Скворец и Лира

«Скворец и Лира» фильм уникальный в своем роде, это последние работы режиссера Александрова и актрисы Орловой, это снятое с советским размахом действо, и фильм, вышедшей в неудачное время, когда был арестован секретарь канцлера ФРГ за шпионаж. Столько сплетений и на выходе скучнейшее зрелище, до судорог сводящее скулы. Орлова была не плоха, она старалась, но ее время прошло, и играть тридцатипятилетнюю в семьдесят невозможно чисто физически. Одним надменным взглядом не вытянешь роль. Александров великий режиссер, но в данной ленте его академический подход сыграл злую шутку – выверено до запятой все, но пресно и не интересно. Само действо заторможенное, любование Орловой в кадре переходит границы разумного, остальные актеры смотрятся массовкой. Увы, всему свой срок и уходить из кино надо вовремя, чтобы запомнили лучшими, что актрису, что режиссера. В итоге просмотрел агитационную ленту, смысла в которой не было, да красиво снятую, но абсолютно не зрелищную.

Последний художественный фильм режиссёра Григория Александрова, как и последний в актёрской карьере Любови Орловой, который коллеги по цеху ехидно прозвали 'Склероз и климакс', а в своё время его и вовсе не выпустили в широкий прокат, положив на пресловутую 'полку'. Притом, первой, кто выступил против выпуска фильма, была сама Орлова, которая в свои 72 года здесь играла героиню лет 30-ти - увиденный результат абсолютно не устроил актрису. Становится очевидно и понятно, почему фильм забраковали практически все, кто его тогда увидел, включая самих участников - опустим колкости в адрес актрисы, существенная разница в возрасте которой с её персонажем бы, возможно, не настолько критично смотрелась бы в театре, но никак не в кино, а отметим проблему куда более существенную. Дело в том, что Григорий Александров, также растерявший режиссёрскую хватку, что было и так заметно в экспортно-лубочном до аляповатости 'Русском сувенире' (1960), который не любят даже ярые фанаты всего советского, словно остался в 1930-40-х годах с его сталинским пропагандистским кинематографом, и уж особенно на фоне таких проектов, как, например, 'Щит и меч', 'Мёртвый сезон', 'Ошибка резидента', и вышедший за год до этого 'Семнадцать мгновений весны', фильм выглядит запоздало и устарело. Это ощущение усугубляет нескладность и анемичность повествования, создающая впечатление, что режиссёр большую часть съёмочного процесса спал по ту сторону камеры, чья увядающая энергетика передаётся и зрителю, да ещё и через внушительный хронометраж почти 2,5 часа. При размахе и дороговизне съёмок в глаза бросаются очевидные анахронизмы в виде автомобилей из 1970-х, в то время, как действие развивается немногим после Дня Победы. Это прозвучит довольно странно, но, временами, в фильме улавливались едва ощутимые ноты фассбиндеровского кино, хотя, не исключено, что такое могло почудиться сквозь полудрёму. А ведь вышел бы любопытный экземпляр, для своего-то времени и основной страны-производителя.