Ханна и её сестры

Люблю смотреть фильмы Вуди Аллена. Смотришь его фильмы и отдыхаешь. Он действительно замечательный режиссер и каждый год снимает остроумные, саркастичные и жизненные комедии, в которых есть все что надо. «Ханна и ее сестры» - комедия Вуди Аллена 1986 года, которая получилась забавным, легким и очаровательным фильмом. Мы видим в этой истории трех сестер, чьи жизни переплетены между собой, и все взаимосвязано. Видим историю семьи, любви, дружбы, предательства и всего того, что и составляет нашу повседневную жизнь. Кино мне понравилось: оно милое и душевное. Вуди Аллен снимает в своем стиле свои фильмы, и каждый из них заслуживает внимания и просмотра. В данной комедии актерский состав был неплохим. Миа Фэрроу, бывшая жена Вуди и его бывшая муза, которую он снимал много лет, в этой комедии была такая милая и чистая, и мне понравилась ее героиня. Барбара Херши многим известна по фильмам «Астрал». В данной комедии она была молодая и свежая и играла чувственно и чисто, и мне она понравилась больше всех. Не могу не сказать про Дайэнн Уист, ведь мне она всегда казалась доброй и всегда положительной актрисой. Что-то есть в ней родное и душевное. Сам Вуди Аллен сыграл в своей комеии, и именно с его героем были самые забавные моменты. Кино саркастично и иронично, в нем много всего намешено как всегда у Вуди, и я получил удовольствие от просмотра этой комедии. 7 из 10

Раньше, я часто слышала, даже в фильмах - 'Ты что, фанатка Вуди Аллена?' Постоянно это имя. Да, я знала, что это режиссер, которого многие любят (как я думала - незаслуженно). Оказалось, его есть за что любить. И если Вы попали на волну Вуди - то, не сможете отзываться о нём плохо. В течении месяца, я каждый день смотрю по несколько его фильмов, запоем. Есть те, которые бы я выделила, есть ниже и выше. НО! У него всегда та самая атмосфера, которая и помогла собрать армию фанатов. Сейчас, многие другие фильмы, которые я смотрела ДО - можно было бы оценить так 'Да ты украл это у Вуди Аллена'. Атмосферность, уют, глубина и философия. Это как приятный любимый ресторан. К которому ты привык, где все тебя знают, и ты знаешь всех. Когда тебе плохо, да и когда хорошо - ты идёшь туда. Можно иногда сменить место, и затусить в модном шумном заведении, либо попробовать оригинальный арт-хаус. Но тянет тебя в своё любимое место. Тоже самое с фильмами Вуди Аллена. Это не просто ромкомы, детективы или комедии. Они всегда со смыслом и теплом. И, даже, титры, с типичным дизайном и джазом погружают тебя в ощущение того, что ты часть его фильмов. Ты уже всех знаешь там. Его любимых актрис, которые постоянно мелькают - к примеру - Ферроу. И это стало родным. И не только это. Что касается самого фильма, Ханна и её сёстры, то он полностью подтверждает слова выше. Но, всё же, Аллена я разделю на некоторые папочки. И данный фильм отнесу к тёплым мелодрамам, а-ля 'Пурпурная Роза Каира' и 'Эпоха Радио'. Тем более, что они сняты приблизительно в одно время, что, понятно, оставило отпечаток. Советовать я не люблю, так как у всех своё мнение. Но если Вас зацепило, хотя бы один его фильм, я говорю о Вуди Аллене... Начните. Может Вы тоже оттуда, из того Мира, как и я, как и все актёры, так или иначе, мелькающие из фильма в фильм, как и он сам.

Попахивает очередной классической авантюрой, в которой есть место как и детям, так и отцам, как богатым, так и бедным, как свадебному веселью, так и похоронной грусти. .. Порхать в сторону 'бессмертной эпохи', как одинокий мотылек, привык и страдалец Вуди Аллен. Почему страдалец? Да потому, что какой бы сценарий он не сотворил, какую бы ленту не отснял, то в каждой все равно найдется крошка горести и печали, крошка чего-то схожего с человеческой натурой. Возможно, частицу этой тяжбы перенял на себя и сам режиссер, поскольку он вживается в своих героев настолько, что даже если бы он не исполнял в своих фильмах какую-нибудь роль, то где-нибудь все равно будет ощущаться его мнимое присутствие. Где-нибудь, прислонившись к декорациям, при свете прожекторов, причесываясь и поправляя очки, будет стоять гётовский фантом, выискивающий очередную жертву, своего верного раба... Наверное, Аллен уже отыскал достаточно образов для своего драматургического отображения. И все они мысленно страдали как и от его имени, так и от себя самих. Но он никогда так открыто и так любвеобильно не говорил о сестринских взаимоотношениях. О том, о чем точно говорят классики, но часто молчат современники. Для чего же все-таки нужны сестры? Это еще одни ветки на генеалогическом древе, которые растут и растут, как им вздумается? И мало, кто знает, какая из них быстрее даст почки а какая оборвется и падет на землю. Что бы было если этих веток вообще не было? Не было бы рода, не было и продолжения? Все равно, какие бы не попадались 'ветки', как бы их не пришлось перебирать, порою придется свыкнуться с тем, что имеешь, не надеясь на замену. Такое не могло прийти в голову даже прекрасной Ханне (Миа Фэрроу), которой свезло с общительным окружением, внимательным супругом, веселыми детишками и всем прочим. Под этим 'всем прочим' стоит подозревать основных героинь алленовского романа - двух сестер Ханны, которые и были ее главным утешением. Персонаж Мии Фэрроу, в последствии сюжета, постепенно отходит на второй план, как исполнительная фигура, о которой ничего особенного и не скажешь. Вроде как фильм должен быть именно о ней, о боевой старшей сестре, которая должна брать на себя всю ответственность, отвечать за других. Да только этого верховенства, почему-то, не заметно. Только изредка выскакивают мелкие кадры уединенного консилиума и девичьего разговора на кухне, которые и передают основной акцент картины. Но это - привычное явление, которое ни вносит значительной новизны. Неужели, им троим не о чем поговорить? Игра Фэрроу, в целом, нейтральна, опять же, второстепенна и банальна, как манекен, который оживает, переодевшись в яркие костюмы. Манекен Фэрроу оставался в теплой зимней куртке все время. 'Разбрасывалась костюмами', младшая сестра, Ли, творческая и капризная личность, которая пребывает в поисках близкого ей человека. Познакомившись с нудным художником, она превратилась в серую мышь, которая загубила свою красоту. На вечеринках она ведет себя, как вольная птица, проскакивающая мимо мужских взоров, как мгновение, которое стоит ощутить и испробовать. Четче других в ней разглядел остатки женственной блистательности мечтательный персонаж Майкла Кейна, супруг Ханны, который потерял к своей жене какой-либо интерес. Теперь он разыскал другой цветок, который тут же захотел купить и хранить под колпаком, как Маленький Принц. Именно так ему понравилась героиня Барбары Херши, именно таким он хотел быть рядом с ней. Достоин ли такой драгоценности такой покупатель? Игра Барбары Херши прекрасна как чистый лист, но не сильно отличается от Фэрроу, наверное потому, что ее персонаж так же заезжен и зачитан. Больше удивил Майкл Кейн, романтичный комик, британские манеры которого сильно сказались на его роли. Героиня Дайэнн Уист, третьей сестры, могла бы затмить всех, но ей это удалось частично, да и то не совсем ожидаемо. Возможно, необычные повадки и взбалмошное поведение могли вызвать какой-то эффект, но его, опять же, не хватило для объективной оценки. Уист совершила небольшой подвиг, исполнив такую незадачливую роль, показав себя безобразной девчонкой, от которой все отдаляются и остерегаются ее. Хоть и персонажи с таким характером не столько используются режиссером (исключение - 'Энни Холл'), но их, бывает, сильно не достает, когда ситуация в картине практически неразрешима и не разобрана до конца. Возвращаясь к нашему страдающему фантому, именно к Вуди Аллену, хотелось бы отметить и его начинающие актерские способности. Заслуженный 'герой эпизода', он блещет на экране лучше своих первоплановых коллег, жалуясь и срывая волосы с головы, как истинная звезда, которая жаждет своей желанной награды. Но постановщик работает явно не из-за этого, а только лишь ради позитивных откликов от зрителей. Фильм 'Ханна и ее сестры' - не только отдельная глава в 'золотой эпохе' европейской литературы, но и первоначальный вариант кинематографического альманаха со множеством критических вставок и обсуждаемых тем. Наверное, это одна из лучших мелодраматических картин в карьере Вуди Аллена, одна из самых проникновенных его работ. Пожалуй, единственным недостатком картины является то, что вопрос о надобности сестер так и не был раскрыт, а вместо этого был заменен на романтически озабоченную поэму совсем разных людей - неродных, неблизких и чужих. Неужели сестры - это только галочка в свидетельстве о рождении, только компенсация для бездетной семьи, ненужные ветки на дереве? На этот вопрос, все-таки, ответят не классики, а обычные граждане. Наверное, таких и хотел показать в своей киноработе мистер Аллен? 9 из 10

Посмотрев 'Энни Холл', я разочаровалась в Аллене. Казалось, что все его работы так же скучны, сняты для старшего поколения и в них перебор философии. Но... я нашла 'Ханна и ее сестры' ! Как всегда у Вуди Аллена сюжет состоит из кусочков и эпизодов жизни людей. Думаешь, что главного героя вовсе нет. Однако, понимаешь, что главный герой - ты! Смотря такие кинокартины, осознаешь, что твоя, казалось бы, крошечная на фоне мира жизнь, на самом деле важна и нужна огромному миру. Благодаря фильму я на некоторое время погрузилась в мир, где бродят в поисках бумажной книги в огромных магазинах, играют на фортепиано, слушают винил, говорят о великих композиторах и посещают теплые кафе на углу улицы. Мне бы хотелось жить в таком мире, где ставят высокие свечи на праздничный стол и сидят на пристанях, размышляя о жизни. Возникает вопрос: почему три сестры? Не одна, а три? Мне показалось, что семейное счастье, данное родителям от судьбы было ими не замечено и передано трем дочерям - каждой по кусочку. Однако, счастья много не бывает:каждая сестра по-своему несчастна. Старшей пришлось родить детей от чужых мужчин, средняя узнала горечь измены, третья имеет проблемы с наркотиками. Но все они найдут свой путь к счастью. Кроме того, в фильме показана теневая сторона жизни интеллегенйии: ненавидящие друг друга родители на публике притворяются, что счастливы, близкий может предать, перепутав влечение и любовь. Вуди Аллен сыграл замечательно, маленький человечек, идущий себя в большой жизни получился комичным, умным и милым. Фильм советую - будет смешно (сцены с болезнью) и грустно ( много моментов). 10 из 10

Вуди Аллен вроде бы мастер интеллектуального кино, но проблема в том, что всерьез его фильмы не воспринимаются. Кроме признанных шедевров «Энни Холл» и «Манхэттен». Эти картины сделали имя режиссеру, но после них, он существенно сдал. Больше пяти лет признанный гранд ничем особенным не радовал зрителей. Его возвращение ознаменовала именно «Ханна и её сёстры». В этом фильме режиссер берется за знакомую тему разлада семьи, взаимоотношений мужчины и женщины и социальных нормах. Остроумность Аленна здесь переживает свой пик. Это одновременно грустная и забавная история. Фильм представляет собой компиляцию комедии, трагикомедия и драмы. Здесь все в меру, нет чересчур пошлых диалогов, герои приятные, актеры тоже. Все на своих местах. Великолепная актерская игра Майкла Кейна и Мии Фэрроу еще больше украшает фильм. Все образы переданы досконально точно. Ни один человек не вызывает кого-то отвращение. Всем сочувствуешь и сострадаешь. Тему порочности отношений, режиссер показал довольно точно. Семья - это дело хрупкое, не все могут сохранить ее, вот и наши герои тоже не смогли. Каждый из них устал от обыденной семейной жизни, им не хватает любви, потому что она закончилась. Срочно нужны перемены. Каждый герой фильма неудовлетворен собой, кто-то обретает свое счастье, а кто-то теряет. Момент, когда кажется, что любовь между близкими людьми закончилась, нужно переждать и обязательно вспыхнут новые чувства. И после таких фильмов задумываешься, как важно найти такого человека, который сможет понять и принять тебя. «Ханна и её сёстры» - одна из моих любимых комедий. Фильм обладает великолепным сюжетом, актерской игрой и тонким совмещением юмора с драмой. Фильм о жизни и людях, потерях и находках, любовных утехах, о семейных ценностях и еще о целой плеяде всего всего. 9 из 10

Не знаю, как можно не любить Вуди Аллена. Режиссёр, который, начиная с 1970-ых снимает по одному, а то и по два фильма в год. И добрая часть из них - шедевры. Не смотря на уже преклонный возраст (82 года) - мозг Вуди по-прежнему генерирует интересные идеи. А диалоги из фильмов можно разбирать на цитаты. Картина 'Ханна и её сёстры' не стала исключением. Это одна из трёх работ мэтра, за которую он получил премию 'Оскар' в номинации 'лучший сценарий'. Вроде бы сюжет прост как три копейки, как и практически во всех фильмах режиссёра, но всё это потрясающе завёрнуто и подано. Каждая картина Аллена - это маленькая история, состоящая из кусочков и эпизодов жизни вроде бы разных, но в конечном счёте одинаковых людей. Вуди мастерски обнажает пороки своих персонажей, их переживания, показывает простые жизненные ситуации, которые происходили с каждым из нас. И как всегда всё это искусно сделано в любимом жанре мастера, то есть с большей долей юмора и что немаловажно - самоиронии. Почему, казалось бы, артхаусные ленты режиссёра, по-прежнему вызывают такой большой отклик у современных зрителей? Возможно потому, что практически во всех его фильмах играют именитые актёры. Но в конечном итоге именитые актёры положение не спасают, история кинематографа знает множество примеров, когда были задействованы звёзды первой величины, а фильм в итоге оказывался пустышкой и проваливался в прокате. Значит всё-таки, из года в год, Вуди Аллен делает актуальное кино, которое нравится очень многим. Достаточно просто посмотреть на сборы и оценки пользователей на различных сайтах. И вот так, почти ничего не сказав о фильме 'Ханна и её сёстры', я расписал почему для меня Вуди Аллен - Бог. Думаю, что говорить о плюсах и минусах бессмысленно, потому что в конечном счёте люди, любящие почерк режиссёра - давно посмотрели или в скором времени посмотрят картину. У меня, к счастью, в запасе ещё много его произведений, потому что их надо употреблять дозировано. А когда кончатся - можно будет начать заново. И первым фильмом, который я снова посмотрю безусловно будет 'Любовь и смерть'.

Для начала, прекрасная музыка. Джаз эпохи Harry James, такая нежная вечерняя Америка. История, показанная Вуди Алленом без вспышек и суеты. Сёстры, у каждой своя судьба и свой неповторимый характер. Ханна - успешная самоотверженная женщина с весомым собственным мнением, которое затрагивает и без того неуверенную Холли, хватающуюся за всё, но не веря в то, что делает. Не забудем и про Ли, прекрасную молодую романтичную девушку, которая пока не нашла свой путь. Что касается мужчин в этой картине, то перед нами слабый пол, неспособный разобраться в себе и справиться со страхами. Здесь воспета женщина - слабая, сильная, которая не сдаётся и умеет бороться, желающая ласки и неотразимая. Всё это с тонкой иронией, душевным теплом и лёгкой философией. Ну и конечно он, Нью - Йорк. Back to the Apple - музыка, которая остаётся в сердце.

Иногда ты смотришь фильм — и он просто проходит мимо. А иногда он проходит сквозь тебя. Мягко, без особой драмы, но так точно, что остаётся внутри надолго. «Ханна и её сёстры» — как раз из таких. Фильм совсем не про «сюжет». Он про ощущения. Про то, как сложно быть честным — не только с другими, но прежде всего с собой. Про то, как любовь не всегда громкая, как предательство может быть почти молчаливым, а счастье — не тем, чего мы ждали. Ханна — внешне спокойная, зрелая, надёжная. Та, на которую все опираются. Но за этой внешней уравновешенностью — почти невидимая жертва. Она всё отдаёт, ничего не требуя взамен, но от этого и страдает. Как будто быть сильной для неё — уже не выбор, а обязанность. Особенно запомнился герой Майкла Кейна. Его внутренний конфликт — болезненно узнаваемый. Он вроде любит одну, но тянется к другой. Не потому что не верен, а потому что сам потерян. Вуди Аллен, как всегда, показывает это не осуждающе, а с иронией и сочувствием. В этом и сила — он не обвиняет, он наблюдает. А сцены с героем самого Аллена — это вообще отдельный разговор. Его вечные экзистенциальные тревоги, поиски смысла, страх смерти, абсурдность всего — и вдруг такой простой, почти детский ответ: «Жизнь всё-таки стоит того, чтобы её жить». «Ханна и её сёстры» — это не фильм, который впечатляет визуально или драматически. Это фильм, который понимает. Тихо, глубоко, по-человечески. Он не даёт решений, но даёт ощущение, что ты не одина в своих сомнениях, страхах, стремлениях к теплу. И может быть, в этом и есть настоящее искусство — не объяснять, а слушать. И не удивлять, а откликаться.