Пена

Бюрократ Махонин желает к своему статусу добавить гордое звание учёного и находит ловкачей, которые стряпают диссертации для таких как он. Но в дело вмешиваются семейные дела и журналист, 'набивающийся' в мужья к его дочери. Вообще-то Александр Стефанович более всего прославился как муж Аллы Борисовны, которую мог бы снять в отдельном фильме (суперхите Женщина, которая поёт), но потом почти в отместку за развод, видимо, снял её конкурентку на эстраде Софию Ротару в душераздирающем клоне 'Женщины...'под названием 'Душа'. Был ещё и музыкальный пассаж с Андреем Макаревичем под названием Начни сначала. Так что ему ближе музыка и околомузыкальные интриги с концертными администраторами, борзописцами, худсоветчиками и т.д. Поэтому Пена пересекается с ними косвенно. Она все-таки не про музыкальную бюрократию, а про номенклатуру вообще. Любопытно бы глянуть текст Михалкова, который к сатире хоть и имел отношение, но как детский поэт, делал её не столь уничтожающе. Даже трудно определить, а вызывает ли хоть кто-то в Пене сочувствие. Разве что герой Быкова, который как конь (в пене) бегает по Москве, доставая всё нужное своему патрону, и имеет вид угнетенного лакея. В остальном этот мир вещизма, блата, своеобразных представлений о личном счастье, где форма (модное, престижное, положенное) заменила содержание, поглотивший застойную околоэлитарную тусовку, показан со всем отвращением и вызывает не смех, но злую усмешку пополам с отвращением. Особенно 'хорош' персонаж Солома (Леонид Куравлев), степень цинизма которого и описанию не поддаётся. Вот только средь вороха типажей характеров и людей особо не обнаружено, а сюжетная конструкция уступает место калейдоскопу сцен. А нечто подобное уже пытался сделать Владимир Басов в недавно отсмотренной музыкальной комедии Нейлон 100 %. А позднее более колоритно и убедительно, хоть не без эксцентрики, доминирующей у Стефановича, это подал, например, Владимир Бортко в Блондинке за углом. Да и в целом тема не нова и мелькает фоном в фильмах почти всех жанров советского кино... Парадокс ведь ещё и в том, что зритель вряд ли верил этим зарисовкам о пустоте зажравшейся номенклатуры, потому как позднее всё это не без желания бывшего советского человека поглотило всё наше общество - до сих пор не можем насытиться... Потому эта сатира и актуальна - решение деловых вопросов в банях и бассейнах, фейковый престиж научных степеней, рука руку моет вместо профессионализма, наивная доступность секретарш, хоть африканский принц племени мумба-юмба (простите, африканцы за невольный 'расизм'), лишь бы уехать за рубеж... Немного нелепо в таком ряду смотрится честность журналиста и (надо признать, неоднозначная) возможность напечатать компромат на высокое начальство. Почему же все это слабо работало и уж тем паче сегодня не работает на зрителя? Парадокс в оценке. Википедия приводит хвалебный отзыв аж из Нью-Йорк Таймс, который отмечает правдивость фильма в оценке советских руководителей, в отличие от штатных пропагандистов. Думается, что советский зритель видел всё иначе - наверное, происходящее на экране виделось чрезмерным очернением. Может, потому что многие втайне так и хотели жить, хоть и не буквально, конечно, но с тем же уровнем благосостояния... Наверное, это проблема и Михалкова, который примерял представления в лучшем случае 50-60-х к излёту 'застоя'. Вот в итоге и получилось, что замах интересен и социально важен, но, как говорил один персонаж, 'правды характеров нету', хоть и с противоположным смыслом.