукой пачками разбрасывающими белых. Это было понятно и правильно, ведь зритель в массе своей, что тогда, что теперь любил, чтобы его развлекали, и не грузили философией, а персонажи в фильмах были простыми, понятными и такими, чтоб их можно было по-дружески хлопнуть по плечу. К виду таких советских блокбастеров эпохи великих строек принадлежит и фильм Владимира Вайнштока 'Остров сокровищ', снятый по любимому многими поколениями (в том числе и тогда) шедевру приключенческого жанра Роберта Льюиса Стивенсона. Советским зрителям, как и всем зрителям в мире, нужны были герои - яркие и харизматичные, приключения - удивительные и необыкновенные, путешествия - экзотические и диковинные. 'Остров сокровищ' сталкивал зрителя с кровожадными пиратами, отправлял на прекрасных кораблях в морские дали, заставлял искать сокровища на таинственных островах по старым картам... в общем, делал все, о чем мечтают дети и подростки. Только сделать это пытался по-советски. Я, кстати, очень критически отношусь к советской идеологии, однако ругать режиссера или отчитывать сценариста Леонидова - все равно, что ругать дальтоника за то, что он не различает цвета. По-другому тогда было нельзя, а снимать было нужно. И не только потому, что был госзаказ на энное количество идеологических приключений, но и хотелось. Режиссеру нужно снимать и желательно не в стол - что бы там ни было - хоть война, хоть идеология. Можно называть это как угодно - 'прогнулся', 'продался', а можно просто понять этот компромисс с властью, принять его и идти дальше, стараясь под коркой заскорузлой идеологии разглядеть что-то настоящее. Отодрав корку коммунистических идей, которые, надо признаться, в контексте 'Острова сокровищ' выглядят невероятно комично со всей этой революцией и 'товарищи, в дорогу', остается все то же чистое приключение, все тот же аттракцион, который ничуть не хуже американских приключенческих фильмов тех лет, да и тех, что попозже! Вайншток проявил себя настоящим профи, и если бы не вся та революционная чушь, навязанная сюжету во имя 20-летия Октября и во славу величайшего кинолюбителя всех времен, имел бы место самый настоящий приключенческий шедевр. Потому что есть все - динамика, азарт, дружба, верность, отчаянная храбрость и самопожертвование. Есть атмосфера авантюризма, и романтика дальних странствий, корабли и море, есть настоящие герои и отъявленные негодяи. Есть шикарные советские актеры, которые без преувеличения - идеальны в своих ролях. Да, у одноногого Сильвера явно слишком много ног для одноногости, да, вместо юного Джима Хокинса зачем-то Анка-пулеметчица, да, непростительно и глупо слит Бен Ганн, но зато и пираты выглядят как пираты, а не как пригламуренные рокеры, и корабль настоящий, и песни такие, что вмиг заседают в голове, а уж песню пиратов про 'мертвых, которых похоронит мрак' выгнать из головы просто нереально, настолько она точно попала и в Стивенсона, и пиратскую романтику! С другой стороны, пытаясь уйти от 'буржуазного' Стивенсона, безбожно нашпиговывая фильм пламенными революционными речами (особенно позабавила речь командира повстанцев о том, что драться нужно зубами, если кончился порох, что особенно было актуально для еле как укомплектованной Красной армии в Гражданскую), авторы картины делали себе только хуже, лишая картину бессмертия. Безидеологические ленты того времени, (исключаем истинные шедевры таких мастеров как Эйзенштейн и Пудовкин), смотрятся до сих пор ярко и свежо, взять хотя бы 'Закройщика из Торжка', а вот картины со слишком жирными идеологическими мазками умирают вместе с породившей их идеологией - и 'Остров сокровищ', увы, несмотря на всю свою талантливость - архаичен. К большому сожалению, прекрасная работа Вайнштока как режиссера приключенческого кино, актеров, сыгравших самых аутентичных в истории пиратов, композитора и поэта, написавших самую пиратскую в мире песню, сейчас незаслуженно оказываются в тени той каши, что царила в головах у обезумевших от верности вождю и необходимости снять к юбилею революции что-нибудь 'эдакое' союздетфильмовских редакторов. Причем, стенания охотников до 'чистого' Стивенсона мне тоже не понятны: в титрах есть строчка 'по мотивам', написанная крупным шрифтом, а режиссер имеет право на свое видение темы. Или давайте припомним Дэрабонту, что Рэд в книге ирландец, а не негр, а 'Вокруг света за 80 дней' и вовсе сожжем за осквернение памяти старины Верна. Я думаю, такая категория как близость к оригиналу вообще не имеет большого смысла, когда речь идет об отдельном художественном произведении по мотивам некоего друго произведения, тем более, если никто не обещает точной экранизации. Другое дело, что в данном случае возникает вопрос: 'А оно было надо? Дало ли подобное изменение что-то новое и нужное фильму?' И тогда выясняется, что тот самый чистый Стивенсон куда умнее, мудрее, интересней, дальновидней, и изменения не пошли фильму на пользу. Маститый режиссер Вайншток, с удовольствием работавший с иностранным материалом (до этого он снял 'Детей капитана Гранта', а потом - 'Всадника без головы') создал фильм, который вроде бы всем хорош, но он только полуприключенческий, и уж слишком стремиться понравиться высокому начальству, а потому даже в репликах, в которых вроде бы ничего нет фальшиво-советского, ждешь подвоха, ждешь, где же вылезет очередной 'чапай' вместо доктора Ливси и адов ростовщик, чуть не хуже пиратов, вместо дурного, но вполне человечного Трелони и начнут свистеть о классовой борьбе и мировой революции, которые 'Острову сокровищ' - как курице - катана. В результате получилась небезынтересная и местами невероятно талантливая и эффектная диковинка, раритет, своеобразный документ эпохи, словно старая карта - соленой морской водой - здорово попорченный идеологической залипухой. Он не достоин того поношения, которое иногда слышится в его адрес, но и рассчитывать может разве что на условное внимание со стороны таких любителей покопаться в нафталине как я. 7 из 10