Автопортрет неизвестного

Я был вчера в огромном городе, Где совершенно нет людей, И в каждом доме вместо окон Я видел только зеркала. И я прошел по людным улицам, Был город полон отражений, Они брели за мной, как тени, И молча слушали меня. Встреча с собой. Бывает ли такое? Да. Чем старше становимся тем более сфокусирован взгляд. И в мелком способны многое узреть. И параллели провести в схожести. Говорит ли это о мудрости, о зрелости? Время ли это 'собирать камни'? Кто знает..., кто знает. Но первый колокольчик предвещающий скорую развязку отзвонил. Не пропусти момент. Себя не упусти. Почаще вглядывайся в бездны внутреннего, не распаляйся красотами мира в бессчётной тщете. Уже не мальчик, - понимать должен... Город без людей, изысканным решением мира персонажа. К языку метафоры прибегает режиссёр создавая палитру красок Игоря Белова. Он и поэт, он и инженер. Он и отец семьи, он и укротитель железного коня. Всегда в дороге, всегда в хлопотах. Но всё это пустой звук. И жизнь его, тоже, гулом неопределённости, ускользающим миражом. Ни до кого не дозвониться, ни до кого не достучаться. Пустые хлопоты. И несмотря на скорость лошадей, впряжённых под капот автомобиля, все пути 'заперты' уличными знаками, и в нужном направлении 'нельзя', а только в противоход. И тупик заколоченным проездом забора. Стоп. А после остановки 'избушка на курьих ножках', - заплесневелая, обветшалое строение с многозначительной пустотой белого рубища 'СКОРО - СЕГОДНЯ' предложением погрузиться в ирреальный мир. Заходи. Когда я просто улыбался, То улыбался мне весь город, И если я кивал кому-то, То все кивали мне в ответ. И иногда казалось мне, что город жив, И что вокруг миллион людей, И вновь никак не мог поверить я, Что я один и что вокруг лишь зеркала. И встреча с собой хроникой смены кадров. Лоск одежды, манеры, причёска, чёрные очки. Трубки во рту не хватает для полного антуража. Впрочем, и без неё хорош, 'блудливый кот'. А кто скажите в советское время на жигулях не хотел быть 'котом' в этом возрасте? И очаровывать дам. И служить им пажом исполняя прихоти возницы? Инстинкт самца вопиет. Вожделение страсти обуревает. И одна за одной сменой декораций простого счастья - ах, Оли, Танечки, Мариночки... Голова кружится. А вот и второй звонок колокольчиком динь-динь... Игорь! Игорь! Пора! Пора! Что с тобой? Минимализм с погружением во внутренние бездны. Что-то здесь есть и от 'Всем - спасибо'(1981) в перекличке с персонажем Сергея Шакурова, и с 'Сердцем ангела'(1987), воплощённым Микки Рурком. Они поссориться не могут, Они похожи друг на друга, И скоро я покинул город, И город сразу опустел. 7 из 10

Потерявшийся в жизни писатель блуждает по городским задворкам. Случайное, а может и не совсем, стечение обстоятельств приводит его в захолустный районный кинотеатр, в нынешнюю эпоху торгово-развлекательных центров ныне ставших скорее редким реликтом. Бензин на исходе, на улице дождь, а тут ещё и фура перекрыла проезд - от нечего делать главный герой решает остаться на сеанс, демонстрирующий разные фрагменты его жизни. Далее метания туда-сюда и разные случайные попутчики перемежаются напополам с общим сюрреализмом происходящего. Можно предположить, что таким своеобразным посылом даётся шанс переосмыслить свою жизнь и, может быть, исправить какие-то аспекты дней давно былых, но однозначного ответа фильм на этот вопрос не даёт, как и в своих около философских изысканиях оказывается на отдалении от известных экземпляров подобного плана, вроде того же «Сталкера» (1979). С другой стороны, учитывая год выпуска и связанное с ними время, ожидать нечто иное, кроме акцента на хтонь бетонных окрестностей, было бы несколько наивно. По своему интересно, но не более того. 5 из 10