Похищение Зака Баттерфилда

Героизация подвигов в кино удается намного чаще попыток исследовать носителей синдромов участников военных кампаний, повернувшихся не в ту сторону, куда клонят нравственность и мораль, что и на этот раз не стало исключением, похожим даже больше на тотальный провал, о котором, может, и не стоит много рассказывать, разве что бегло его описать. Некая Эйприл, навоевавшись на Ближнем Востоке, вернулась домой с невнятными целями и неопределёнными намерениями, выбрав целью необстрелянного спортивного пацана, умело затащив его в своё логово ради странноватой, но до боли знакомой игры с заложником, приковав узника к дому ожерельем из пластита, что само по себе и глупо, и очень старо. И, сколь нелепо злодейство Эйприл, столь же наивно поведение агентов, вызванных на поиски пропавшего мальчишки, остужающих активность его родителей обезоруживающей статистикой безвозвратно канувших в небытие домашних беглецов, оправдывая свою лень полной безнадёжностью затеи, придавая событиям уже совсем какой-то безнравственный тон, не говоря уже о заносах затейницы Эйприл, пускающейся в приключения не с половиной, а вовсе с целым грехом, осчастливливая малолетку широкой постелью. Отброшенная в сторону мотивирующая психология здесь целиком и полностью подменена немотивированной рефлексией надломленной личности, выраженной навязчивым влечением, являющимся побудительной причиной физического и сексуального насилия над подростком, превращённого режиссёром в диковатый аттракцион с небрежными заимствованиями из детективно-триллерных сюжетов, сливающихся в суматошный бред героини, чем дальше, тем больше не отвечающей за свои решения, как и вся эта картина, лишённые каких бы то ни было действенных перспектив, единых разве что в провале их затеи, цель которой я так и не смог окончательно для себя прояснить.