Смок и Малыш

Да... Я тоже помню с детства песню 'Ветры нам поют...' Но, собираясь смотреть фильм, недоумевал и с интересом ожидал, как наши актеры будут таскать грузы, сплавляться в открытой лодке по порогам, разнимать дерушихся собак, бежать за нартами, разводить костры, сушить мокасины и спать на снегу. Не верю! Так и хочется вслед за великим режиссером крикнуть: 'Не верю!' Я не верю Смехову, что он умеет играть хотя бы на одном музыкальном инструменте (как не верю и в музыкальные способности других актеров). Я не верю Смехову, что он испытывал лишения и уставал, перетаскивая груз в первой серии. Я не верю Смехову, что он умеет управлять нартами. Не верю, не верю, не верю... Сам дух произведения. Очевидно, сценарист и режиссер не читали (или подзабыли) 'Смока и Малыша', как и остальные произведения Лондона. В них герои благородны, соперники пожимают руки, уважая друг друг друга. А смотря фильм, складывается впечатление, что Смок и Малыш (о Малыше ниже), по меткому выражению Джой Гастелл (о ней тоже ниже), что они - всего лишь веселые шулеры вроде Остапа Бендера или героев О'Генри из лопнувшего треста. От великого произведения Лондона остались рожки да ножки, да еще и с отсебятиной советско-пропагандистской, выраженной Джой Гастелл - защитницей индейцев, раз за разом пьющей в 'Оленьем роге' ледяное шампанское. Это в Доусоне-то! У Полярного круга! Да один бокал этого напитка стоил бы целое состояние! И как она про индейцев-то забыла... Не стали экранизировать рассказы 'Человек на другом берегу', 'Скачка', 'Как вешали Калтуса Джорджа' (вот где забота об индейцах и дружба народов, а не как в фильме, где защитнице индейцев прислуживают краснокожие), 'Ошибку господа бога' и гениальный 'Тайна женской души'. И правильно сделали! - не потянули бы. О Малыше. Зачем-то сценаристу и режиссеру понадобилось скрестить двух персонажей Лондона, собственно Джека Малыша и 'яблочника' Энди Карсона. В итоге Малыш с его ужимками и постоянными криками о яблоневых садах в Южном Орегоне не убеждает. Малышу я тоже не верю. Я не верю Люсиль, что она умеет петь и танцевать. Я не верю актерам, изображающих буйных золотоискателей и мерзких представителей акул капитализма - владельцев салунов и игорных столов. Все переигрывают, все хотят показать вестерн (да еще вестерн идеологически выдержанный), - но не получается. === В общем, складывается впечатление, что Михал Михалыч писал свои 'Трудности кино', посмотрев именно этот фильм: 'Хамство и грубость в Сибири как раз получается ничего, а образование в Петербурге не идет пока. Аристократизм в Петербурге пока не идет. Если герой просто сидит - еще ничего, а как рот откроет - так пока не идет. Сложно пока стало играть эрудированного, мыслящего человека, и хоть исполнитель морщит лоб и прищуривается, такой перекос лица еще не убеждает. Сохранились костюмы и обувь, но, когда мы над старинной дворянской одеждой видим лицо и всю голову буфетчицы современного зенитного училища, что-то мешает нам поверить в ее латынь'. === Я не верю этому фильму... А песня - но не ее исполнение! - очень хороша... В общем, троечка, да еще 'с вожжами'...

Насколько я помню, 'смок' у Лондона означал 'крученый мяч' или 'резаный' или, 'дымящийся', если уж на то пошло. Вполне себе спортивный термин. Применительно к Киту Беллью - 'шустрый' или 'резкий' парень. Но никак не 'обкуренный' Как он получил такое прозвище? Просто влетел на санях в палатку Джой Гастелл. Цитата 1: - Хорош смок, а? - весело крикнул Кит. Девушка неодобрительно смотрела на него. - Вот вам и ковер-самолет! - продолжал Кит. Цитата 2: - О, да это мистер, мистер... Смок Беллью! - воскликнула девушка, узнав Кита. - Благодарю вас за своевременную помощь и за новое имя, - проговорил Кит. - Совершилось мое второе крещение. С этой минуты все должны называть меня Смоком Беллью. Смок - сильное и выразительное имя. Для того кто читал Лондона - это не фильм а феерический компот из произведений. Соответственно, и характеры героев намешанные из разных людей - способны вызвать только недоумение. Смок (Кит) Беллью Джека Лондона - хоть и наделен здоровой предприимчивостью, все-таки вызывает уважение своими поступками - выигрывает гонки, спасает попавших в беду людей (и белых, и индейцев), уважает старожилов. Смок из фильма - хитровыделанный делец и аферист, не лучшая роль В. Смехова. Джека Малыша скрестили с Энди Карсоном - тоже не пошло на пользу фильму. К тому же, семья Карсона, дожидающаяся отца в Орегоне среди яблонь, стараниями сценариста благополучно померла от чахотки как семья Малыша. Джой Гастелл - тушите свет. Дочь старателя (живого старателя) 'из настоящих', выросшая среди снегов, изведавшая голод, страдания и упорный труд, эталонная и кристаллизованная 'Дочь снегов', которую воспевает Джек Лондон, - по фильму совершенно другая героиня, сирота из рассказа 'Рожденная в ночи', задолбанная официантка, проведшая 22 года жизни на кухне и сдернувшая на Аляску, устав батрачить на мужа, нашедшая ВНЕЗАПНО 1200 фунтов золота и ставшая королевой невнятных индейцев - парочку которых таскает за собой для антуража. Чарли Бешеный - (кстати, история 'Яичный переполох' из фильма начинается в рассказе 'Тысяча дюжин', а кончается небольшой ссылкой в романе 'Время не ждет', где тоже упоминается Бешеный, молодой здоровяк-старатель, намывший кучу золотого песка и порой чудивший от недостатка развлечений и избытка золота) показан сущей обезьяной и дуболомом среднего возраста. Короче говоря, весь литовский фильм - дурацкий спектакль 'по мотивам' произведений Джека Лондона. 3 из 10