Закройщик — безобидный костюм, каждый из нас надевающий
Тот, кто работает руками — рабочий. Тот, кто работает руками и головой — мастер. Тот, кто работает руками, головой и сердцем — художник. ©Франциск Ассизский Англичанин Леонард перекочевал из Лондона давным-давно во время войны. Первым из его клиентов оказался будущий босс мафии - месье Рой. Лео закрепился личным закройщиком, чьими клиентами были не ангелы, а нечестивые люди. К старости его будни скрашивает заботливая секретарь Мэйбл, в которой он души не чает и относится 'почти, как к дочери'. Но однажды ночью перетрудившись оттачивая свои навыки, он становится невольным соучастником событий, вовлекающие его в криминальный водоворот выявление крысы. Ему придётся проявить собственную смекалку, чтобы распутать этот клубок и спасти не только себя, но и тех кто ему ещё дорог. Актёры: Марк Рэйлэнс закрепился в роли неспешного человека, скрывающего свои чувства и создающий по ходу действия любого фильма двойного агента, но при этом такого добродушного шестидесяти-двух летнего старика, что хочется крепко обнять и прижать к себе, несмотря на то, каким в итоге окажется его герой. Прежде всего, во время просмотра вас, как и меня не будет покидать чувство, что лауреат премии Оскар, копирует свой образ 'Bridge of Spies' Спилберга. Конечно, нельзя сказать, что он полностью совпадает с тем же образом, потому что здесь его герой кажется совершенно безобидным но к финалу, продалбливает второе дно, из-за чего картину смотреть с упоением интересно, увлекательно и жанр детектива полностью оправдывает все последующие действия героя совершённые в начале. Зои Дойч, как ни странно, играет девушку, чей характер, если бы она существовала не 1956-ом, а в современном мире, был вполне таким же. Зато радует, что она не играет молодёжных стерв, отвязных героинь которыми её привыкли видеть все режиссёры, но зато у каждой своя изюминка. Её Мэйбл разделяет тяжёлые чувства с героем Рэйлэнса, но при этом не старается более тепло проникнуться к нему. Она уважает его и бесконечно благодарна за предоставленную работу. Разве что недовольна своей жизнью из-за чего ненавидит отца и мечтает вырваться из Чикагской дыры. К тому же все попытки Леонарда, считать её своей дочерью Мэйбл не увенчаются успехом. Их мнения взаимны. Никто не лезет в чужую судьбы и тем более в душу друг друга. Но, она изначально связалась не с тем мальчиком. Малахольный Ричи в исполнении О`Брайена не ставит никого на пьедестал, кроме двух личностей, которым он доверяет, как себе самому. Но, из-за своей неопытности и становится катализатором всех проблем для героев (как кажется на первый взгляд). Его герой мог бы соблюдать приличия, если бы рос не в 'Наряде'. Что вышло, то вышло из папенькиного сынка. Стоит отметить пресловутого Фрэнсиса, в исполнении Джонни Флинна. Его герой держит лицо перед боссом мафии, которому обязан многим, даже когда на него наведён курок он быстро находит выход из ситуации. Но несмотря на каменное лицо, его герой не обделён умом, он тот же мальчишка (как Ричи в глубине души), но повидавший многое, за плечами которого большой опыт и поймавший пару маслин не просто так - не перед чем не остановится, лишь бы выявить предателя. Если только предатель не он сам. Даже, если зритель задумывавшийся, кто на самом деле 'двойной агент', выявить куда труднее. И если кому-то охота - как мне - представить этим агентом Фрэнсиса, то тут ребята стоит сделать паузу и задуматься: не слишком ли вы торопитесь. Всё остальное: Грэм Мур номинированный и победивший на 'Оскаре' за лучший адаптированный сценарий об криптографе Алане Тьюринге, рассекретивший тайное сообщение 'Энигмы' снова идёт в бой. В этот раз он берёт в руки сюжет простой на первый взгляд основанный на доверии мафии и местного закройщика, которого часто путают с портным. Героя в сюжете Грэма, вовлекают в преступную ситуацию на первый взгляд простую. Герой Рэйланса не собираясь использовать свои навыки, заработанные за годы практики в своём магазине на районе, контролируемый мафией. Попутно мы можем вклиниться в работу Грэма и МакКлейна, когда поймём из уст одного из неразговорчивых героев, что к чему. В деле играет важная запись, без которой 'Наряд' - организация основанная Аль Капоне, станет лёгкой добычей. Если зритель думает, что тихое и спокойное решение проблемы с помощью огромного опыта закройщика это предел сюжета, то вы ошибаетесь. Вклиниваясь в ситуацию с противоборствующими организациями Ла Фонтейнами и зализанными ирландцами нам показывают двойное дно. А кульминационный финальный твист картины покажет тройное дно, после чего у вас отпадут сомнения в честности и трудолюбии одного из героев. Впечатления: это потрясающий образчик криминальной драмы, сотканный по ходу сюжета как детектив из множество героев, решающих свою судьбу, но никто из низ не зациклен на выявлении главного врага, несмотря на краткое шутливое 'казалось бы' признание героя Марка неопытному Ричи (Дилан). Дополнительный плюс картины то, что несмотря на действия разворачивающиеся после одиннадцатилетнего перерыва после военных действий, весь сюжет хоть и развивается в Чикаго, но всё в одной локации магазина.
Долгие разговоры о вечном
Не думаю что стоит читать мою рецензию если вы еще не смотрели фильм. Если же вы посмотрели, или все таки думаете довериться рандомному чуваку из интернета чье мнение сделает вас предвзятым при просмотре, то добро пожаловать. Когда то кино заслуженно называлось 'иллюзион', это определенно было более правдивое название для сего ремесла, ведь в конце концов каждый фильм есть пучок чьих-то иллюзий. В любом деле есть золотая середина, между жизненностью и иллюзорность, не соблюв которую, все ваше дело пойдет крахом, но, правда этот крах происходит исключительно в голове у отдельного зрителя, люди разные, кого то устроят ваши иллюзии, найдутся разумеется и те кого не устроят. Думаю этот фильм -- хорошая проверка ваших иллюзий. Чтобы воспринять любое кино нельзя быть предвзятым, нельзя читать такие рецензии как эта, нужно лишь расслабиться и получать удовольствие, и местами отключить разум. Признаюсь честно в данном фильме максимально старался это сделать, но послевкусие все равно оказалось то ли приторным, то ли горьким, в любом случае неприятным. А всё потому, что на мой взгляд фильм слишком разбалансирован с жизнью, и эта сова слишком натянута на глобус. Увы, но поверить в такие допущения мне очень трудно... Ты можешь нарисовать героя невероятно мудрым, но пожалуйста, не делай это за счет контраста с другими, которых ты сделал тупыми. Собственно проблема фильма в том, что все герои делятся на гениального все устроившего рассчитавшего и предсказавшего портного, тупых людей (главные мафиози), очень тупых людей (всех подчиненных главных мафиози) и амбала с дробовиком, который видимо тоже служит как бы апофеозом неосмысленности. В реальности, в преступном мире даже речи не может быть о кредите доверии, подобном кредиту, который каждый герой выдал портному... И если в случае тупого сыночка или секретарши этот фокус еще прокатывает, то в случае главарей банды, мне кажется это непростительно далеко от истины. Чем хороша классика про мафиози, типа Крестного отца -- посмотрев его ты сразу понимаешь, что доверять нельзя не то что портному, но и своей семье. Здесь же целая банда ставит ящик в ведомость одного человека, и при этом полностью ему доверяет даже в виду страшных поворотов судьбы, а ля пропажа сына. ИТОГО: вышеописанная ложка дегтя портит эту бочку с казалось приемлемым содержимым: красивая картинка, работа с планами, шикарная актерская игра Райлэнса... Вы можете расслабиться и получить удовольствие, но дальше увы, не для всех эти иллюзии окажутся удовлетворительными, послевкусие не заставит себя ждать.
Якобы интеллектуальная мафиозная драма
У криминальной ленты 'Костюм' 2022 г. довольно высокие рейтинги - 7,2 в IMDB и 6,9 в Кинопоиске. В Rotten Tomatoes рейтинг от критиков - 84 %, а от зрителей 92 % из 100. Вот только настолько позитивный прием и восторженные отзывы сложно объяснить, не оскорбив тех, кто нахваливает оригинальность сценария этого фильма. 'Костюм' - это камерная драма, разворачивающаяся в чикагском ателье по пошиву мужских костюмов в 1950-х годах. Главный герой - владелец ателье, мастерски и самозабвенно занимающийся пошивом. Его единственная сотрудница - юная девушка продавщица, с которой у него сложились теплые почти родительские отношения. Мирный ход жизни ателье нарушают лишь мужчины, которые заходят туда вовсе не за костюмами, а чтобы оставить в специальном ящичке конверты, предназначающиеся местным мафиозным заправилам. За ними периодически приходит сын главаря гангстерской семьи и его товарищ. Однажды эти двое врываются в ателье с огнестрельным ранением и известием о том, что началось противостояние их группировки с конкурирующей мафиозной семьей. Это событие оборачивается смертельной опасностью для костюмера и превращается в ночь хитросплетенных махинаций и раскрытых секретов. Стоит особо отметить театральность ленты 'Костюм'. Она выглядит как экранизация пьесы - все действие происходит в стенах одного здания и именно диалоги являются двигателем развития сюжета. Все гангстерские разборки остаются за дверью, а в кадре мы видим лишь напряженные якобы интеллектуальные беседы, где каждый говорит не то, что думает. Вот только 'Костюм' - это вовсе не интеллектуальное кино с глубокими персонажами, моральными драмами и нравственными выборами. Это вполне себе обыкновенная мафиозная история с кучей неожиданных сюжетных поворотов. И внимание зрителей создатели 'Костюма' удерживают вовсе не из-за глубоких смыслов, а из-за аттракциона снимаемых друг за другом масок... 'Костюм' - это режиссерский дебют Грэма Мура, который уже успел получить Оскар в 2014 г. за лучший адаптированный сценарий к фильму 'Игра в имитацию'. Сценарий к 'Костюму' он писал вместе с актером Джонатаном МакКлейном ('Безумцы'). Эти двое замечательно справились с задачей впихнуть как можно больше шаблонов из многочисленных киноисторий о мафии в свой громкий дебют. Оригинальности в фильме столько же, сколько в постере к фильму, который является практически стопроцентной копией легендарных постеров Сола Басса. Хотя совершенно несправедливо будет не отметить отличную режиссуру фильма и великолепную работу актерского ансамбля - Марка Райлэнса, Зои Дойч, Дила Обрайена и Джонни Флинна. Если вы любите детективные развлекательные истории и вам понравился 'Достать ножи' 2019 г., то наверняка вы с удовольствием посмотрите 'Костюм'. Ленту, которая получилась бы куда лучше, если бы она так усердно не пыталась набросить на себя вуаль интеллектуальности и глубины, а вместо этого добавила бы пару капель куда более уместного его развлекательному содержанию юмора.
Костюмы что мы носим
Данная картина - отличный пример того, как показать камерную историю и держать зрителя в постоянном напряжении. А так же, отличный пример того, как вполне несложный сюжет раскрыть, чтобы оставалось интересно наблюдать за происходящим. В последнее время я смотрю фильмы без долгого пребывания на кинопоиске, то есть расширяю горизонты и смотрю то, что вряд ли бы стал смотреть, если бы выбирал. Так находятся вполне занимательные примеры. 'Костюм' - ровно такая картина. Повествование Я придерживаюсь концепции не расписывать сюжет, так как пытливый ум читателя может найти микро намёк на спойлер. Поэтому описываю всё в свободной форме. Фильм нам рассказывает историю о закройщике, который изготавливает отличные костюмы. К сожалению или счастью, эти костюмы нравятся и представителям мафии... И вот с момента как мы получили эту информацию, начинается 'логическая игра'. Общая канва угадывается с первой трети фильма, и есть ощущение что режиссёр не пытался это завуалировать. Но вот что интересно и примечательно - ты понимаешь, 'кто есть кто', но тебе всё-равно интересно... И дело в том, что несмотря на предсказуемый повествовательный коридор, количество внутренний развилок в этом лабиринте очень и очень достойное. То есть ты до последнего не знаешь, каким образом тебе расскажут о твоих догадках. И это здорово. Актёрская игра Для весьма некрупных картин не часто приходится встретить столь качественную актёрскую игру. Видимо в виду камерности и небольшого количества действующих лиц, здесь никто не отыгрывает роль статистов, а все персонажи весьма колоритны. Безусловно 'оскороносец' Марк Райлэнс - это находка для данного фильма, и без него не вышло бы или вышло в разы слабее. Так же бы отметил Зои Дойч и Джонни Флинна, у них вполне хорошее актёрское будущее. Фильм очень неплох, особенно при случайном выборе. Я заведомо ждал более слабого ощущение от просмотра, однако был приятно удивлён. Таким картинам не ставят высокие оценки, и это вполне оправдано. Здесь не хватает широты и масштабности, глубина здесь тоже весьма опосредована, но при этом - добавь сюда всё это и получится совсем другое кино. Я бы выделил это как отдельный жанр. Эту работы реально можно поставить на сцене в театре, без особых проблем, но они решили это показать на экране. И я считаю, что фильм вполне удался. 7 из 10.
Не портной, а закройщик
Люблю камерные фильмы, где основное развитие сюжета достигается за счет глубоких и продуманных диалогов героев и постепенного раскрытия их характеров и отношения друг к другу. 'Костюм' - хороший пример такого фильма. Нескучное, атмосферное и интеллектуальное кино, в котором криминальные страсти Чикаго 50-х годов уместились в лавке скромного приезжего английского закройщика. Игра актеров на хорошем уровне. В персонажей и их историю - охотно веришь. Хотя, пожалуй, секретарь (в исполнении Зои Дойч) с самого начала выглядит чересчур современной девушкой для того времени. К сожалению, ложкой дегтя для меня стал клишированный финал фильма, итоговая развязка. Получилось как-то слишком уж банально и заезжено. Всё равно, что бокал дорогого качественного вина запить дешевым пивом из пластиковой баклажки. 6 из 10
ДП
Дмитрий Пассалов
Кинокритик
Негативный отзыв
Не костюм, скорее шляпа
От просмотра криминальной драмы The Outfit у меня осталась масса негативных впечатлений. Честно говоря, чтобы досмотреть до конца, потребовалось собрать волю в кулак. В этом фильме очень плохо буквально всё. Прежде всего - мафия. В то, что эти ребята представляют собой какую-то там криминальную семью, поверить очень сложно. Кроме того, историческая достоверность вызывает вопросы. Действие происходит, как гласит описание, в 1956 году. По ходу фильма выясняется, что у нашей «родной» криминальной семьи, «держащей район» в Чикаго, есть противники, семья Лафантен. Далее выясняется, что семья Лафантен образована афроамериканцами, к тому же, у руля криминальной семьи стоит дама. Справедливости ради, в 1956 году афроамериканские банды если и участвовали в каких-то войнах, то уж точно не дальше своего гетто. Какое-то существенное влияние на расклад сил в криминальном мире Северной Америки они начали оказывать лет на 20 позже, ближе к середине 70-х. И никаких 'семей' у них не было, это явление имеет исключительно итальянские корни. Но вот второй факт, женщина у руля чернокожей банды – является нонсенсом и в 2023 году. «Токсичная маскулинность» является незыблемым и важнейшим столпом, на котором базируется вся афроамериканская гангстерская культура, об этом сложены тысячи преданий исполнителей стиля Gangsta Rap с древнейших времен конца 80-х годов прошлого века и по нынешний день. Так что, создатели фильма здесь покусились на святое. По всей видимости, в угоду «повесточке». Не люблю использовать это слово и совсем не отношусь к тем, кто поднимает панику, завидев хотя бы мельчайшие намёки на «сильных женщин», лгбт и т.д. (особенно, если это органично вписывается в сюжет, как например агент ФБР нетрадиционной сексуальной ориентации в «Озарке»). Здесь же, повторюсь, покусились на святое и выглядит это всё предельно фальшиво. Далее, обратимся к образу главного героя. Как говаривал Остап Бендер, «Старичок-то типичная сволочь». С какой лёгкостью он манипулирует прожжёнными гангстерами, поселяя в их головах нужные ему идеи, склоняя их то на одну, то на другую сторону и легко добиваясь своей цели – захочет, спровоцирует конфликт между ними, а захочет – просто отправит куда подальше. Кстати да, все 100 минут фильма действие происходит исключительно в мастерской портного, или, как он себя называет, закройщика. Хотелось бы верить, что это какая-то «Омерзительная Восьмерка» на минималках. Но нет, на протяжении всего фильма меня не покидало ощущение того, что я смотрю какую-то интерпретацию того, как хоббит Бильбо Бэггинс ловко обвёл троллей вокруг пальца, заставив их ругаться между собой. Кстати да, весь сыр-бор в фильме происходит из-за аудиокассеты, на которую записана некая компрометирующая информация, которая имеет огромную ценность, ну т.е. режиссер фильма хочет нас заставить в это поверить. Но здесь опять мы сталкиваемся с исторической неточностью. Дело в том, что первая компакт-кассета, хорошо знакомая людям моего поколения (родившимся до 1980 года), была представлена на всеобщее обозрение компанией Philips в 1963 году. Если обратиться к Википедии, то можно узнать, что в 1958 году появились первые аудиокассеты именно современного типа (т. е. в пластмассовом корпусе с двумя шпинделями и магнитной плёнкой), однако размеры этих кассет были примерно 13х20 см. В фильме же демонстрируется компакт кассета и действие происходит, напомню, в 1956 году. В общем, подводя итоги, ни один из героев фильма не вызывает какого-либо сочувствия, одобрения или желания сопереживать. Это не криминальная драма и не триллер, никакого ощущения напряжения на протяжении фильма не возникает, а вот ощущение абсурда происходящего не оставляет практически ни на минуту. Надеюсь, сэкономил кому-то время. 2 из 10 (накинул балл) только лишь за 30-секундную сцену в финале, когда дедуля вспомнил, кем он был когда-то и показал, что скрывали рукава его рубашки. Но одной этой сцены для меня слишком мало, чтоб тратить время на данный фильм.
КОММЕНТАРИИ