Совсем пропащий

Недавно режиссер Георгий Данелия отметил солидную дату со дня рождения – 88 лет! По этому случаю я встретил несколько публикаций в соцсетях, где среди сверхпопулярных «Мимино», «Афоня», «Я шагаю по Москве», «Осенний марафон» и «Кин-дза-дза» кто-то упомянул его картину с таким говорящим названием - «Совсем пропащий». А ведь и впрямь – фильм, снятый в 1973 году, как-то в то время не прозвучал в прокате и очень редко демонстрировался по телевидению. Говорят, что в то время «разрядки», когда Брежнев ездил в США, фильм киноначальникам показался …антиамериканским, и его положили на полку. Признаюсь, в свое время (в 6-8 лет) я с интересом и удовольствием прочитал книгу Марка Твена «Приключения Тома Сойера», прочитал один раз, как вслед за ним «Принц и нищий» и «Янки при дворе короля Артура». Больше я к ним не возвращался, а вот «Приключения Гекльберри Финна» я перечитывал неоднократно – раз 7-10, не менее. Позднее я узнал, что Эрнест Хэмингуэй сказал о ней: 'Вся современная американская литература вышла из одной книги Марка Твена, которая называется 'Гекльберри Финн'. Это лучшая наша книга... Ничего подобного до нее не было. Ничего равного не написано до сих пор'. По сравнению с 'Приключениями Тома Сойера', в характере Гека появляется новое, весьма значительное свойство — гражданское мужество. С первых же глав Марк Твен делает Гека активным участником социального конфликта. Он защитник и укрыватель беглого раба. Причем, спасая Джима от работорговцев, он рискует потерять собственную свободу и даже жизнь. Но Твен подчеркивает, что потребность борьбы за свободу Джима так же органично присуща Геку, как и ненависть ко всему, что стесняет его самого. Пусть не вполне осознанная, борьба Гека за общественную справедливость придает его бунтарству гораздо более глубокий, чем в 'Приключениях Тома Сойера', социальный смысл. Итак, фильм. Ну, конечно же, это узнаваемый режиссерский почерк Данелии, это его любимые друзья-артисты: вездесущий актер-талисман Евгений Леонов (король), Вахтанг (Буба) Кикабидзе (герцог), недавно открытый им в фильме «Не горюй», Владимир Басов (папаша Финн) и Ирина Скобцева (вдова Дуглас) из «Я шагаю по Москве». Кто бы мог подумать, что Рома Мадянов, белоголовый мальчик, взятый на роль главного героя, станет в будущем матёрым актёрищем, звездой популярных фильмов и сериалов. Роль беглого негра Джима сыграл не афроамериканец, а нигерийский студент из Университета им. Патриса Лумумбы Феликс Имакуэде. И могучий Днепр играет роль великой Миссисипи. И все это на вполне достоверно воспроизведенном фоне Америки середины XIX века. Я вот только теперь посмотрел экранизацию своей любимой книги и наверное перечитаю ее снова в …надцатый раз. Ведь многие забавные, а порой и страшные эпизоды не попали в фильм. Нет плывущей во время наводнения хижины с трупом папаши Финна. Нет севшего на мель парохода с бандитами. Совсем коротко показана история вендетты двух аристократических родов. Нет ближе к концу неожиданной встречи старых друзей Гека Финна и Тома Сойера, который из всех сил ввяжется в авантюру по освобождению беглого раба. Но для фильма в полтора часа сохранен аромат романа Марка Твена. Экранизация не всей великой книги, а ее фрагментов в фирменном стиле шутника Данелии – мало кто заметил его автограф на борту «Красавицы Запада» - Beauty of the West «g. Daneliya & Co. N. Orleans». 9 из 10

Для Георгия Данелии эта лента была в определенной степени повторением пройденного. Он уже сделал блестящую экранизацию зарубежного романа 'Не горюй'. Снимал он и трогательный мальчишеский взгляд на окружающий мир в 'Сереже\'. В экранизации приключений Гека Финна была и стилизация твеновской Америки, ироничная, выразительная и хлесткая. Была в этом фильме и типично детская история - с каждым кадром Роман Мадянов из ребенка становился независимым мужчиной. Как этого эффекта добился Данелия? Как и многие другие ленты Данелии 'Совсем пропащий' не строится вокруг какой-то отдельной интриги. Неприглядный детский быт сменяется побегом. И ребенок постигает секреты взрослой жизни вместе с самыми неожиданными товарищами - беглым рабом и двумя авантюристами. Из созерцательной драмы о жестоком отце лента пикирует в плутовской фильм. Но самое важное - это авторская интонация в которой нет надрыва. Герои могут страдать и испытывать лишения, но при всем этом они не забывают протягивать друг другу руку и радоваться жизни... Ну и конечно с появлением Евгения Леонова и Вахтанга Кикабидзе фильм приобретает совсем иной накал. Каждое появление в кадре этих двоих легендарных актеров добавляет экспрессии. Данелия в своих мемуарах гордился тем, что американские критики считали эту ленту лучше экранизацией Твена. Да, что там критики. Лента получилась одновременно и трогательной, и лиричной, и жесткой, и сентиментальной. Данелия сделал вроде нечто очень простое, понятное, классическое, но как глубок неоднозначен каждый кадр. Присмотритесь. Тут и печальный взгляд Владимира Басова, ищущего сына, и тирада о татуировке мертвеца от Леонова, и вдохновенная игра на гитаре от Бубы... Не случайно фильм был представлен в конкурсную программу Каннского фестиваля. И он выглядит монолитом даже в сравнении с работами мэтров - Копполы, Пазолини, Сауры, Спилберга, Эшби, с которыми и соревновался 'Совсем пропащий'. 8 из 10

Экранизация Марка Твена от Георгия Данелия стала, кажется, его единственным участием в конкурсе большого фестиваля (Канны). Видимо, решение советских киновластей исходило из универсальности литературной основы. Но Данелия не чувствует себя как рыба в воде Миссисипи, хотя и не потерял в мастерстве работы с актёрами (помимо звёзд, первая большая роль ещё юного Романа Мадянова), монтаже, истории... Для кого-то к сожалению, а для меня (и для многих) к счастью - Данелия режиссёр исключительно советский (что включает и русский, и грузинский, и общечеловеческий), какими были Рязанов (хотя тот, кажется, этого не понимал и не принимал), Шукшин, Мельников, Авербах и многие другие. Поэтому в отрыве от родных Грузии и Москвы он теряет в лиричности и, прости Господи, в душевности. Даже Леонову негде спеть 'На речке, на речке, на том бережочке...', хотя и он сам в наличии, и даже речка есть. Неужели тогда всё так плохо? Не-а. Хорошо. Потому что в окружении почти гротескных мошенников Гек Финн осмысляет и идею свободы (тема не только его собственного освобождения от пут ежедневного обмана и самообмана, замешанного на деньгах, но и свободы друга-раба, ну или наоборот) и человечности, в которой он становится выше (нравственнее) своих малодушных попутчиков. Вот только придя на территорию гротеска и карикатуры (помимо Леонова здесь в подобном образе ещё один знаковый актёр для режиссёра - Буба Кикабидзе), Данелия как будто потерял вдохновение, не утратив профессионализма.