Служебный роман

Сейчас я думаю, что если бы в детстве вместо сказок мне показывали «Служебный роман», я бы гораздо раньше понял, что любовь – это не про бабочек, а про неловкость. Про неловкость, которую ты вдруг перестаёшь бояться. Я включил фильм, чтобы «освежить в памяти» обрывки кадров, которые когда-то видел в детстве, пока собирал конструктор, а телек играл у родителей на фоне. Однако спустя полчаса поймал себя на том, что просто сижу и улыбаюсь. Вот она, магия – без графики, без глубоких планов, без пафоса. Мужчина с носом картошкой пытается объясниться с женщиной, которую называл мымрой, и на которую теперь смотрит как ребёнок на солнце. Всё. И этого хватает. У этой истории нет права быть такой трогательной. Всё слишком странно: она – начальница с лицом скандинавской воительницы из какой-нибудь античной трагедии, он – замученный разведёнка в мятых брюках и с глазами грустного бобра. Они не подходят друг другу по всем параметрам. Но именно поэтому ты веришь. Потому что в жизни тоже всё не сходится. Не совпадает. И именно в этом – жизнь. Согласитесь, что даже сегодня это смелый ход для романтической комедии: не красотка и ботаник, не успешный циник и эксцентричная няша, а два (уж простите) чудовища. Два человека, которые сами себе не нравятся. Которые и не мечтали понравиться кому-то ещё. И это за тридцать лет до Шрека. А ещё – это очень человечный фильм о работе. Там, где в других офисах только папки, скука и бумаги, у Рязанова – жизнь. Там ссорятся, любят, устраивают час мейкапа и обсуждают, где достать дефицитную юбку. Там в фантастическом опенспейсе ходят мужчины в жилетках и женщины в синих бусах. В столовой едят, как дома. И дома живут, как в кино. Да, это сказка. Тут квартиры по 60 метров, мебель не скрипит, а в холодильнике, судя по лицам, всегда есть колбаса. Но всё равно хочется туда. Хочется быть частью этой выдумки, где даже начальница может стать живым человеком, если просто улыбнётся. После просмотра я обсуждал фильм с мамой и отдельно говорил про Оленьку. Многие не любят эту линию: дескать, влюбилась в женатого, сама виновата. А я вот не могу. Я на ней чуть не заплакал (ладно, заплакал). Потому что чувства не подчиняются этике. Ты просто чувствуешь. И потом несёшь это в себе, пока не надорвёшься. Она была самой настоящей в этой истории. Самой беззащитной. Рязанов вообще много взял из жизни. Он бывший документалист, и это чувствуется. В странных, затянутых, будто случайных кадрах Москвы. В том, как камера подглядывает за людьми. Иногда даже слишком подглядывает, потому что темп у фильма немного вязкий, особенно для современного зрителя. Но в этом вкус. Это как пить чай, который остыл, но настоялся. 8 из 10 Не потому что фильм не дотягивает, а скорее, потому что я только учусь ценить такое кино. Без громких драм, без спецэффектов, без быстрых решений. Только люди, неловкость, осень, кабинет, и женщина, которая научилась улыбаться. И, вы знаете… Иногда этого достаточно, чтобы поверить – всё возможно.

В детстве смотрел Служебный роман и впечатления от фильма остались отрицательными. И вот мне скоро 32, а я решил пересмотреть этот легендарный советский фильм. В памяти перед просмотром было только то, что главные герои постоянно ругались и вели себя абсолютно нестандартно: героиня командовала и вела себя как мужчина, в то время как главный герой был соплежуем и очень робким мужичком. Всё остальное забылось напрочь. И вот я снова его смотрю и уже понимаю, что фильм намного глубже, чем я представлял. Да, в реальной жизни такая пара бы не создала счастливую семью: муж - каблук, жена - тиран. Но фильм поднимает вечные темы, которые не могли не тронуть струн моей души. Этот фильм о любви и одиночестве, о дружбе и предательстве, о чувствах и бессердечии. Прекрасно показана химия между влюблёнными, когда главные герои не говорят друг другу прямо то, о чём думают, но оба понимают что их притягивает и оба чувствуют друг друга. Фильм заставил меня сочувствовать Рыжовой, когда Самохвалов предал её. Я радовался вместе с Калугиной букету цветов от Новосельцева, сопереживая ей в её одиночестве. Где-то даже прослезился, где-то смеялся с острот и нелепых поступков главных героев. И это хорошо. Сочувствовать и переживать - значит быть человеком! Значит со мной не всё потеряно. Обожаю советское кино!

Решила в очередной раз пересмотреть «Служебный роман» люблю нежно этот фильм. Ахеджакова здесь показала миру кусочек себя настоящей, слишком уж прилипла к ней маска сценически доброй женщины. Но такой секретаршей она мне даже больше нравится. Басилашвили тоже повезло с ролью, нигде и притворяться не нужно. Тоже хороший актер, совершенно гибкий и пластичный. Что касается Мягкова, то этот образ тихого маленького человека открывает многие загадки менталитета, от него можно ждать чего угодно и никакая советская добропорядочность не спасет от удара топором из подворотни только для того, чтобы проверить какую-нибудь очередную собственную теорию. Актеры тут замечательные, играют великолепно. Для сравнения я решила посмотреть старый спектакль под таким же названием, так как сценарий написан Эльдаром Рязановым. Спектакль проигрывает, вроде фразы звучат те же, а все остальное ну очень плохо, вяло. Теперь понятно почему Рязанов сам взялся за постановку экранизации. «Служебный роман» не только невероятно увлекателен и весел, но и весьма поучителен. Он учит пониманию и чему-то большему, нежели просто человеческие отношения. Картина о том, что не нужно оценивать человека по первому эфемерному впечатлению, «по одёжке» и никогда не стоит спешить с резкими выводами, ведь за непримечательным фасадом может скрываться тонкая и неординарная личность. Невозможно не отметить и бесподобное музыкальное сопровождение, которое затрагивает душу и сердце, – оно достойно отдельных похвал. Ставшая заглавной темой всего фильма композиция «У природы нет плохой погоды», так нежно исполненная самой Алисой Фрейндлих, создаёт особую атмосферу, придавая фильму ещё больше очарования и своеобразия. А изумительные стихи? Такие проникновенные, красивые и печальные… «Служебный роман» - незыблемый шедевр и бесценная классика отечественного кинематографа. Этот сюжет, эти актёры, эта музыка и стихи – всё это останется в зрительских сердцах навсегда. Восхитительное кино, которое будет жить вечно; которое не стыдно пересматривать вновь и вновь, заново переживая все эмоции. Фильм, ставший достоянием народной памяти и любви. Лучший из лучших!

Общее впечатление: «Мымра!» Вот столько лет фильму, крылатые фразы на слуху, а я только только посмотрела комедийную мелодраму Эльдара Рязанова. В принципе, лучше поздно, чем никогда, ведь так? Думаю данная картина в представлении не нуждается, но все же кратенько сюжет расскажу, вдруг кто не смотрел) Анатолий Ефремович Новосельцев (Андрей Мягков), рядовой служащий одного статистического управления — человек робкий и застенчивый. Ему хотелось бы получить вакантное место зав. отделом, но он не знает как подступиться к этому делу. Старый приятель Самохвалов (Олег Басилашвили) советует ему приударить за Людмилой Прокофьевной Калугиной (Алиса Фрейндлих) — сухарем в юбке и директором заведения. Эта история о жизни нескольких людей, да и коллектива в целом. Рамки картины соблюдены и фильм не вылезает дальше рабочего места. Ну разве что на чуть-чуть! Главные персонажи картины - это Людмила Прокофьевна и Анатолий Ефремович. Она — жесткая, достаточно строгая женщина, настоящая карьеристка. В коллективе получила прозвище — старуха и мымра, но женщине всего-то 36 лет! На самом деле старит ее постоянная работа, одиночество, да платье, которое совсем не к лицу. Он — неприметный, робкий мужчина, безынициативный работник. У Новосельцева двое детей, которых оставила жена, да кошка. Казалось бы что общего может быть у столь разных по характеру людей. Однако, не смотря на робость, Анатолий Ефремович настоящий мужчина. Он еще ни раз проявит себя за фильм. Между коллегами разрастается пожар, за которым наблюдать без хохота невозможно! Фильм не скупится на эмоции, за событиями смотришь так увлеченно что не замечаешь как время бежит! Получится и посмеяться, и поплакать, и даже попричитать. Рекомендую посмотреть данный шедевр. Какой все-таки душевный и хороший фильм, ах! 10 из 10

Пустил 'базу' по вене, посмотрев еще одно культовое советское кино. На сей раз мой взор пал на авторский ромком-мелодраму Эльдара Рязанова о любви во время 'застоя', и, собственно, да: на выходе 'Служебный роман' оказался одним из лучших кино-'полотен' по теме 'совковой' системы и общества в частности. Не могу себя причислять к фанатам старого отечественного кино, поэтому знакомлюсь с классикой уже в сознательном, тридцатилетнем возрасте. Пожалуй, наконец-то я созрел для подобного перформанса. Радует не столько разрез времени, как форма и сценарий. Рязанов смог: круто поставленный кадр, отличные мизансцены и фокусные акценты, камерность происходящего, которая местами разбавляется 'слайс-оф-лайф' панорамой движущейся Москвы, ритмичный сюжет, колоритные персонажи, бойкие диалоги-поединки, не пошлый и до сих пор актуальный юмор. Мне нравится, о чем кино: человеку нужен человек. Здесь данное кредо возведено в абсолют: женщина цветет и благоухает, когда рядом с ней любимый мужчина, а представитель 'сильного пола' становится смелее и упорнее, когда рядом есть та, ради которой стоит быть таким. Прикрываясь легкой комедией, картина местами меланхолична: рассуждения об одиночестве, первой влюбленности, отцовстве и семье в частности. Кино при этом не забывает быть остро-социальным: из фильма в фильм того периода 'кочует телега' о том, что все друг другу товарищи, но стоит тебе отвернуться, так сразу начинаются сплетни, склоки и 'промывка костей' за глаза. В ретроспективе наблюдается стереотипичное мышление 'серой массы', общественное осуждение тех, кто выходит за рамки 'системы'. Возвращаясь в наш 2023-й год, я от и до не согласен с тем, что раньше люди были 'чище' и добрее. Прошло 50 лет, но суть не поменялась. Актерские работы отличные: дуэт Мягков/Фрейндлих - это напряжение, которое можно разрезать ножом и при этом пораниться, а так же секс, когда секса в кадре и нет. Неуклюжие, скромные, но одинокие и добрые сердцем. Немоляева/Басилашвили всячески двигают сюжетный 'плот' об облике морали человека того времени, а так же дают пищу для ума относительно 'скотского' общества тех лет, Ахеджакова - собирательный образ и сатира на 'злые' языки а-ля бабки у подъезда. Операторская работа и монтаж отличные. Саунд-дизайн неплох, но липсинк в очередной раз вышел из комнаты, громко хлопнув дверью. Не баг, а фича. Отечественное издание на BD, как и всегда, отличное: ремастированный трансфер, пересведенный звук в 5.1. Нареканий нет. 'Служебный роман' - это одно из лучших высказываний тех лет по теме человеческих взаимоотношений не только в рамках рабочего коллектива, но и на поприще межполовых и семейных связей. Легкое, универсальное, понятное и доступное в плане кино-языка произведение, которое видели все, но Вальдемар вот только-только ознакомился. И ведь да, семейному человеку 'семейное' кино. Есть с чем сравнить. Есть чему поучиться. 8 из 10

СЮЖЕТ. 70е годы. Действие происходит в московском статистическом учреждении, где волею судьбы нерешительный, но добрый специалист Анатолий Ефремович Новосельцев влюбляется в строгого и ответственного директора Любовь Прокофьевну Калугину... ЗАМЕТКИ «НА ПОЛЯХ». Для всей моей семьи это неотъемлемая составляющая 8 марта. И ведь каждый раз открываем для себя что-то новое. Фильмы Эльдара Рязанова - прекрасная и такая родная классика на все времена, уместная как в год выхода, так и спустя вот уже 40 лет. «Ирония судьбы», «Берегись автомобиля», «Гусарская баллада», «Гараж» и, конечно, «Карнавальная ночь» - список так велик и разнообразен, но «Служебный роман» - моя любимая картина мастера, очередное напоминание, каким же сильным и глубоким у нас когда-то было кино. «Служебный роман» просто первостатейный образец лиричной, душевной комедии, построенной на интересных и очень точно сконструированных характерах, их душевных переживаниях и эмоциях. Потрясающе неловкие и местами нелепые в проявлении своих чувств Новосельцев и Калугина, межующиеся хуже школьников, самоуверенный и успешный интриган Самохвалов, мечтательная и оторванная от реальности Рыжова - каждый образ знаком и понятен. Также в фильме замечательно отображена эпоха, ее атрибуты, образ мышления людей: сатира на период застоя чуть скрыта, но при ближайшем рассмотрении оказывается значительным высказыванием. А еще у героев, конечно, очень смешные очки? В таком кино почти все зависит от сценария и актеров. Мягков и Фрейндлих, Ахеджакова и Басилашвили - невероятный и великолепный актерский ансамбль. К слову, секретарша Калугиной по изначальному сценарию должна была быть длинноногой молодой красавицей, но Ахеджакова сыграла персонажа куда как интереснее. Любимые цитаты: 1. — Только, пожалуйста, побыстрее: у меня куча дел. — Ничего, подождёт ваша куча. Ничего с ней не сделается. 2. — Подождите, меня осенила догадка: вы пьяный? — Нет, что вы! Когда я пьян, я буйный. Гы-гы-гы! Вот. А сейчас я тихий. — Мне повезло. 3. — Вы купили новые сапоги, Вера? — Да вот, ещё не решила, Людмила Прокофьевна... Вам нравятся? — Очень вызывающие, я бы такие не взяла. А на вашем месте интересовалась бы сапогами не во время работы, а после неё! — Значит, хорошие сапоги, надо брать. 4. — Грудь вперед! — Грудь? Вы мне льстите, Вера. — Вам все льстят. 5. — Красное. Или белое? — Или белое. Но можно красное. 6. — Ничего не скажешь, вы настоящий современный мужчина! — Какое вы право имеете меня так оскорблять?!! 7. — Вы утверждали, что я чёрствая! — Почему? Мягкая! — Бесчеловечная! — Человечная! — Бессердечная! — Сердечная! — Сухая! — Мокрая!

Впервые посмотрел данный фильм накануне 2026 года, и что сказать? Он оставил невероятные эмоции и ощущения, несмотря на то что с момента выхода фильма прошло полвека! Поначалу история может показаться тривиальной и заезженной. Неуклюжий и неказистый главный герой решил (и даже не сам до этого дошёл) приударить за строгой начальницей, которая на первый взгляд не содержит в себе ничего человеческого. Строгая, работящая женщина, вся жизнь которой заключена на рабочем месте. И милый, простоватый мужчина, подчиненный, который ничем особенным не выделяется, разве что на фоне своих же коллег. Что у них может получиться? Но сюжет закручивается неожиданными поворотами. У персонажей есть черты характера, которые, кажется, не были известны ни им самим, ни окружающим, а открываются они только друг другу – при чем неброско, очень аккуратно, нежно и щепетильно. Ровно так, как и люди поступают в реальной жизни: никто не вываливает свою подноготную просто так. Раскрыть столь тонкие материи души, создать столь сложный «коктейль» человеческих чувств и эмоций способны не все. И как прекрасно, что актерский состав тут великолепен, прям вот так великолепен – как, впрочем, и в большей части советского кино. Андрей Мягков в роли робкого работника Анатолия Ефремовича Новосельцева — прекрасен. Моё удивление было безграничным, когда я узнал, что он же играет главного героя в другой картине Рязанова, «Иронии судьбы». Настолько разные роли — и один актёр. А Алиса Фрейндлих в роли строгой начальницы Людмилы Прокофьевны Калугиной… Фрейндлих великолепна. Сыграть столь сложную роль — роль начальницы, запертой в «золотой» клетке работы, откуда вырваться она не может, потому что в ином случае это будет неправильно, — и передать её душевные терзания так, что словами описать это невозможно. Также отмечу, что второстепенные роли отыграны не меньшими талантами. Олег Басилашвили, которого можно увидеть в «Курьере» Карена Шахназарова, играет Самохвалова — чуть ли не самую ключевую роль в фильме, которая и запускает цепочку дальнейших событий. Светлана Немоляева играет роль исключительно второстепенную, но от этого не менее прекрасную, ведь её история очень трогательная и может быть до боли знакома многим. И Лия Ахеджакова, играющая роль казалось бы наивной и глупенькой секретарши, — отыграть её настолько хорошо и впечатляюще тяжело, стоит это признать. Немаловажную роль здесь играют и локации. Казалось бы, обычный офис статистического управления — что тут может быть такого? Но тут нужен именно режиссёрский талант, чтобы на небольшой и камерной площадке показать столь сложный сюжет, наполненный разными действиями. Основные события ведь происходят на работе (роман-то служебный), соответственно, и выдерживается эта стилистика очень тщательно. И только когда нужно, нам показывают иные места — например, квартиру Калугиной. Эти локации появляются в фильме не просто так. Отдельно выражу свою любовь к антуражу советской эпохи: офисы, рабочие места, папки с делами, арбузы на улице, ритуал прихорашивания. Эти и прочие мелочи как-то очень лично и тепло передают частички того времени, того склада ума и отношений, который мне, например, застать не довелось, но который знаком по рассказам. Атмосфера ушедшей эпохи передана здесь изумительно. Фильм бы не удался без восхитительной, трогающей за душу музыки Андрея Петрова. Думаю, основной мотив произведения знаком даже тем, кто никогда его и не видел (со мной так и приключилось). А песни в исполнении главных героев поднимают важные человеческие вопросы, которые в жизни встречаются каждому. Мелодии и слова саундтрека откликаются где-то глубоко — а такого добиться очень тяжело. Что же в итоге? Классика Эльдара Рязанова, прекраснейший фильм, который будет актуален, думаю, ещё многие поколения. Ведь отлично прописанная история, восхитительные актёры и музыка, которая говорит с чем-то очень важным в душе, ещё долго будут востребованы. Великолепие, достойное просмотра даже спустя 50 лет! 10 из 10

— Зябликов умер. — Что значит умер!? Я такого распоряжения не давала! * * * В советское время был распространён такой жанр фильмов, как производственная драма. В литературе ему соответствовал производственный роман. Главный герой/героиня либо боролся за высокие темпы производства или повышение качества продукции, либо пытался открыть всем глаза на злоупотребления и халатность, которую начальство скрывало, а остальные не замечали. На его пути становились всякие бюрократы, маловеры, консерваторы или (как в 1930-х) вообще откровенные вредители-троцкисты. Снималось и писалось это в стиле кондового железобетонного соцреализма. Сейчас конечно вся эта муть (а 95% всех этих производственных романов и драм — откровенная конъюнктурная муть, которую далеко не все литературо- и киноведы вспомнят) воспринимается как какой-то пропагандистский наив — в реальности никто не боролся ни за какие темпы и качество, заводы пытаясь выполнить пятилетку в четыре года в три смены на двух станках, и гнали брак; работяги, жившие от зарплаты до зарплаты были рады перевыполнить нормы, но не идеалов коммунизма и построения светлого будущего ради, а чтобы было больше рублей в расчётке и потом бухнуть с получки и забыться. В фильме «Служебный роман», местом действия которого является место работы и где все как бы работают, на самом деле никто не работает, не решает никакие производственные задачи, не перевыполняет пятилетку, не строит материально-техническую базу коммунизма (которую Н. С. Хрущёв обещал построить к 1980 году). Все просто отдыхают. Это производственная драма наоборот. То есть не производственная (никто ничего не производит), и не совсем драма. Этот фильм — отличная сатира на ту прослойку советского рабочего класса, которую сейчас в народе именуют офисный планктон. Во всей красе показан столичный офисный планктон эпохи развитого социализма (позднего брежневизма / застоя) — той славной эпохи, в которой нужно было стоять в очередях чтобы что-то урвать. Особым шиком считалась какая-нибудь стенка из ГДР, раковина из Югославии или финские сапоги, которые нужно было уметь «достать». Или полное собрание сочинений и писем Чехова или Достоевского в 30 томах, которое после приобретения (а это дело было непростым, ибо подписку на такие издания всем подряд не давали) ставилось на полку книжного шкафа, никогда не читалось, но придавало солидности. Зритель, для тебя — вся панорама персонажей конторы времён застойного болота. Плешивый усатый лузер с двумя детьми. Жена то ли сбежала от него, то ли умерла (может быть повесилась — ?) — не уточняется. Героиня Немоляевой (вызывает самое большое отвращение из всех героев). Такая типичная дурочка из серии «ей сцы в глаза, а она: божья роса!». Пустая сплетница-секретарша в исполнении Ахеджаковой, которую ничего кроме перемывания всем костей и новых сапог/тряпок не интересует. Председательша профкома. Вся функция этой идиотки-активистки сводится к тому, чтобы собирать профсоюзную дань — так называемые «добровольные» взносы (в СССР в общем-то все профсоюзы были не настоящими профсоюзами, а подобными пародиями на профсоюз). Так и бегает она целыми днями по офису, вытряхивая со всех деньги на какого-нибудь никому не нужного каменного коня. Иногда начальница ей говорит: «Займитесь своими прямыми обязанностями», но и это на неё не особо действует. Ну и, конечно же, эта самая начальница их всех, железобетонное существо среднего пола по имени Людмила Прокофьевна. Типаж больше смахивает на училку советской средней школы, а не на шефа ведомственной конторы. Хотя может конторами тоже такие серые личности руководили? Но ничего, к концу фильма она под действием любовных флюидов своего плешивого подчинённого Новосельцева она преображается и становится немного похожей на женщину. И вот весь этот планктон слоняется целыми днями по коридорам, выясняет любовные отношения, болтает по телефону, обсуждает последние сплетни. Делает что угодно, только не работает. Будь снят подобный фильм в 1940—1950-х гг. — создателей расстреляли бы без суда и следствия (утрирую, конечно, его бы вообще никто не снял, а идею зарубили бы уже на процессе обсуждения сырого варианта сценария). 8,5 из 10 (до девятки эта картина не дотягивает, а восьмёрки маловато).