Красное, синее, зеленое

Далеко не все сегодняшние зрители, усаживаясь перед экраном в предвкушении просмотра фильма Михаила Григорьевича Григорьева 'Красное, синее, зеленое' понимают, что именно покажет им режиссёр. Данная картина - первый фильм-ревю, созданный специально для цветного телевидения. Дмитрий Иванов и Владимир Трифонов написали сценарий для трёх музыкально-танцевальных киноновелл о том, что к своей работе надо относиться с душой - тогда окружающий мир непременно расцветёт всеми цветами радуги. Ревю - устаревший жанр, бессюжетное музыкальное обозрение-представление, посвящённое определенной тематике. Обычно представление проходило в мюзик-холле, варьете, или на театральных подмостках. Ревю — это представление, соединяющее в себе черты оперетты, балета, театров кабаре и варьете. Довольно часто музыка в ревю занимает подчинённое положение, хотя отдельные музыкальные номера из ревю порою приобретали самостоятельную популярность. Первым советским фильмом-ревю можно считать экспериментальный игровой широкоэкранный фильм, поставленный на киностудии «Мосфильм» в 1955 году режиссёрами Сергеем Гуровым и Эльдаром Рязановым «Счастливая юность» (другое название — «Весенние голоса»). Сегодня эта картина выглядит своеобразно, что не умаляет её главного достоинства - первопроходца в жанре. 'Красное, синее, зелёное' гораздо ближе к классическому определению ревю, хотя бы по той причине, что главной героиней здесь является балерина Московского музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко, Заслуженная артистка Карельской АССР, очаровательная Валентина Афанасьевна Решетникова. Здесь ей 26 лет. Это её первая роль в кино. Она молода, красива, очаровательна, талантлива. Она поёт и танцует так же легко, как дышит. Она смотрит на мир широко открытыми глазами, искренне веря, что силой своего таланта делает мир лучше. Кроме того, в этой необыкновенной песенно-танцевальной феерии сыграли звёзды советского кино Георгий Вицин, Алексей Смирнов, Савелий Крамаров. Быть может сегодня, спустя полвека после создания, фильм не производит первоначального восторженного впечатления, хотя участие в съёмках было делом почётным: лента стала первым цветным телефильмом в СССР; кроме того - Приз 'Бронзовая роза' на VII МКФ телевизионных фильмов 'Золотая Роза' в Монтре (Швейцария) (1967) и Приз Союза кинематографистов СССР 'за творческий эксперимент в изобразительном решении музыкально-эстрадной программы для цветного телевидения' по категории Цветных фильмов на II МКФ в Москве (1967). Разумеется 'бряцанье медалями' никого не вдохновит, однако фильм и сегодня дарит зрителю заряд оптимизма и хорошего настроения, а для музыкального фильма это самое главное.

Милый сборник из трёх музыкально-танцевальных новелл с известной советской балериной Валентиной Решетниковой в главной роли. Собственно, из-за неё я и посмотрела фильм - интересно было увидеть артистку во всех киновоплощениях, а всего их было у Решетниковой три. Немного отвлекало и как-то смазывало ощущение времени её удивительное сходство с молодой Анастасией Заворотнюк - во всяком случае, с тёмным цветом волос. Ну а что же сказать по самому фильму? Современный зритель с непривычки, возможно, мало что поймёт в этой картине и воспримет её как совершенный архаизм. Я сама не поклонница музыкальных фильмов - на мой взгляд, даже советским режиссёрам не всегда удавалось грамотно совместить обычную речь и пение, сюжет и танцевальные вставки. Но здесь и нет никакой речи, да и сюжет очень условный, поэтому переходы от бессловесного действия к песням и танцам меньше бросаются в глаза. Даже в какой-то степени радуют - мы ведь смотрим не немое кино, и ожидания у нас соответствующие. В музыкально-танцевальной области ничего выдающегося я, правда, не увидела. Мне не очень понравилась псевдонародная хореография в первой новелле, хотя ей было отведено - на мой взгляд, напрасно - очень много времени. Не понравились шуты с балалайками, хотя кадры со сменами поз были забавны. Песни во всех трёх новеллах показались посредственными, хотя выполняли свою функцию, работали на центральную идею картины. А вот заглавная мелодия - задорная, лёгкая и держится в голове даже спустя двадцать минут после просмотра. В немалой степени стоит хвалить оператора и постановщика за фотографически выверенные, часто парадоксальные кадры, играющие с геометрией пространства, цветовыми параллелями, первым и вторым планами - хоть распечатывай и посылай на фотоконкурс. Авторы картины явно вдохновлялись супрематизмом, особенно заполонившим вторую новеллу. Также отмечу юмористическую составляющую. Она работала прекрасно, начиная с застывшего директора музея с табличкой 'Руками не трогать' и заканчивая вянущими цветами в ЗАГСе. Порхающий, частый ритм смены кадров тоже часто имеет скрытый юмористический характер. В фильме происходит много фантастических нелепостей - мы наблюдаем чудесные превращения главной героини, ожившие латы, невидимый оркестр, похищение невест и гонки по вертикали. Всё это явно призвано продемонстрировать эффектную внешность и данные главной актрисы, но успешно подсвечивает и основную идею - в любую работу должна быть вложена душа, тогда это принесёт радость и вдохновение многим людям и, возможно, изменит их жизнь. В каждой новелле есть небольшие заключительные твисты, но главный - я считаю, очень удачный - твист приберегается для концовки. Я ждала его и очень рада, что мои ожидания оправдались. По итогу. Фильм, конечно, чудной. Надо к нему приноровиться, поплыть по его течению - тогда все его плюсы станут очевидны. Ну а минусы можно отнести к авторскому видению.