Портрет с дождем

Кино о том, как здорово быть суперпозитивным человеком; судьба сводит героиню исключительно с идиотами, инфантилами и садистами мужского пола, но она ничуть не парится по этому поводу и продолжает идти по жизни с огоньком, широкой улыбкой и верой в людей. Неудивительно, что на такой источник несгибаемой жизненной силы, как зачарованные, слетаются всё новые и новые идиоты, инфантилы и садисты. Отличное кино в смысле обличения поганой мужской натуры; и, пожалуй, одно из лучших в плане демонстрации огромного напряжения, от которого крючило и ломало советское общество в предперестроечные годы; тщательно подавляемое государственной идеологией стремление людей жить красиво в фильме неудержимо лезет изо всех щелей; чувствуется, что ситуация вот-вот должна перевернуться, и на народном алтаре вместо бюста Ленина засияет Айфон-в-кредит...

Вот вроде бы такие, как Клава – это соль земли, на них держится мир, их неравнодушием и самоотверженностью спасается человечество. Действительно, таких клав сейчас очень мало, наш глаз больше не фокусируется на чужих бедах, да и мысли по большей части тривиальные. Но всё же розовая картинка в этом фильме не складывается. Виной ли тому недоработанная литературная основа или огрехи самой картины – Бог весть. Хотя упрекнуть актёров можно лишь в немногом (например, неестественно и даже не театрально звучат реплики дочери Клавы). Сама история заслуживает внимания: бескорыстная женщина помогает совершенно чужому ей человеку (связующая ниточка одна – он двоюродный брат её спутницы по одному из отпусков) организовать и провести похороны матери. Тот не понимает её намерений, пытается найти то расчёт, то женскую хитрость. Ни то, ни другое не оправдывается, и у героев начинаются странные отношения. Попутно Клава успевает и за своей семьёй следить, и к друзьям наведываться, и на работе решать дела. Внутри этого кольца (от момента, когда Клава выбегает из дома Анатолия, до момента, когда она с собакой бежит в порт) поднимается ещё несколько важных вопросов. Правда, они только поднимаются, к сожалению, но не решаются. Например, не может Костя, сын Клавы, принять того факта, что его девушка-официантка обсчитала пьяного посетителя. Но аргумент Зины «а что мне, на одну зарплату жить?» так и остаётся «неотбитым». Костя только возмущается этим событием, но ни страстной речи, ни поступка от него не дождаться. Даже решение в конце фильма принимает сама Зина. Другой любопытный пример – взаимоотношения Лены, дочки, с её школьной «подругой» – безмолвной и гонимой Мариной. Видно, что Марине удобна Лена: она и поможет, и утешит, и маму привлечёт – чтобы постирала и погладила закиданное грязью платье. Но вот последняя встреча показывает, как далеки девушки друг от друга. Сцена «благодарности» от Марининой мамы, блестяще сыгранной С. Немоляевой, демонстрирует всё отношение «обычных людей» к таким сердобольным, как Клава. Этот узел тоже остаётся на месте. И так во многих частях этого фильма. Есть очень много над чем задуматься, но нельзя же весь сюжет отдавать на откуп зрителю. В целом кино можно посмотреть (может быть, даже раза два-три), чтобы понаблюдать за изображением эпохи (а здесь она показана сугубо с бытового и – немного – с производственного плана), за работой актёров, послушать приятную музыку Мажукова, но всё-таки больше пересматривать его не захочется. 7 из 10