Сегодня увольнения не будет

Андрей Тарковский… Легенда! О фильмах которого написано не мало книг и снято в десятки раз больше «документалок». Его кадры цитируют другие именитые режиссеры. По его сценариям постигают высокое искусство. И это после того, когда Тарковский был безжалостен к зрителю и попирал критиков. Ранняя работа противоречивого гения на этот раз обращена больше к саспенсу чем к какому либо жанру. Вообще у Тарковского это норма и от этого удивительно наблюдать как юный режиссер на пару с Александром Городоном выстраивает щемящее чувство беды. Если в 'Убийцах' и ''Концентрате' в этом помогает контраст теней и света, то в 'Без увольнении' где постановка движется в непримечательном городе в обычный день, используются соответствующее музыкальное оформление и детальные кадры. Фильм иногда отдает поиском режиссеров. Они пробуют свои силы проверяя свою реакцию, что получилось лучше, а что похуже. Не сильно разглагольствуя о партийных работниках художники изображают последних вполне статично, немного наспех. Все же не упустив возможности создать эпизод со звонком, который используется как начало нагнетания атмосферы и легкой критики - небрежное сбрасывание телефонной трубки чиновника могло стоить жизни целого города. В целях напряжения используется постепенное ускорение смены равномерных панорам, а иногда в дело вклинивается резкий монтаж с резким же звуком. Не обошлось и без иронии. Плакат 'Поездка на курорты на автомашине - лучший отдых', когда героям приходится терпеть нелегкие ситуации и быть на волоске от взрыва показывает легкий, интеллектуальный юмор. Фильм насыщен символами и образами. Когда рядовой просится стоять в оцепенении, а не участвовать в операции перед ним закрываются ворота - откровенный намек о геройстве и трусости, и как эта черта характера мешает нам в жизни. Кружка резко падающая с бочка качаясь на цепочке, показанная крупным планом, усиливает дисгармонию, говорит о близости смерти и маятнике судьбы. Хлещущая вода из водонапорной колонки подготавливает почву для трудной дороги. Солнце выступающее сквозь рассеивающиеся клубы дыма - символ надежды, победы и мира. Хирург и его ассистенты с трудом опускающие руки перед мертвым пациентом - борьба за жизнь и не желание отступать, горечь утраты и признание своей беспомощности. Это уже характерный почерк Тарковского, который в будущем будет вызывать восторг у любителей сочных, живописных, долгих, символичных кадров. Фильм имеет ряд недоработок, самый характерный из них недо-раскрытие персонажей, предугаданость поведения и развитие сюжета. Нам не узнать какие ставили задачи создатели сего творчества, но то что отрабатывали мастерство нагнетения атмосферы, прорисовку кадров и искусство монтажа, это уж наверняка. С этим они справились на ура.

- Значит их нужно взрывать на месте? - Их положено взрывать на месте. - Так в чем же дело? - А вы знаете, что значит взрывать в этом городе 30 тонн взрывчатки? Вот так война неожиданно возвращается в мирный город. Обнаруженный схрон снарядов не оставляет возможности для спокойной жизни. Людей нужно эвакуировать, а со снарядами следует работать профессионалам. Их не так много. И в сущности, перед нами несколько солдат вынужденных делать свое дело понимая цену риска. Перевозка снарядов не может не отсылать к шедевру Клузо 'Плата за страх'. Тарковский и Гордон его явно видели и их краткое кинематографическое послание можно считать в некотором роде оммажем. Сомневаетесь? Сомнения иссякнут, когда грузовики повезут опасный груз. Вроде бы ничего не происходит, а напряжение зашкаливает. Нужно отметить, что в этой работе молодые авторы пытались показать свое видение киноискусства. Картина полна отменными планами. Чего только стоит ракурс из-под колонки со льющейся водой на уезжающий автомобиль или крупный план на пустую кружку. Эти детали плод глубокой работы. Весьма ловко параллельно проведена и тема служения ближним. В то время, как несколько человек рискуют жизнь спасая город - врач проводит операцию, также рискуя своей жизнью. - Ты им скажи что-нибудь такое... От всего города скажи. 7 из 10

Следующая курсовая работа Андрея Тарковского «Сегодня увольнения не будет», снятая в копродукции с телевидением, - вполне себе советский фильм, однако, лишь в содержательном, но не в формальном плане. Что же касается структуры, то как и в «Убийцах», Тарковский с Гордоном наследуют художественным традициям Хичкока и не в последнюю очередь Анри-Жоржа Клузо. Об интертекстуальной связи данной ленты с «Платой за страх» писали многие, в то же время мало кто отметил, что у Клузо между героями не было идейного единства, они – не единомышленники, как персонажи Гордона и Тарковского. Солдаты и офицеры из «Сегодня увольнения не будет», взявшиеся разминировать залежи немецкой взрывчатки, - Герои с большой буквы, но пафос постановщикам можно простить: ведь как еще снимать кино на такую тему?! Борисов, Куравлев, Любшин играют здесь одни из своих первых ролей, однако, слаженность не только их работы, но и всего актерского ансамбля вкупе в профессиональной режиссурой и острым монтажом обеспечили этой картине эстетическую значимость и спустя годы. Это сугубо советское кино, но кино высокого класса не только в художественном, но в нравственном отношении: редко когда увидишь советский фильм, в котором воспевание лучших черт человеческого характера не выглядело бы лицемерным и фальшивым. В данном случае у Тарковского и Гордона получилось очень искреннее, хоть и пафосное кино, прославляющее героизм и мужество простых людей. Однако, лишь в третьей короткометражной своей картине, ставшей его дипломной работой, Тарковский смог добиться эстетической самостоятельности, заявить о себе, как самобытный художник, уже полностью независимый от художественных влияний Хичкока и Клузо. Ей стала лента «Каток и скрипка».