Смотрите, как они бегут

Ну вы знаете эти старомодные детективы. Кого-то убивают при загадочных обстоятельствах, всех свидетелей сгоняют в большой зажиточный особняк, поочередно допрашивают, и в конечном итоге смекалистый детектив путем сложных умозаключений выясняет, кто же стоял за убийством. Вы тоже устали от этого? Одно и то же, раз за разом. 'Второсортное чтиво, если спросите меня', - в порыве заявляет американский режиссер во вступительной сцене фильма, а потом его убивают. Иронично! В этом весь фильм - в иронии, причем не только над другими, но и над самими собой. Данная кинокартина высмеивает литераторов, которые пишут 'реалистичные' детективы, оторванные от этой самой реальности. Фильм обличает и меркантильных режиссеров, плюющих на первоисточник и пытающихся завлечь потенциальных зрителей зрелищными погонями и перестрелками ('Все равно все помнят лишь последние двадцать минут фильма', - подчеркивает американский режиссер, и плевать, что экшн в финале никак не вяжется с ранним содержанием). И конечно, это кино потешается над самим собой - в этом вся его прелесть, ведь оно не пытается кого-то задеть или обидеть. Сей творение вышло в первую очередь для того, чтобы зритель насладился им одним приятным осенним вечерком. 'Смотрите, как они бегут' не хочет быть типичным детективом. Режиссера больше привлекают люди в эпицентре его истории, а именно динамический дуэт матерого инспектора-неряхи и опрометчивой новичка-констебля. Между ними складывается довольно дружеское партнерство, хотя первоначально отношения у них недоверительные. Говорливая констебль слишком поспешна в своих выводах, попивающий инспектор слишком беспечно воспринимает дело об убийстве. И смотреть, как они налаживают контакт, узнают больше о жизнях друг друга, неподдельно увлекательно. Их тандем - сердце этого фильма. Что по актерской игре, то тут все отлично. Харизматичный Сэм Рокуэлл хмурится, хмыкает, попивает скотч при любой удобной возможности - жизнь детектива, конечно, потрепала. Лучиком света, пусть и нежеланным, в его жизни оказывается прикрепленная к его делу неопытная констебль - лучезарная, улыбчивая и смышлёная девушка в исполнении неотразимой Сирши Ронан. А вишенкой на торте у нас фактурный Эдриан Броуди, воплотивший заносчивого и развязного американского режиссера, не уважающего детективный жанр. 'Смотрите, как они бегут' ни в коим случае не станет откровением, не попытается он и выступить каким-то гениальным высказыванием с критикой о жанре. Нет. Этот фильм, безусловно, красив, уморителен и даже наделен особой атмосферой послевоенной Англии. Однако он вряд ли запомнится вам на долгое время. А вот посмотреть на разок - в самый раз. Рекомендую. Хотя бы и ради искрометного дуэта Рокуэлла и Ронан уж посмотреть точно стоит.

50-е годы. Великобритания. Детективный жанр процветает. Агата Кристи на безмерном вдохновении продолжает писать детективы и один из них вполне успешно долгое время идет в одном из лондонских театров. По случаю сотой постановки спектакля «Мышеловка», организаторы закатили небывалую вечеринку. Вот только омрачилась она тем, что на ней режиссер будущей картины по пьесе Лео Коперник (Эдриан Броуди) сначала подрался с исполнителем главной роли, а потом был убит. Вот негодяй! Вести это дело поручают инспектору Стоппарду (Сэм Рокуэлл), а в помощники к нему приставляют юную констебля Сталкер (Сирша Ронан). Кто убийца? Лео Коперник насолил многим своим поведением, стремлением отдалить сюжет своего будущего фильма по «Мышеловке» от пьесы и постоянным сованием носа не в свое дело! Подозрение падает на каждого и естественно Стоппард и Сталкер выходят на убийцу! Детективная комедия Тома Джорджа – это ироничная история, которая во вполне безобидной манере высмеивает детективный жанр, который на фоне успеха историй Агаты Кристи разросся и стал необычайно популярным. Популярные герои Кристи – мисс Марпл, Эркюль Пуаро в свойственной им манере прощупывали почву при расследовании, после чего собирали всех подозреваемых в одном месте и выдавали всю правду. «Смотрите, как они бегут» в красочной манере обличает многие недостатки или если хотите обратную сторону шоу-бизнеса. Речь не только о киноиндустрии, но и о театре. Хотите получить роль в фильме/постановке? Режиссер может это устроить (сами понимаете как). Продюсер завел любовницу? Наверняка это его помощница. Хотите собрать побольше денег со зрителя? Естественно сделайте фильм по пьесе максимально привлекательным и неважно что там с первоисточником! Хотите побольше денег собрать со зрителя со спектакля? Тоже забудьте о реальной истории и можно вообще наплевать на чувства ее участников! Героиня Сирши Ронан выступает в качестве этакого капитана Гастингса из «Эркюля Пуаро» или инспектора Лестрейда из «Шерлока Холмса» (наверное со вторым она более идентична) ведь ей также присущи поспешные выводы и убийцей она готова назвать любого, кто хоть сколь-нибудь кажется ей подозрительным. Инспектор Стоппард напротив – спокоен как удав, медленно, но верно идет к цели и не торопится обличать убийцу. Сэм Рокуэлл в этой роли, к слову, смотрится отлично. Харизма актера делает свое дело и не важно кого он играет – будь то одинокий человек на Луне или спивающийся детектив из Лондона. Эдриан Броуди, сыгравший Лео Коперника, как будто создан для фильмов о прошлом веке. Он очень классно смотрится здесь, плюс можно вспомнить «Полночь в Париже», «Отель Гранд-Будапешт», «Кадиллак Рекордс» - везде Броуди лаконично смотрится в той эпохе, он идеально в нее встраивается. Комедийная составляющая «Смотрите, как они бегут» складывается из ироничного отношения к жанру детектив. Типичные шаблонные элементы жанра создатели обставляют так, что они (эти самые шаблоны) уже утомили. От детектива к детективу меняется только обертка, а начинка остается прежней. Убийство в самом начале, расследование, несколько неверных догадок и финал, когда все собираются вместе. Однако здесь волею создателей, финальные 20 минут картины (которые, по словам одного из героев только и запоминаются зрителю), все идет не по типичному закону детектива. Хотя дворецкому и не поздоровилось. Нельзя не отметить работу на монтаже. Разделение экрана на несколько частей, чтобы зритель мог видеть что делают разные герои в одно и тоже время – годная находка для детектива. Плюс картина хороша своими планами, подчеркивающими в некоторых сценах лаконичность линий в кадре. Как например сцена с въезжающими в поместье машинами, которая снималась строго вертикально по отношению к въезду. P.S.А ведь фокусировка внимания именно на «Мышеловке» не случайна. Эта пьеса, только представьте (!) идет в Лондоне до сих пор! В 2012 году состоялась 25-тысячная постановка! Это самый долгоиграющий спектакль в мире! «Санта-Барбара» и «Дни нашей жизни» в подметки не годятся, согласитесь?! 25 ноября 1952 года состоялась официальная премьера спектакля и главную роль в нем сыграл Ричард Аттенборо (вы его помните по роли Санты «Чудо на 34-й улице», но в первую очередь по доброму дедушке из «Парка юрского периода»). Его супруга Шейла Сим также играла в той постановке. Соответственно в «Смотрите, как они бегут» есть среди вымышленных героев и вполне существовавшие люди – это как раз Аттенборо и Сим. В какой-то степени этот факт оттеняет слова, звучащие по ходу картины о том, что события спектакля отчасти основаны на реальных событиях. И этот факт ведь тоже в картине в определенной степени высмеивается, ведь в угоду кассовым сборам, стремлению сохранить зрителя в зале, постановщики меняют/коверкают реальную историю. И с такими вещами мы как зрители сталкиваемся очень часто. По итогу можно сказать, что «Смотрите, как они бегут» - это забавное кинозрелище с качественной игрой актеров, отличной картинкой, отличными диалогами и обильной долей иронии. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10

Англия. 50-ые. Детективы Агаты Кристи пользуются популярностью. Один из них под названием 'Мышеловка' удостоился чести стать сюжетом для театральной постановки в лондонском Вест-Энде. Юбилейный сотый спектакль празднуют все артисты и режиссёры. Но в канун вечеринки убивают корыстолюбивого режиссёра-драматурга грядущей ленты Лео Коперника. Берется вести это запутанное дело - наполненное загадочных хитросплетений, как в романе Кристи - инспектор Стоппард и его дотошная констебль Сталкера, которую навязали ему начальство. Актёры: в первую очередь запомнилась героиня Сиршы Ронан с говорящим именем 'Сталкер' (не имя, а сплошное наказание!). Не привычно видеть Сиршу с детьми в кадре. Учитывая, какой 'сложный образ юного подростка с переходным возрастом' она заложила в зрительский разум. Теперь вижу перед собой взрослую женщину которая будет проходить много препятствий, терзаться сомнением на счёт повышения в сержанты. Её героиня подвергнется испытанию дедукции и проверке своих навыков. Хотя в начале фильма она жутко бесила не только героя Рокуэлла, но и остальных своей дотошностью и замечанием фактов. Даже, если в это ничего плохого не было. Сэм Рокуэлл так и останется (несмотря на наличие в главных ролях в других картинах) актёром второго плана (или второстепенных персонажей). Но здесь его инспектору Стоппарду приходится делить время и профессию с навязчивой выскочкой (как он думает, возможно, про себя). Отсюда возникает ощущение, что Сирша перетягивает одеяло на себя. Но это не есть плохо! Погружаясь в индустрию развлечений для расследования театральной постановки герой понимает, что мотив убить Коперника (Броуди) был у всех. Все участники проекта что-то скрывают. Но, большую тайну и тяжёлую судьбу скрывает и инспектор, которому жизнь опостылела. Теперь, чтобы наполнить смыслом свою судьбу он решается раскрыть тайный мотив убийства и найти виновника в смерти режиссёра. Эдриан Броуди тут чистый реквизит. Недоумеваю, как он может притворяться мёртвым с открытыми глазами и вырванным (будто бы) языком. Такое даже Джонни Деппу было не под силу (учитывая, что это напрямую было связано с экранизацией Агаты Кристи) быть покойником с закрытыми глазами. Эдриан выложился в начале достойно, и изображавший труп и сновидение (или видение) инспектора. Из всех выделились Харрис Диккинсон и Ширли Хендерсон. Последняя особенно точно изобразила образ писательницы, в которой ещё живёт дух авантюризма её героев. И, почему всегда страдают дворецкие? Всё остальное: лента Тома Джорджа поднимает щепетильную тему, которая волнует весь кинематограф. Такая идея становится камнем преткновения для зрителей. Может ли сюжет искажать реальные факты и подстраивать их под автора или жанр? Возможно ли правильно использовать драму реальных прототипов, чтобы сотворить из неё идеальную киноленту или литературное произведение для увеселения публики? Том Джордж старается изобразить страничку из Тарантиновского альманаха 'Once upon...on the Hollywood' придавая свежесть жанру. При этом он показывает искусство реальности, словно мы очутились в очередном выпуске (или приложения журнала) 'Французский вестник' или любом-другом фильме Уэса Андерсона. Это поистине увлекательное зрелище, удерживающее до схожего детективного финала любого романа Кристи. Впрочем, как и заканчивается в эпилоге. Впечатления: от одного вида Сиршы или Рокуэлла, понимаешь, что Том Джордж отличный иллюзионист, который может доставать любой козырь из рукава в нужный момент. Жаль, комедия с хорошей детективной составляющей не может пробиться сквозь уйму потрясающих на вид и содержанию Уэсовских лент.

Очччень интересные визуальные решения. Новичок в деле крупного кино Том Джордж решил выложиться на всю катушку, чтобы его лента запомнилась. Ну, перестараться - это в миллион раз лучше, чем недоработать. Да, как правильно все заметили, частично Джордж копирует Уэса Андерсона: в эпизоде с вечеринкой даже облачение прислуги того же оттенка лилового, как в 'Отеле Гранд Будапешт' (Господи, мне от себя самой страшно становится, что я помню оттенки лилового из того или иного фильма). Следует признать, что в других сценах стиль вовсе не копирует именно Андерсона, так что сцену в начале красиво обзовём оммажем. Врать не буду, в источниках вдохновения опознала ещё только Кубрика ('Сияние') и, мб, Брайана де Пальму ('Кэрри'). Фууух, чего-то я ещё не знаю, это успокаивает. Увы, но сам фильм не создаёт собственного лица при этом нет, так что если будут черпать из него, опознать это будет довольно сложно. Фильм балансирует между развлекательным детективом и авторским сатирическим высказыванием на тему кино как такового. Сам фильм также застыл между лёгкостью просмотра и некоторой перегруженностью диалогами. Тут дело такое, что в каждом хорошем произведении искусства должна быть дополнительная наррация. Есть то, что говорится произведением и то, что читатель/зритель/слушатель додумывает. И до середины фильма, пока посредством неожиданного твиста не появляется сама Кристи, этой второй наррации нет. У нас мало зацепок, мало взаимоотношений, мало инфы о персонажах и происходящем, чтобы что-то обкатывать в голове, пока смотрим фильм. До момента появления Кристи, я реально лениво перебирала в мозгу нетрадиционные отношения одного из персонажей и пыталась понять, как подобные взаимоотношения у него завелись. Вторая наррация - это то, что Роберт Макки невнятно назвал 'конфликтом', от чего теперь каждый персонаж в любом фильме страдает страхом, который обязан преодолеть. Благодарю создателей фильма, что в этом фильме этого ужаса нет. Но полфильма второй наррации лента всё-таки лишена, от чего до середины не вызывает особых эмоций. Сразу оговорюсь, что из одной единственной наррации фильм выжимает всё возможное по полной. Подождите до середины, дальше будет интересней, обещаю. Режиссёр чересчур хорош. Мелкая игра лицом актёров, каждый кадр а ля музей современного искусства, разделённый экран (и при этом очень креативно разделённый), мелкие подэпизодики, чтобы раскрыть персонажей... Человеку дали шанс и он раскрутил его на всю катушку. Сценарий... Со сценарием всё много, много, много хуже. Намёк на концовку в начале? Безвкусно. Загадка? Решается без улик. Да, я всегда ставлю на человеческую глупость, но надеюсь, что в этот раз всё сыграет лучше и слава придёт к блестящему режиссёру, а не к стандартному сценаристу. В общем, это визуальное пиршество для глаз, некое эстетское пресыщение и довольно простенький сюжет при этом. По идее, мне параллельно, я получила удовольствие, словно пройдясь по великолепному дворцу. Я с удовольствием буду смотреть сиквелы (скрестила пальцы, чтобы они последовали). Надеюсь, правда, в будущем история станет достаточно изысканной, чтобы соответствовать визуалу. И... и мне бы хотелось, чтобы вот так, с продуманным визуалом снимали сейчас КАЖДЫЙ фильм, на который уходит 10-30 млн. зелёных бумажек. Тогда бы мы жили в арт-раю. Даже если бы сценарий не стоил бы бумаги, на которой его распечатали, всё равно фильмы бы получались великолепными. Сам богатый, насыщенный, роскошный видеоряд погружает тебя в какое-то состояние сытого довольства, как у человека, только что прикончившего тарелку устриц, вымазанных чёрной икрой.

Лондон, 1953 год. На вечеринке по поводу сотой постановки пьесы Агаты Кристи «Мышеловка» убивают голливудского режиссёра, который собирался снимать по пьесе фильм. За расследование берётся бывалый инспектор Стоппард, а в помощницы ему определяют девушку-констебля Сталкер. Невооруженным взглядом видно, что в плане идеи авторы данной ленты явно черпали вдохновение у «Достать ножи» режиссера Райана Джонсона. С одной стороны, представляя классическую детективную историю с опытным детективом, таинственным убийством, обилием подозреваемых и лихо закрученным расследованием. С другой же стороны, представляя собой изнанку этого самого детективного жанра на экране. Фактически выворачивая его наизнанку. Однако если «Достать ножи» ставил себе цель деконструировать жанр, то в данном случае всё сводится к циничному стёбу жанра в классическом его понимании. При этом, стоит признать, что «Смотрите как они бегут» идеально работает как в серьезном, так и в циничном проявлении. Охотно подбрасывая зрителям действительно интересную историю с мощной интригой, следить за которой действительно интересно. Отдельно хочется отметить отличную режиссуру Тома Джорджа, которая выдержана в лучших традициях старых добрых нуарных детективных фильмов. Охотно радуя стильной и атмосферной режиссурой, которая лишь подпитывается за счет виртуозной операторской работы Джейми Рамсея. Разве что, разбавляя всё это несколько эксцентричным и комичным настроением, которые определенно пришлись картине к лицу. Нельзя не отметить впечатляющий актерский состав, в котором каждый из актеров более, чем достойно проявил себя на экране. Отдельно хочется отметить лишь Сэма Рокуэлла, который очень тонко отыграл своего персонажа на стыке побитого жизнью детектива и неловкого недотепы. 8 из 10 Смотрите как они бегут – это отличный симбиоз как серьезного нуарного детектива в традиционном понимании жанра и эксцентричной комедии, которая цинично высмеивает эту самую классику детективного жанра на экране. Охотно радуя атмосферной и стильной режиссурой, интересной историей и мощной интригой, а также отличными актерскими работами.

У этого фильма неоправданно низкий рейтинг. Я сперва хотел посмотреть и даже подумал, но всё же стали... и не ошиблись. Если «Достать ножи» — это игра в детектив в стиле Агаты Кристи, то «Смотрите, как они бегут» — это пародия на детективы её же. Всё крутится вокруг экранизации достояния Лондона — постановки пьесы вышеупомянутой писательницы «Мышеловка». Фильм так и не вышел... Ну, хотя бы потому что постановка до сих пор идёт, а фильм должны начать снимать через полгода после снятия постановки*. Ну, а вокруг разыгрывается детектив в стиле классического герметичного детектива, коей и является «Мышеловка». И хотя местами они уходят от герметичности, элементы как раз такие. Местами даже появляется Дэвид Линч. В целом, повествование динамичное, так что не советую смотреть этот фильм фоном. Не повторяйте наших ошибок! И так как фильм британо-американский — вставить афроамериканца в 1953 году в роли продюсера — это, мягко выражаясь, анахронизм. Ну да ладно, хотя бы не гей. Если любите детективы — фильм стоящий. Достойно «Достать ножи», вполне. И даже смеются над кое-какими штампами жанра, как раз перешедшими при экранизации. * Так как пьеса написана до 1973 года, то в СССР это обошли... дважды!