Миссионер

Мягко говоря, не избалованный вниманием потенциальных зрителей, фильм 'Миссионер' попал в поле моего зрения случайно. Главное, что заставило обратить внимание на него - присутствие в стройных продюсерских рядах Люка Бессона. Признанного метра развлекательного и не только кино, а в душе храброго водолаза. Неизвестно насколько значимый вклад внёс в создание данного 'синема' этот бородатый мужчина, но фильм получился довольно удачным, хотя и без изюминки. После семилетней отсидки на свободу выходит суровый вор Марио. Где его ожидает награда - похищенные им же драгоценности (из за чего собственно он и попал в тюрьму), которые надёжно спрятаны. Забрать их сразу не представляется возможным, а тут ещё примазались к 'чужому счастью' бывшие подельники. В довесок к этому какие то злопыхатели (очевидно связанные с прошлой жизнью героя) взрывают автомобиль и сжигают квартиру экс-арестанта. Оказавшись в незавидном положении Марио отправляется за помощью к своему младшему брату, молодому священнику. Который предлагает родственнику на время переквалифицироваться в миссионеры и отправиться в небольшой, провинциальный городок. По прибытие на место новоявленного клирика поджидают различные сюрпризы, испытания, нелепые ситуации... Вообще комедия эта слегка напомнила старые добрые ленты с тем же Луи де Фюнесом или более поздним Пьер Ришаром, только с поправкой на современную Францию, с её активной толерантностью и связанным с ней пёстрым этническим колоритом. Итог: не худший образец европейского юмористического кинематографа. 6 из 10

Появление столь мощного кинематографиста в Европе, как Люк Бессон трудно недооценить. Сей француз всеми силами поднимает европейское кино наверх, он вкладывает деньги во многие проекты, ему уже, как продюсеру, пора попасть в Книгу рекордов Гиннесса за то количество фильмов, к которым он приложил руку. Но главное, что Бессон абсолютно не боится доверять молодым или же малоизвестным актёрам/режиссёрам/сценаристам. Так произошло и с комедией 'Миссионер'. Некто по имени Жан-Мари Бижар написал сценарий, где рассказывается история в духе 'Мы не ангелы' с Робертом Де Ниро и Шоном Пенном в главных ролях. Вор-рецидивист, только что вышедший из тюрьмы, по рекомендации братца-священника отправляется во французское захолустье в рясе святого отца, дабы залечь на дно, чтобы его бывшие подельники позабыли о нём, а он смог, с помощью всё того же своего младшего братца, выгодно продать драгоценности за приличные деньги. Понятно, что те, кто помнит комедию с высокой драматургией 'Мы не ангелы', тот отчётливо понимает, что всё это примет комедийный оборот, а знаю способность французского кинематографа к высококлассному юмору в кинематографе, последует целый калейдоскоп шуточек, забавных ситуаций и переоценки героев только в сильно положительную сторону. Скажем так, что это задатки всего этого, что зовётся менталитетом французского комедийного кино, имеется, но не в таком рьяном стиле, как хотелось бы. Жан-Мари Бижар, кроме того, что написал сценарий к фильму, ещё и сыграл главную роль. Ясно, что сей актёр (почему-то он мне казался больше театральным, чем актёром художественного кино) писал сценарий под себя. Да, его внешность соответствует криминально направленной личности: крепковат, мужественен, серьёзен и со своими принципами, из чего выстраивается непоколебимый авторитет. В образе же священника, которого приняли за священника 'новой волны', он тоже неплох, постепенно набирает обороты, до тех пор, пока, подходя ближе к финальной зарисовке, не думаешь, что вот его настоящее призвание, но всё-таки до конца он не заставил в это поверить. А вот в таком комедийном кино обязательно должен быть ярко выраженный 'глупыш', просто притягательная сила всех нелепых ситуаций, где может выстроиться та или иная сюжетная линия или небольшой поворот в них. Его сыграл (и надо сказать сыграл ярче, чем заглавный герой) Давид Страймайстер. Часто во французских комедиях можно встретить героя, подобного ему, но это не отбивание на станке идентичных изделий, это добавление изящной глупости, со своим шармом. Давид Страймайстер смог изобразить из себя нечто подобное, хоть и изредка, но заметно переигрывал. Не упущу и я тот момент, где была затронута серьёзная религиозно-политическая тема столкновения иудаизма и мусульманства. Вот здесь я проникся переоценкой ценностей героем Жана-Мари Бижара, а также его мыслью в сценарии. Но это лишь единожды, а так от Франции ждал большего, тем более храня воспоминания и аналогии с 'Мы не ангелы'... 6 из 10