Ожог

Конец восьмидесятых. Длинная и скучная, лишенная какой-либо интриги бытовая драма рассказывающая о жизни самого обычного рабочего. Взрослый сын. Нелюбимая жена. Милая сердцу любовница. Вопиющая безысходность. История будто замедлилась на месте. К 50-й минуте мы имеем лишь описание заунывного долгого адюльтера между героем Булдакова и персонажем Людмилы Гурченко. Кажется, что в этом болоте никаких перемен не предвидится. Жена главного героя все вроде знает или догадывается, но не против. Да и сами любовники не стремятся никак изменять свою жизнь к более логичным решениям. Но главное вовсе не то, что на первом плане. Это лишь повод, чтобы показать разруху. Куда точнее скромный и неказистый эпизод. Мужчина перекапывает огород на даче и несмотря на известный запрет спиртного решает «насладиться хмелем» вместе со своим соседом, которого он раньше не знал. Кажется, что этих двоих сблизило не то, чтобы любовь к алкоголю, а стремление сделать наперекор, нарушить, кажущийся им несправедливым закон. А между тем, нам показывают и дефицит, и очереди, и разговоры о России в пивных... Среди этого хаоса происходят действительно страшные вещи. Криминал оказывается совсем рядом. Кто-то промышляет валютными махинациями, кто-то занимается проституцией, кто-то кого-то сдает... И все эти криминальные темы оказываются совсем рядом с самыми обычными людьми. А значит, что неторопливый «черепаший» ход фильма создан лишь для контраста. Несколько моментов нас не могут не шокировать. Это чудовищно жестокое избиение женщины, показанное во всех деталях. Ожог от зажигалки, упоминаемый в названии картины, возникнет как раз вследствие этих событий. Но апофеозом станет задержание и арест главного героя. Этот фильм совсем не показался мне интересным или самобытным. Людмила Гурченко выдает образ весьма сходный с тем, что она исполняла в «Вокзале для двоих». Та же самая Вера Нефедова, просто вынужденная 'крутиться' в перестроечных условиях вечного дефицита помноженного на криминал. А вот изображенный в ленте быт сходен с «Маленькой Верой», правда некоторые линии, связанные с женскими персонажами предвосхищают «Сестричек Либерти». Ну а криминальная линия чем-то сходна со «Штанами» Валерия Приемыхова. Все упомянутые ленты (кроме, разумеется, картины Рязанова) снимались в одно время, отражая часть тогдашней действительности и одновременно программируя на известные перемены массового зрителя. Они были будто из одного инкубатора. Единственное, что я бы особо выделил — так, это некоторое беспокойство у каждого из персонажей при звонке в дверь. Каждый раз они будут взволновано останавливаться. И неспроста... Лишь в конце причина этого напряжения станет понятной. 4 из 10