Парад планет

Когда через 25 лет снова смотришь понравившийся фильм, очень часто испытываешь разочарование. А в этой картине – ты вновь в завораживающем мире. Тебя вырвали из ежедневного колеса будничных забот, то, что казалось до зарезу важным, потеряло ценность. Это потрясающее чувство полной и ни с чем не сравнимой свободы. Абдрашитов удивительно смог передать это редкое состояние. А потом «Маленький цветок» и всё остальное, что было на с детства любимой, заезженной пластинке «Музыкального калейдоскопа» 60-ых годов, времени юности героев фильма, и режиссёра, и моего собственного. Ты в таинственном и притягательном мире свободы, о котором взрослые мужики сохраняют память лишь на самом краешке сознания. Понятно, от чего свобода, но вот для чего столь щедро предоставил автор свободу своим героям? На военных сборах они ощутили ту степень мужского братства, ту надёжность дружеского плеча, которых лишено их обыденное существование. Забыты социальные границы и общепринятые предубеждения, которые их разделяют. Осталось только соединяющее – их мужская сущность. Поэтому и к учениям они относятся столь серьёзно: где ещё современный мужик может почувствовать себя воином, защитником. Поэтому они по-детски (всё-таки игра в войну) обижены, что противник применил ракету, исход не зависел от их мужества: им дали проявить свои лучшие качества и сразу объяснили, что это понарошку, значит, их подвиги не считаются, несмотря на благодарность начальства. На что же употребить «неучтённое свободное время»? Вернуться в быт? Самим отнять у себя это счастье полной независимости? Наверное, если бы учения отменили с самого начала, они так бы и поступили. Но манёвры восстановили их мужскую сущность, и они уже сами будут воплощать своё предназначение. Куда и податься освободившимся мужчинам, как не в «город женщин», где они случайные гости и от них не ожидают судьбоносных решений? Но не ради флирта или соблазнения появляются они здесь. Эта раскрепощённая мужская сущность ищет душевной близости, женщин, которые живут с ними в одном ритме (танцы), в одном предощущении какого-то неясного им самим эмоционального чуда. И уважаемый депутат Василий Афонин вспомнил юношеское увлечение танцами, и это возвращение к себе. А вот архитектор Спиркин ещё не может в достаточной степени раскрепоститься, для него этот труд впереди. Но этот странный город с открытыми, а часто и болящими сердцами – не цель. Это только ступенька. Они слышат неясный призыв высшего предназначения, и, теряя женщин, деньги и ключи, освобождаясь от всего, что имеет лишь временную ценность, отправляются дальше по своему непривычному пути поиска вечных смыслов (а ведь Спиркин и плавать-то не умел и потребности такой никогда не испытывал). Для осуществления этого нужно очиститься. И вот при свете костра они безбоязненно обнажают души в откровенных разговорах. Но это не похоже на откровенность пьяных компаний: не жалобы на несправедливость, не поиски сочувствия и жалости. Это разговоры с самими собой, со своей душой, признание своих ошибок. А дальше их ждёт Харон (химик-органик), чтобы перевести эту живую органику (в порядке исключения) в мир мёртвых. Он вовсе не страшен. После кладбища обыкновенный пансионат для ветеранов. И вот тут вечно хмурого, но закрыто- невозмутимого старшего лейтенанта Германа Костина его «мать» Анна Васильевна заставляет понять причины его неудовлетворённости жизнью. Важно вовсе не то, что все звёзды уже открыты, а то, что новое поколение уже не может так просто радоваться жизни, наслаждаться ею, как его предшественники. Они слишком сосредоточены на себе, своём успехе, общественном положении, производимом ими впечатлении (вспомните рассказ Султана о бывающих у него актёрах). «Путешественники» как бы ощущают своё место в этой вечной череде поколений, передающей накапливаемый нравственный опыт, освобождаются от ложных ценностей и проникаются светом истинных. А потом все (живые и мёртвые) смотрят на звёзды, как бы придавая вечному процессу поиска истины вселенский масштаб. Ведь редкое астрономическое явление – повод задуматься о вечности. После такого путешествия, прощания с Хароном, который временно их отпустил, город предстаёт перед ними пустым, лишённым смыслов, но они один за другим вливаются в обыденную жизнь. Остаётся послевкусие братства, но вряд ли они встретятся вновь, это ощущение сохранится в их душах как НЗ, к которому не притрагиваются, но который придаёт уверенности на жизненном пути: можно крикнуть «карабин» и в ответ услышишь «кустанай». Означает ли это, что всю историю можно как бы взять в скобки и обыденность быстро расправится со всеми отклонениями от неё? Ну что ж, даже птица не может вечно парить в небе, но есть нечто высшее по-своему направляющее нас в обыденной жизни. И может быть, не столь интенсивно, но вечное мужское предназначение – поиск истины, смысла и оправдания проживаемой жизни будет исполняться. На то мы и люди, а не просто органические соединения.

Это один из тех замечательных фильмов, которые заставляют думать после просмотра об увиденном и думать долго, напряженно вспоминая каждую деталь с той целью, чтобы представить себе целостную картину. Поэтому для начала стоит узнать, а что же все-таки представляет собой парад планет. Это такое небесное явление, когда Солнце и Луна выстраиваются таким образом, что с Земли видно все пять ярких планет (Меркурий, Венера, Марс, Юпитер и Сатурн) над горизонтом одновременно. Видимые парады планет с участием пяти ярких планет происходят не чаще чем раз в 18-20 лет и следующий тесный парад из 5 планет состоится в марте 2022 года(!). 6 мужчин - число 5 (парад планет) и +1 (Земля) - отправляются на военную переподготовку. Они знакомы друг с другом, но не виделись уже 20 лет. И вот случай сводит их вместе. Они попадают в город женщин, встречают странного человека с лодкой (Солнце ли?) и в итоге оказываются в доме престарелых, где узнают самих себя в старости. Странно, не правда ли? Чудесным кажется, как они вообще туда попали. Это что-то вроде знамения, дурманного снадобья, можно назвать как угодно, которое сбивает тебя с дороги, заманивает туда, куда бы ты никогда не пошел... один. Мужчины сидят у костра. Кто вспоминает молодость, кто старых знакомых, кто жену - и становится ясно, что они как будто из разных миров. Они не могут быть вместе. Это доказывает и такой странный конец фильма. Эти люди - словно планеты, у каждого есть своя орбита и ему нельзя с нее сойти. У каждого свой путь. Но не было бы фильма, если бы зрители не нашли тайну. Мы узнаем их прежнюю жизнь (видим краешком глаза, слышим их разговоры) и в конце понимаем, что она такой не останется. Это объединение, пусть и временное, повлияло на них, изменило их. И двойники-старцы являются лишь откровением, взглядом в будущее. Один из главных героев-мужчин по профессии астроном. Он - Земля. Он лишь смотрит на звезды, любуется ими. Недаром он не участвует в 'параде'. Старушка приняла его за сына, которого давно потеряла (Луна?). Он неохотно рассказывает о себе и в конце концов произносит: 'Зачем говорить, если уже все сказано'. Он свидетель и не более. Вся жизнь его под телескопом. В этом есть своя печаль. Это тот фильм, который может показаться сном (большое спасибо композитору Вячеславу Ганелину). Посмотрите фильм - и вы откроете для себя что-то новое. Поймете пусть не смысл жизни, но ее траекторию.

В детстве я очень любил фантастику, но по телевизору ее почти не показывали. И вот, увидев однажды в программе фильм «Парад планет», я буквально прилип к экрану – космос, а значит, фантастика! Помню, я ничего не понял тогда (пятый класс), но просмотрел фильм до конца, не отрываясь. Это яркое доказательство того, что лента сделана мастером и несет в себе суть, которая ощущается даже ребенком. К счастью, в очередной раз я посмотрел фильм уже после тридцати лет. И сейчас попробую объяснить, почему «к счастью». Хотя и так понятно – до этого фильма нужно вырасти. Вначале хочется сказать (как бы странно это ни звучало), что это фильм мужской и для мужчин. Мне кажется, что даже самые пытливые и чуткие из женщин, просмотрев его, скажут: «Ну да, неплохо, но вовсе не экзистенциально» Фильм «Парад планет» - это лента об извечной мальчишечьей нежности мужской души. Той нежности, которая отрицается обществом и потому загоняется в самые потаенные уголки этой самой души. Это рассказ о полёте в его высшей точке, после которой ты понимаешь, что дальше – только снижение. Как самолет – вот он набирал высоту, сверкая в лучах восходящего солнца, вот он уже выше всех, и вдруг наступает момент, когда кончилось топливо. И тебе остается только планировать. И кто-то дотянет до последнего аэродрома, а кто-то воткнется в болото, не рассчитав траекторию… Фильм «Парад планет» - это фильм о неясной, невыразимой, но явно ощутимой тоске. Это тревожный и чуть обреченный взгляд в будущее, контуры которого тебя уже ясны. А раз так – наступает время осмысления своего жизненного полета (благо, дальше тебя несет по инерции). «Парад планет» - фильм-раздумье, фильм-размышление. О женщинах, родителях, старости, жизни и смерти. Это вечный вопрос: «Для чего все было?» И, что самое парадоксальное – это фильм не об одиночестве. Группа мужчин, объединенных общей целью и общим путем, стремятся найти ответ на один и тот же вопрос и потому не могут быть одиноки. Фильм осенний. Его надо смотреть не в сентябре даже, а позже, когда уже видна изморозь. И, повторюсь, это фильм не для молодых. Чтобы его ощутить и принять, надо вырасти, накопить вопросов, испытать безнадежность и потребность вглядеться вперед в попытке ответить на вопрос: «Для чего всё было?»

Есть просто художники, а есть творцы, которые погружают созерцателей их произведений в многогранный, причудливый мир иллюзий, в котором то, что видишь – является не тем, чем кажется. Вадим Абдрашитов по образованию физик. Его фильмы имеют четкую авторскую позицию и направлены на идею любви к своему дому, семье. Помимо созидания, режиссера волнуют надвигающиеся перемены: сохранение себя как автономной личности в отзвуках бессознательного предчувствия краха «старого» и прихода во власть «нового», трагическая обреченность обособленного (одинокого) человека и язвительно-горькая ирония на человеческий опыт в рамках этого общества. Если после просмотра «Парада планет» не покидает ощущение, что побывал в загробном мире, где герои омывают тела в реке, будто перед погребением, затем отказываются от идеальных женщин, проходят по кладбищу к дому престарелых (меланхолично-осенние этюды операторской работы) – значит, создателю картины удалось вырвать зрителя из реальности. Точно так, Абдрашитов поступает с Костиным (Олег Борисов): в мире главного героя нет ни иллюзий, ни желаний, ни радостей. Уставший от слов и любви, мужчина живет отголосками призрачной детской мечты о звездах. Встреча с «матерью» (совесть Костина) дает надежду, что мир ирреальности заставит человека вспомнить, что жизнь прекрасна и стоит жить не только ради себя… Сорокалетние мужчины, подружившиеся на военных сборах, «проваливают» задание и становятся «мертвым» (из-за мнимой ракетной установки). Не желая возвращаться, домой, к семье, или к отсутствию оной, они решают провести некоторое время вдали от города. Таким образом, начинается путешествие шестерки (идеальное число, символ целостности) по прошлому, будущему и настоящему. Встреча мужчин с женщинами носит философский характер: мужская мечта быть сильными с прекрасной половиной разбивается о женскую силу (герой Борисова отстранен на столько, будто бы пережил личную драму), другие герои сбегают из женского города к более «серьезным» целям (мужской дружбе). Появление седьмого героя в ленте, несет символическое значение: химик (Борис Романов) - Проводник, которого по сути можно сравнить с паромщиком Хароном, в античности перевозивший по реке забвения и надежды людей в загробный мир. Химик проводит мужчин по тонкой грани, отделяющей жизнь от смерти. Это мир альтернативных вариантов, другой жизни, которая возникает «после смерти» и вместо нее и дает некоторые возможности, которые человек упускает, думая, что жизнь вечна и некоторые события неизменны. 9 из 10

Что люди видят, глядя в небо? Герману Костину уже за сорок. Он астроном. И он просто живёт по наитию, даже толком будто не понимая для чего. Но вот должно произойти периодическое астрономическое явление, во время которого планеты на небосводе Земли выстраиваются в один ряд, или же находятся на одной прямой относительно Солнца, а его призывают на военные сборы резервистов, где он встречает своих знакомых по предыдущим сборам, и вместе им предстоит уникальное путешествие. Словно бы как те же планеты, сойдясь в одной точке, группа разношёрстных персонажей начинает своё движение из своего прошлого к своему будущему, окружённые фантастическим наваждением атмосферы какой-то обречённости и даже жути (не зря о природе происходящего нас предупреждают в начале надписью). В этом отношении фильм схож с 'Городом Зеро', который выйдет спустя четыре года, - только там главный герой пытался выбраться из замкнутой местности, осознавая фантасмагоричность всего вокруг и искал спасения от города, а здесь главные герои стремятся добраться до города, их спасение в нём, где привычное настоящее, и они просто идут вперёд и лично для себя не стремятся что либо объяснить - это задача исключительно для смотрящего. Данный фильм является примером артхауса, который не преподносит смысл на ложечке, но и не пытается запутать показным мудрствованием, а помимо выверенной драматургии и режиссуры благодаря блестящей игре всего актёрского ансамбля не пропадает интерес к событиям, и это особенно касается исполнителей главных ролей. В них всех видишь тех, кто давно не встречался и теперь идёт весёлой компанией, однако, учитывая параллели со схождением планет, как явления временного, становится немного грустно. Фильм, который, как ни странно, наверное, становится особенно актуален с возрастом.

Это история о кризисе среднего возраста у нескольких мужчин. Да, они попали в странно-мистические обстоятельства по пути с военных сборов. Да, ощущение что они попали в безвременье есть, когда не надо бежать на работу, встречать жену, детей. А что делать тогда? Мне кажется что мы просто видим их мир. Не какие-то образные царства мертвых или город женщин. Это просто медитативный мир среднестатистического мужчины, заставленного волею обстоятельств подумать о смысле жизни. Вот искушения в виде женщин, которые уже не искушают. Вот царство смерти в виде дома престарелых, которое уже не пугает. Точнее пугает, но к 42 годам ты уже смирился. Это герой может сравнивать деревню с городом женщин. Это в его воображении он такой, куда он так рвался раньше и вот выдались 2 денька. История о том, как военные сборы закончились на 2 дня раньше и мужчины оказались предоставлены сами себе. Их главный поступок в этом фильме это то, что они не уехали домой, а решили погулять или покутить. Но в 42 кутежа уже часто не получается. Для меня этот фильм о кризисе среднего возраста. О переоценке ценностей. Но наша грядущая перестройка все перетянула на себя. Предчувствие перемен. Да нет, этот фильм можно переснять в наше время и он будет актуален. Человек наедине с самим собой и с теми, кто случайно оказался рядом с ним. Вся наша жизнь, работа, учеба - это набор обстоятельств и случайных людей, разбавляющих и упорядочивающих наше одиночество. Герои вроде бы не испытали острых ощущений, не ловили маньяка, не спасали деревню от пожара. Но для героя, который в городе после побежал с ними увидеться - это было переломное, важное время. Он боялся, не сон ли это. Не помню кто был главным героем, Борисов, или кто-то другой. Конечно для героя Борисова, мечущегося интеллигента, это наиболее характерно. Таких же героев играл Янковский в 'Полетах' или где-то там. У нас весь кинематограф такой был. Задумчивый Даль в 'Отпуске сентября'. Это прямо герой советского времени. В 'Зеркале для героя' герои (простите за тавтологию) тоже попадают в другую реальность, да и в 'Кин-дза-дза'. Это все похожие высказывания, в разной степени которые тоже можно упрекать в предрекании конца режима. Мне кажется Миндадзе Абдрашитов снимали своего Феллини. 8 1/2 или 'Город женщин', но очень близко по сути. Поэтому и получилось так хорошо. Михалков переснимал Серджио Леоне и это до сих пор его лучший фильм. Шахназаров снимал 'Город зеро' снимая кальку с Бунюэля, и тоже решили что этот фильм предвестник перестройки. Каждый рад обманываться так, как ему хочется.

- В нашем полку прибыло! Еще шесть покойников! - Ура! Закурить у кого найдется? Первая половина восьмидесятых. Война в Афганистане в самом разгаре. Абдрашитов снимает свой 'Парад планет' - историю о том, как зрелые мужчины комфортно чувствуют себя на военных сборах. Неожиданным образом мужчины, никак не связанные между собой, находят друг с другом особое, почти мистическое единство. Абдрашитову, как мне кажется, было совсем не интересно рассказывать о тактических занятиях. Он сделал ставку на иррациональное - показав эмоциональную часть путешествия. Мужчины будто преображаются. Совместное плавание голышом, беседы у костра, танцы с девушками, зачарованный просмотр парада планет... Это дает их скучной жизни новый заряд эмоций. Как забыть Олега Борисова, который вернувшись в город, как мантру повторяет позывные товарищей. 'Карабин... Кустанай'. Всем своим видом он показывает потерю - он оказался лишенным чего-то... Вообще, Олег Борисов умудряется в этом ленте солировать находясь в ансамбле выдающихся артистов. Он сумел подстроить настроение своего героя под общий рефрен фильма. Да... Лента в полной мере соответствует своему первому названию - 'Сборы'. Она о военных сборах. И я считаю, что в ленте было не без пропаганды. Но Абдрашитов подал все неимоверно лирично, сочетая самые обычные виды с выразительной музыкой и содержательной подсветкой. Он позволил каждому из зрителей предложить свое толкование этой ленты будто предваряя моду на 'Город Зеро', 'Зеркало для героя' и иные проявления сюрреализма в советском кинематографе 80-х. На этом можно было бы и закончить, если бы не одна деталь. Ключевые сцены в фильме содержат в себе неистовое напряжение, предзнаменование неотвратимых событий. Это и встреча с чужой матерью, по ошибке принимающей Олега Борисова за своего сына, и кроваво-красный оттенок реки в котором бойцы проводят омовение, и признание того, что солдаты внезапно погибли... Ну и сама сцена совместного просмотра парада планет. Без сомнения это было предзнаменование большой войны. Это беспокойство имело свои причины. За год до выхода ленты на экраны подполковник 'Серпухов 15' Станислав Петров решил, что срабатывание системы о ракетном ударе со стороны США ложное... Это, равно как и другие, обстоятельства тогда не были тогда обнародованы, но кажется, что Абдрашитов, сквозь строк, интуитивно, вывел формулу особой тревожности, погрузив в нее зрителя. - А нечего ждать. Вас нет, не видно и не слышно. вы пали смертью храбрых. Благодарю за службу! 7 из 10

Являясь поклонником всего того, что связано с космосом, до недавнего времени не был в курсе существования фильма ' Парад планет'. Сия новость меня обрадовала, но посмотреть полностью этот фильм смог только на днях, до этого смотрел только фрагментами. Стоит отметить, что такое явление как парад планет - редкое зрелище со всех точек зрения. Но в 1980-х годах происходило сразу 2 крупных парада планет - 10 марта 1982-го года и в ноябре-декабре 1989-го года. По всей видимости фильм так или иначе имеет отношение к параду планет, произошедшему 10 марта 1982-го года. Если рассматривать этот фильм по принадлежности к тому или иному жанру, то я бы отнес его к социальным драмам. Режиссер фильма Вадим Абдрашитов - имя довольно известное в кинематографе, но лично мне не доводилось смотреть его киноработы. Нам показана история из жизни шести мужчин среднего возраста, волею судьбы оказавшихся на военных учениях, проходящих для лиц, находящихся в запасе. По всей видимости последними для них в жизни. На примере этих среднестатистических граждан СССР мы можем представить, что же это такое - военные сборы резервистов. Также хорошо просматривается задумка режиссера - принадлежность каждого из так называемых резервистов к разным социальным группам и установлению в этой разношерстной среде нормальных взаимоотношений. Тут тебе и интеллигентный ученый-астроном Герман Костин (Олег Борисов), и работник мясной секции в продовольственном магазине, то ли по фамилии, то ли по прозвищу Султан (Сергей Шакуров), и другие персонажи со своими непростыми характерами, обусловленными их гражданскими профессиями. События в фильме - летние военные сборы, по всей видимости в 1984-м году или годом ранее. Место действия - сельская местность, пригодная для ведения военно-штабных учений. Природа этих мест вполне себе обыденная - луга, поля, леса и водные артерии, будь то пруды или реки. Самое интересное начинает происходить примерно с середины картины, во время выполнения группой этих ' бойцов' задания вышестоящего командования. Дальнейшие события нет смысла описывать, так как фильм предназначен скорее для узкоспециализированной аудитории, нежели для широких масс. Стоит также заметить хороший женский кастинг. Выбор актрис на эпизодические роли довольно удачен. Анжелика Неволина, та, которую мы видим обнаженной, заходящей в реку в одном из фрагментов. Лидия Ежевская - девушка в очках. Елена Майорова - в эпизоде со странно танцующим персонажем Алексея Жаркова (Слонов). Другие актрисы тоже запоминаются, но менее известны широкой публике. Запоминается также эпизод встречи необычного ' отряда ' со странным дядькой возле реки около казенной лодки, оказавшимся еще одним интеллигентом, но химиком (Борис Романов) и впоследствии присоединившимся к городским ' странникам.' Тоже интересный сюжетный ход. Игра актеров впечатляет, не оставляет равнодушным. Особенно выделяется образ ученого-астронома Германа Костина в исполнении Олега Борисова. Хорошо показан характер советского интеллигента, задействованным в малоизвестной сфере гражданской деятельности. Еще раз хочется повторить, что фильм сложен для просмотра, может вогнать в состояние недоумения или непонимания происходящего по причине своей узкой кинематографической профильности. Поэтому рекомендован для повторных просмотров.