Прорыв

В детстве этот фильм произвел на меня довольно большое впечатление. В память врезались две сцены: мчащиеся по Ленинграду грузовики с бетоном и, конечно, уходящий под асфальт троллейбус. Что ж, пересмотрев теперь этот фильм, вынужден изменить к нему свое детское отношение. Начну с музыки, как ни странно. Ведь именно музыка создает в этом фильме атмосферу полной депрессии и безысходности. Набор звуков, который в ленинградском рок-клубе середины 1980-х иногда смело называли 'музыкой', настолько угнетает, что хочется прекратить просмотру уже на третьей минуте. А ведь сразу трое композиторов постарались ради нескольких нот, но не будем называть их имена - весьма уважаемые ныне люди. Самое интересное, что режиссер решил не менять музыкальный ряд в картине в принципе, так что и в горе, и в радости - одни и те же заунывные клавишные. Актеры. Я так и не понял, чего режиссер хотел от Олега Борисова. Замечательный советский актер просто надел маску унылого руководителя и ни на минуту не снял ее на протяжении всего хронометража фильма. Вряд ли это было его инициативой. А вот кто по-настоящему отыграл свою роль, так это Ростоцкий. И хорош в кадре Краско. Эти два актера попытались вытащить некудышную драматургию фильма. О драматургии. В картине сделана попытка сочетания драмы и фильма-катастрофы, но лично-драматические сюжеты прописаны очень слабо. Линия разведенного героя Ростоцкого лишь упомянута в начале, но зачем - для зрителя остается загадкой. Отношения двух разных по характеру близнецов так же не прописаны, хотя, видимо, задумка драматическая была и здесь. В результате на драму фильм похож, но таковой не является. Динамика. Сюжет предполагает быструю смену событий, зритель должен быть в постоянном напряжении от надвигающейся катастрофы, вехи которой методично озвучивает голос за кадром (все тот же Борисов - зачем?). Однако динамики в фильме нет вообще. По ходу повествования мы видим и несущихся по городу милиционеров, и колонны автомобилей с солдатами, и оцепление целого района города, но зрителю совершенно непонятно зачем вся эта суета. Ведь главные герои, находящиеся в тоннеле, большей частью просто наблюдают за притоком воды. Кто спасает метро? Как это делается? Зачем куча солдат? Все эти вопросы остаются без ответа - сами, мол, додумаете. Резюмируя, должен сказать, что как художественное произведение этот фильм полон изъянов, но, принимая во внимание тот факт, что фильмов-катастроф советский кинематограф произвел очень мало, должен признать его интересным. И только поэтому - 5 из 10