Пять вечеров
Так получалось, что про пьесу и фильм слышала только хорошие отзывы. А мне вот совсем не зашло. С самого Первого вечера, буквально с первых же кадров. Как-то сразу напрягла пренебрежительная манера общения, точнее, почти полного игнорирования героем его (на тот момент) пары. Так царапнуло. Дальше – больше. Что за человек приходит к давней знакомой, ходит, как у себя дома, явно «тыкает», когда она обращается на «вы» – невежа, и это как-то мягко сказано. Проявляется такое во всем и со всеми, почти постоянно. Хамски-эгоистичное отношение к Зое – с начала и до последнего её появления в фильме. Абсолютный эгоизм и обыкновенная подлость по отношению к Тамаре: просто удивляюсь, как можно искренне считать, что, мол, война помешала их любви. Да ничего подобного! Значит, не такая уж и любовь это была, по крайней мере, с его стороны, если он к ней просто НЕ ВЕРНУЛСЯ! Никакой причины для этого НЕ БЫЛО! Подлец, что сказать, трус и подлец. А теперь вот, здрасьте, явился-не запылился, и весь такой страдающий, и тонко чувствующий, и ещё учит других, как жить, тьфу! Да, Гурченко я не особо люблю за её манерность и чрезмерность. И здесь сцена первого вечера, когда она истерит – вот настолько всё нарочито! Но её хотя бы можно понять, и, соответственно, оправдать её нервозность. Но главный герой, который всех наповал очаровывает своей невероятной харизмой, – ну ведь он просто-напросто хам! В остальном. Проникновенные актёрские работы: каждому персонажу веришь, очень мило, и свежо, и убедительно, и каждому персонажу сочувствуешь (да, действительно, каждому, даже главгаду)! Отличная стилизация, примечательные цветовые решения, в общем, прекрасно снятая история, которая мне совсем не близка. 6 из 10
Хороший фильм и мерзкий главный герой
Не жалею, что посмотрела этот фильм. Раз он разозлил меня, значит — задел. Уже неплохо. Не обладая какими-либо знаниями о том, как грамотно снимать фильмы, выстраивать кадр и т. д., могу судить о фильме только как дилетант, просто зритель. Как зритель я возмущена! Мне, конечно, нравится, очень нравится игра актеров. Тут не только любимая и уважаемая мною Гурченко прекрасно играет, но и Теличкина умница (мне очень понравился эпизод, когда она под столом незаметно, но ловко меняет невзрачные тапочки и носки на кокетливые туфельки — женщина, что тут скажешь!). Даже актриса, сыгравшая Катю, мила, хотя пьяная в ее исполнении вообще неубедительна. И даже соседка Тамары (Гурченко) по квартире с вечной папиросой в зубах очень колоритна и вызывает симпатию. Но мне бесконечно неприятны мужские образы в этом фильме. Они не только неприятны по своей игре, но и по своему содержанию тоже. Особенно главный герой, которого играет Любшин. Мне не так сложно понять героиню Гурченко, пусть даже она в начале фильма несколько переигрывает (но переигрывает так, что можно подумать, будто переигрывает не актриса, а ее персонаж, а так тоже бывает). Но понять, где шля..., прошу прощения, скитался главный герой, я не могу. Точнее, могу, но от этого он еще больше меркнет в моих глазах как человек и мужчина. Его пытаются представить в фильме таким правдолюбом, сильным и честным, порядочным! Но я вижу совсем другую картину. Вижу безответственного человека, который по чистой случайности вспоминает о женщине, бежавшей за ним, любившей его, доверившей ему всю свою жизнь, настолько любившей, что даже не способной плакать, расставаясь с ним, по сути, навек. Ждавшей его. Замкнувшейся в себе, пытающейся найти выход в бесконечной работе, в заботе (даже чрезмерной!) о племяннике, в холодности и даже Карле Марксе, лишь бы забыть о той боли, которую он ей причинил. Она страдала и ждала. А он где-то метался. Подозреваю, что от женщины к женщине, не сильно вникая в их внутренний мир (судя по его поведению в отношении героини Теличкиной). Тут вдруг бах — и вновь она. Так и хочется сказать: явился — не запылился! Вначале я даже рассердилась на героиню Гурченко, что так не оценила накрытый стол. А потом была уже полностью на ее стороне! И то, как она на него с болью смотрела. И то, как она ему все прощала... - Это все огромный плюс картине и игре Гурченко! Но меня не покидает ощущение, что мне хотели подсунуть героя Любшина как положительного, классного парня, который такой весь из себя правдоруб, такой замечательный, такой непохожий на всех. И даже главный инженер, с которого он так убого пытался содрать образ, его защищал. Вот только у меня четкое ощущение, что это положительный герой потенциальный запойный алкоголик, слабак и неудачник. Его неудачливость складывается не из его протестного жеста в юности, скорее наоборот — словно ген (или бес) неудачливости подтолкнул его тогда так поступить. Почему не ангел? - Да потому что, если бы это был ангел, он бы потом все равно был счастлив, пусть даже дальнобойщиком. Но он несчастлив, иначе к чему врать, к чему напиваться? Потому что она не примет? - Не смешите меня! Любой состоявшийся мужчина найдет способ убедить желанную женщину, что он не лузер. Только лузеру вечно что-то мешает. То ветер не с той стороны дует, то война наступила, то меланхолия одолела, то не оценили начальники, но до любимой он так и не дошел. Случайно вспомнил, благо в окно выглянул. Тут писали, что неуклюже героиня Гурченко повторяет, что «Лишь бы не было войны»? - По-моему, понятно, почему она это твердит. Это же война, война, война и только она виновата, что герой Любшина слабак. Ура! Виновные найдены! Вперед! А ты, любимый, спи, спи, не нервничай, я все за тебя разрулю, сделаю, быт устрою, подотру за тобой, только спи, только не уходи! Только бы не было войны, только бы опять не было повода сподличать, только бы мне все сдюжить, но сдюжу, сдюжу, все сама, как всегда... Только бы не было войны! Фильм, возможно, очень хорош. Тем более, так зацепил. Но герой Любшина отвратителен. Извините, если была резка. Плавали — знаем! 6 из 10
'Травяное' кино
Рецензией этот текст не назовешь, просто эмоции в буквах. Коротко: обревелась. Настолько тонкая, чувственная картина, где каждая деталь и каждая мелочь играет на главную хрустальную цель разбить ваше сердце. Фильм из моей любимой категории «травяного» кино. Так я называю искусство простое и бытовое, но одновременно сложное и великое. Когда через обыкновенную историю показывают то необыкновенное, что происходит в жизни каждый день. Когда трогает, потому что это про нас и вас. А травяное, потому что это мне всегда напоминает пастернаковскую цитату: «Поэзия везде, даже в траве. Надо только нагнуться, чтобы поднять её». И вы знаете, Михалков поднял. Какое тонкое получилось кино! Какое прозрачное поймали актеры! О них, конечно, отдельный разговор. Больше всего меня, на удивление, впечатлила не блистающая там Гурченко (хотя она прекрасна), а Валентина Теличкина с ее мишурной, цветистой, взбалмошной героиней на грани. Она как будто с разбегу останавливается у самого края обрыва в этом кино. Весь фильм она (Зоя) тратится-тратится-тратится и мельтешит, когда Александр (ради которого все) шагает по своей жизни медленными, увесистыми шагами и поступками. При этом они оба (и Александр, и Зоя) на грани. Они говорят одно, а в это время чувствует полюсное. Такая же была и Тоня (Гурченко), пока ее не раздели. Оголенной, чуткой и молодой, похожей на бутон, она становится к концу фильма и началу цветной жизни. Что касается Александра, то он в один момент резко становится жалким, но оттого более любимым. Стало ясно, что он тоже человек, к тому же не очень счастливый. А самая счастливая в этом кино — Катя (Лариса Кузнецова). Это вторая моя любимая роль в этом фильме: звонкая, смелая и вся на ладони. Невероятная актерская работа; любовь и дружба «под крышей», «в домике», как в хранилище воспоминаний (нет сцен на улице); цельные персонажи и важные мелочи — все это собралось вместе в крупное, серьезное кино про нас. 10 из 10
HH
HakunaMatata_24
Кинокритик
Позитивный отзыв
Бестолковая любовь, головка забубённая.
Фильм-боль, фильм-размышление, фильм-откровение. Вчера услышала по радио песню в исполнении Пелагеи «Думы окаянные», песня очень пронзительная и всё внутри переворачивающая. И вспомнила об этом фильме. Очень люблю эту песню, именно в фильме «Пять вечеров», и то как её исполняет главный герой. А вспомнив этот фильм, сразу вспомнила и индийский фильм из фильмографии Аджая Девгана «Встреча под дождём», который впервые посмотрела 2 года назад. И конечно сразу же решила его пересмотреть. Наревелась перед сном. А сегодня вот решила посмотреть, так сказать, «оригинал» этой истории, этот фильм «Пять вечеров». И снова наревелась, только уже над судьбой наших советских персонажей, исполненных блестящими советскими актёрами. «Пять вечеров» - послевоенная бытовая драма - в эти пять вечеров разыгрывается драма между двумя людьми, которых в своё время разлучила война, потом принципы, и, в конце концов, страхи. Очень пронзительный фильм. Поэтическая бытовая драма Александра Володина, на десятилетия вперёд обогатившая репертуар театров, в 1978 году вдохновила молодого режиссёра Никиту Михалкова на постановку одноимённой картины, которая по версии гильдии кинокритиков и простых зрителей обогатила сокровищницу отечественного кино. Фильм настолько глубок и прекрасен, что смотреть можно бессчётное число раз и каждый раз открываешь что-то новое, удивительно. Люблю этот фильм и актёров и всех авторов. Спасибо авторам за это шедевр. Я постоянно плачу когда смотрю его, так много боли. Очень уж отличная работа. Нет слов - одни эмоции! Очень сильный и одновременно такой простой фильм. Наверное, потому что о жизни. После просмотра подумалось: как жаль, что в настоящей, (не киношной), жизни так редко людям даются шансы вот так просто поговорить о прошлом, не то, что его исправить. Но у главных героев есть пять вечеров, чтобы попробовать исправить свои ошибки… Практически полностью снятая в интерьерах московской коммуналки жизненная история о двух разлучённых войной людях оставляет двойственное впечатление. С одной стороны есть дуэт великолепного Станислава Любшина, создавшего образ чрезвычайно обаятельного и противоречивого Александра Петровича, и чуть менее заметной на его фоне Людмилы Гурченко, а с другой стороны создаётся впечатление того, что Михалков явно чего-то не договаривает о своём главном герое. Тем не менее снимая диалоги между героями то из-за зановесочки, то через стекло, Михалкову удаётся мастерски сохранять интригу практически до самого конца фильма. Кстати именно в конце, после прозрения Александра Петровича, когда чёрно-белые тона картины превращаются в цветные, реально начинаешь восхищаться безукоризненной работой художника-постановщика Александра Адабашьяна. Блеск! За границей «Пять вечеров» оценили высоко. Единственное, чего не могли понять иностранцы, – что такое «коммунальная квартира». И трактовали увиденное по-разному: кто-то решил, что в СССР есть такая традиция – все родственники живут вместе, кто-то воспринял фильм как абсурдный - по квартире главной героини ходят призраки, возможно, это образы её прошлых грехов. На самом деле никаких скрытых смыслов в этом не было, только реалии советского послевоенного быта. Не только гениальный фильм, а и гениальная пьеса. Володин знает, испытал чувства, о которых многие и не догадываются. Михалков добавил свои мечты о любви, вот всё и сошлось. А уж Любшин... Вот за такой взгляд, прямо в душу мы и любим его героя. Даже через экран можно почувствовать, что между главными героями происходит. Это чудо! Но, как бы странно это не звучало, это не самый яркий фильм, но это прекрасный сюжет и сильнейшая игра Любшина и Гурченко. Настоящая ощущаемая сила и трагедия персонажей, и это очень круто. Прекрасный фильм про трагедию, одиночества и человека, переданный до бесподобия точно. Эх, думы окаянные... 10 из 10
Лишь бы не было войны
Когда мне с усмешкой говорят о режиссерском таланте Никиты Михалкова, я понимаю, что эти люди знают Михалкова-режиссера только времен ненужных продолжений 'Утомленных солнцем'. Увы, со временем мастер ушел далеко от хорошего кино, но какое было начало. Фильм 'Пять вечеров' однозначно из тех, которые могут изменить отношение к творчеству Никиты Сергеевича, или хотя бы дать понять, что были у него достойнейшие работы. О чем же фильм? О несостоявшейся любви, которую отдалили отдвоих не только война, но и высокие идеалы. Она, в исполнении Людмилы Гурченко, всегда стремилась к большему, считала, что каждый должен выжимать из себя максимум по жизни. Она этому и своего племянника учит, которому заменила мать. Годы ведь послевоенные, каких-то 15 лет отделяет героев от того страшного времени. Он, в исполнении Станислава Любшина, всегда боролся за правду, за честность. Он может и простым шофером быть, но зато от души. Но как же он боится разочаровать своей честностью, оказаться ниже тех высоких идеалов, которве Она так почитает. И вот они встретились. Впервые после войны. Как они боятся друг друга. Как они ждали этой встречи. И все же, как трудно спустя столько лет начать разговор по душам. И есть у них пять вечеров, чтобы наконец его начать, не притворяясь и не закрываясь. Это просто блистательные актерские работы двух замечательнвх артистов, Людмилы Гурченко и Станислава Любшина. Они могут даже не говорить, по глазам читается все нелепость и трагедия ситуации. Однозначно, это одни из лучших работ в фильмографии каждого из этих артистов. Ну и ко всему прочему, это один из лучших фильмов о войне. Да-да, пусть действие проходит уже в послевоенное время, именно война развела двух людей когда-то, именно слова главной героини 'лишь бы не было войны' выражают мысль, о которой всем нам надо помнить - нет ничего страшнее войны, смерти. Все остальное можно исправить. Давайте это не забывать. 9 из 10
Какой бы был ужас, если б я вышла замуж...
Я один заметил, что когда в начале фильма сгорел пирог и Зоя (Теличкина) выбегает из комнаты сетовать на соседку, она кричит: 'Людмила Марковна, Людмила Марковна...', тем самым предвещая появление в кадре Гурченко... Конечно, это не пирог сгорел, а те легкие неглубокие отношения между Зоей и Ильиным (Любшин), но Зоя была права, виной тому была Людмила Марковна. Талантливые актеры, а Оскара 'За роль второго плана' я бы дал актрисе Ларисе Кузнецовой в роди девушки Кати. Она делает этот фильм живым и энергичным. Фильм обязателен к просмотру, но в тихой обстановке, лучше ночью, когда все спят. Вы прочувствуете всю боль войны, того поколения, хотя фильм и не про войну, а про любовь и судьбы людей. Отмечая тот факт, что фильм снят по мотивам пьесы замечательного драматурга Александра Володина, ('Осенний марафон' тоже он) вы непременно захотите после фильма ознакомиться со всем его творчеством, в том числе и стихами. Станислав Любшин в фильме поет голосом Сергея Никитина. Получилось гениально. Всегда здорово, когда песня - это сгусток сути фильма, а также его визитная карточка.
Пять вечеров
Людмила Гурченко очень точно сказала, что играть в этой ленте было непросто, так как пьеса Володина была уже давно разнесена по частям, по репликам. Действительно, многие актрисы на экране уже не раз говорили «Все парами, а я все одна», а их партнеры настойчиво предлагали выйти за них замуж и уехать. Было непросто предложить зрителю нечто новое в этой истории. Но Никита Сергеевич снял скромный, «маленький», камерный фильм сделав ставку на выдающийся актерский талант. Станислав Любшин и Людмила Гурченко тут блистали. Она — нашла точные психологические моменты в прочтении роли. Не плакала и избегала сантиментов. Оказывается привычно подвижная Гурченко могла быть статичной. А он сумел показать и мальчишескую браваду, и неудовлетворенность жизнью, и сомнения зрелого человека, и, одновременно с этим, волю к жизни. На мой вкус идеальной для понимания характера Александра вышла долгая сцена в ресторане, где он пытается вспомнить песню, которая воодушевляла его на войне. Подходя к случайным посетителям он выглядит несколько растерянным. Предположу, что эта растерянность, отразившаяся и на жизненном пути Александра, следствие как раз войны, вписавшей жестокие коррективы в его судьбу. Ну а что касается Михалкова, то он показал свой высочайший профессиональный уровень. Картина снималась быстро в перерыве между съемками двух серий 'Обломова'. И по признанию Гурченко на съемочной площадке была гармония - 'ни нервов, ни репетиций, ни выяснений отношений между героями — уже все выяснено. По движению брови, по скошенному рту режиссера я знала, куда мне повернуть. В самых трудных сценах Михалков подходил и молча брал меня за плечи: «Ну, ты все поняла». Помимо доверительных отношений с актерами было еще и точнейшее раскрытие темы, эффектная визуальная проработка, которую не смутили однообразные скучные интерьеры одной квартиры. 8 из 10
PP
Pachkuale_Pestrini
Кинокритик
Нейтральный отзыв
Пять вечеров на неделе
А вот это кино ударилось о козырек крыльца и исчезло в снегопаде. Все пять вечеров мы наблюдаем за абьюзером, которого таковым не называют потому, как слова такого на момент съемок еще нет. Мужик токсичен до рези в глазах и одних динамит, других запугивает, третьих подавляет, четвертым бередит старые раны, пятым бередит не старые, шестых спаивает, к седьмым пристает в ресторане, восьмых заставляет убирать за собой, девятых... В общем, я понимаю, что кому-то образ Ильина может приглянуться - каменный такой альфач, кремень-мужик и так далее, но... И да, я понимаю, что многое как будто оправдывается войной, но... Но ведь мало кто хотел бы видеть такого человека в своем окружении - авторитарный, жестокий, сам себе на уме, с чувствами окружающих считается чуть менее, чем никак. И поневоле порадуешься прогрессу - тому, что на абьюз, токсичность и всякое там такое стали обращать внимание, стали об этом говорить. Потому что сегодня этого самого вот Ильина никто рядом с собой терпеть бы не стал - от униженного друга-инженера до пацана со свернутым носом. И да, признаюсь, лично мне не близка манера игры Людмилы Гурченко. То есть я признаю, что она - великая (и невероятно талантливая) актриса и легенда, но вот всеобщего восхищения по ее поводу не разделяю. В тех фильмах, в которых я ее видел, заметен статус культовости ее как актрисы - и в итоге там по ее героиням все с ума сходят, стреляются и топятся, а если посудить трезво, то... Ладно, в общем, ясно, наверное, к чему я веду. Но да - размышления о ЛГ сугубо факультативны, она на мое восприятие 'Пяти вечеров' никак не повлияла, там достаточно было одного Ильина. В общем, это первый фильм Михалкова (после его новинок), который меня совершенно не тронул. Что ж, бывает.
АП
Александр Попов
Кинокритик
Позитивный отзыв
К 80-летию Никиты Михалкова (часть 3)
«Пять вечеров» - один из тех бесспорных шедевров, которые запоминаются сразу: камерный, почти театральный формат, безупречные актерские работы, выверенность исторической детализации, почти германовский колорит эпохи, но и, конечно, сама история, то есть смелое противопоставление маргинального героя советскому фарисейству, - все это делает данную картину, не побоюсь этого слова, лучшей в михалковской фильмографии. Собственно иных аналогов, разве что «Без свидетелей», в карьере этого режиссера больше и нет, ведь он всегда тяготел и тяготеет до сих пор к крупнобюджетному и зрелищному кино. «Пять вечеров» постепенно раскрывают правду о своих персонажах: так героиня Гурченко сначала читает мораль в лицо и трясет Марксом перед носом непослушного племянника, но постепенно освобождается от коросты боли и ходячего правдолюбия. А герой Любшина поначалу такой неприятный незнакомец-выпивоха, в финале обнаруживает настоящую порядочность и стойкость перед жизненными испытаниями. А сколь многозначны символические детали в этой ленте (вроде под столом переобувающейся Зои, увидевший своего ухажера)! Михалкову удалось за полтора часа экранного времени кинематографически внятно и монтажно членораздельно рассказать вроде бы простую историю о воскресении любви спустя годы, но сделать это так, что в ней как в капле отразился океан прошедшей эпохи. Конечно, в этом во многом заслуга автора пьесы Александра Володина, подарившего нам помимо нее еще и «Осенний марафон». В «Пяти вечерах» герои смотрят общий телевизор, живут в коммуналках, вроде бы нуждаются, но между ними нет разобщенности, как в наше время, они умеют дружить и любить даже тогда, когда молодость далеко за плечами. Этой сердечной отзывчивости и элементарной человеческой порядочности картина и посвящена. Вспомним, что снимали в это время за рубежом: «Последнее танго в Париже», «Большая жратва», «О, счастливчик». Иностранные режиссеры в это время повсеместно заигрывали с ценностным нигилизмом контркультуры, разрушали границы дозволенного, топили зрителя в море тотального отчаяния. В противовес этому «Пять вечеров» - удивительно несоветский фильм, идущий вразрез с официозным соцреализмом, защищает нравственность и порядочность, даже тогда, когда они маргинализированы и оттеснены на второй план бесчеловечной идеологией. Герои «Пяти вечеров» несчастливы до тех пор, пока не разрывают связи с постылой работой и личными увлечениями во имя воскрешения былых чувств, и почти как персонажи «Пяти легких пьес» Рэфелсона (одного из любимых фильмов Михалкова) готовы уйти в неизвестное. Этот этический максимализм, которому постановщик «Пяти вечеров» поет осанну, не перестает быть притягательным для всякого зрителя, желающего отстоять правду собственных чувств, поступков и мыслей.
Любовь, ложь, любовь
Плохое качество видео и звука (некоторые слова иногда плохо разобрать можно мне). Как почитал, плёнку старую использовали вроде специально, чтобы выглядело, как снятое в более раннее время, как оно и есть по сюжету. Забавный сюжет. Мужик приезжать в город. Узнаёт место, где раньше когда-то жил, решив заглянуть на огонёк. И там он встречает женщину, которой решает подарить 5 счастливых вечеров. Мы видим какую-то коммуналку с утварью и несколькими жителями. Есть парень, который приводит девушку вечерами. Даже телевизор имеется очень старый с экраном не больше человеческой головы. В целом многое понятно, но и не понятно, зачем мужик (главный герой) заехал в гости к даме (главной героине). Мужик ведёт себя как мужик, но мне такое поведение не нравится. Хотя вполне возможно, что он такой только из-за нашей дамы. _ Фильм о потерянном поколении немного, немного о несамореализации, о жизненных трудностях и прочем. Пробивает и цепляет, конечно, всяко разно. И опять странный возрастной рейтинг.
КОММЕНТАРИИ