Больше чем никогда

Молодая француженка Элен (Вики Крипс) получает редкий и тяжёлый диагноз. Она начинает читать норвежского блогера с неизлечимой болезнью, который сохраняет остроумие и вкус жизни. Она поселяется в домике нового знакомого из интернета — человека, который тоже столкнулся с серьёзным заболеванием и становится для героини родственной душой. Наслаждаясь местной природой, Элена примиряется с мыслями о смерти и все больше отдаляется от мужа Маттье (Гаспар Ульель). Эх... В январе 2022 года французский актёр Гаспар Ульель, любимый зрителями - стал жертвой несчастного случая на горнолыжном курорте. Он столкнулся на спуске с другим лыжником, получил серьёзную травму головы и скончался на следующий день в больнице, всего в 37 лет. Честно, это придаёт оставшимся от него на плёнке эфемерным образам оттенок какого-то особого фатализма и светлую грусть. Особенно эта грусть чувствуется, зная что темой последней картины Ульеля, которую в финальных титрах режиссёр Эмили Атеф посвящает его памяти, стала смерть — правда, такая, про которую знают и к которой пытаются подготовиться заранее, насколько это в принципе возможно. Сильные духом осилят этот фильм... Честно, ожидал намного большего и максимального драматизма и уже готовился реветь, но увы, что-то как-то ничего и не было. Да, картина совсем другого сорта. Было сплошное тягомотное, но красивое осознание своей цели и расставление всех жизненных приоритетов. Странные поступки и желания всегда поражали меня, и здесь, хоть чуточку, но смогли объяснить их необходимость и истеричность/апатичность в следствии их невыполнения. Здесь нет места высокопарным словам, эмоциональной манипуляции или чрезмерному драматизму. Вместо слёз с экрана льётся тягомотная рефлексия о том, что делать дальше, если этого самого 'дальше' больше и нет. Молчание — сила и главный прием Атеф. Режиссер талантливо использует тихие моменты, тем самым рассказывая гораздо больше. Как говорит сама режиссёр, ей хочется заставить зрителя говорить после фильма. Действительно ли умирающие люди хотят, чтобы с ними был кто-то рядом? Должны ли они подстраиваться под 'живых', которые уже скорбят? Эти ответы и показывают герои. Финальная роль Гаспара Ульеля сама по себе бросает вызов смерти, в ней столько жизни, экспрессии и неподдельных эмоций, отчего ещё больнее становится от факта его преждевременной кончины: сколько персонажей он мог ещё зарядить своей холодной и в то же время безудержной энергией, но уже никогда не зарядит… Вердикт: По своей сути - 'Больше чем никогда' в первую очередь кино актёрское (важно отметить и блестяще сыгравшего норвежца Флоберга, с героем которого довольно-таки обидно и неясно поступили в конце), а не режиссёрское и тем более уж не сценарное. История вроде бы знакомая, драматические капканы расставлены по стандартным местам, эмоциональные всплески поданы максимально предсказуемо. Однако, несмотря ни на что, всё это работает – во многом за счёт освежающего простора и антуража природы Норвегии. А также благодаря искренним и полным сочувствия взаимоотношениям главных героев, в которых каждый из актёров растворился без остатка. И от финала этого фильма становится очень тоскливо. Он не обманывает зрителя обещанием чудесного избавления, не предлагает простых ответов на сложные вопросы или хотя бы утешения для тех, кто находится в схожей ситуации. Он просто даёт возможность задержать взгляд и попрощаться... увы, уже навсегда. 7 из 10. Кнышов Андрей

Шел на фильм без каких-либо ожиданий или предубеждений, не зная, о чем он, кто его создатели. Помнил лишь Вики Крипс, чудесную актрису с нестандартной внешностью, которую узнал в «Призрачной нити» Пола Томаса Андерсона. Перед просмотром была одна надежда, что это будет хороший, чувственный, искренний фильм о жизни и о любви. Так оно и вышло. Без намека на пафос, нравоучения, деления на черное или белое картина рассказывает о непростом выборе, с которым столкнулась молодая девушка, которая может умереть от редкой легочной болезни. Если в двух словах передать, о чем фильм, то я бы сказал – о принятии себя, о страхе, об одиночестве. Человек даже если окружен близкими, деньгами и благами цивилизации, может быть бесконечно одинок, иногда ему даже не нужна жизнь, чтобы стать счастливей. Ему не хочется никому ничего объяснять, давать рациональную оценку действиям, нужно просто убежать, закрыться и долго молчать. Героиня не произносит вслух чего она хочет, как думает, она просто живет и совершает интуитивные поступки, не советуясь с мужем или родителями. Она решает уехать на край географии, в норвежскую деревушку, чтоб соединиться с природой и своими чувствами. Сумбур и суматоха постепенно перерастают в умиротворение, ненависть и боль в любовь и уважение. Осторожная музыка, и неагрессивная работа операторов и монтажеров создают нужную дистанцию между зрителем и героями, мы должны просто наблюдать уважать их слабость, их решения и надежду. Интровертные крупные планы, кожи, одежды, частей тела и выразительное молчание подчеркивают ценность человека, как такового, без указаний, рассуждений плохой он или хороший. И иногда даже намного больше, чем, когда герой совершает сильные поступки, борется и совершенствуется. Фильм рассказывает, что личностные изменения происходят не так часто, что мир слишком гонит нас вперед, заставляя на ходу решать сразу все философские вопросы. Но простите, не все успевают, некоторым нужно время подумать.

Этот фильм о любви к жизни, о настоящем уважении к себе и другому, о проживании и принятии смерти. Элен (Вики Крипс) неизлечимо больна. Как к этому относятся другие? Как к этому относится тот, кто искренне любит её (Гаспар Ульель)? Как это воспринимает она сама? Авторы предлагают ответить на эти вопросы вместе с Элен, пройти её путь, увидеть умирание её глазами. Именно так создаётся психотерапевтический эффект фильма. В нашей культуре не принято говорить о смерти. Эта тема слишком сложная, можно наткнуться на чересчур яркие эмоции, а этого итак хватает. В итоге близкие умершего вынуждены справляться со своим горем самостоятельно. Как будто, когда кто-то умирает, детей стоит брать на все церемонии, говорить с ними о том, что происходит. Так передаются модели поведения при утрате, модели горевания, проживания и так далее. Именно так новый человек учится внешнему отношению к одному из самых сложных вопросов жизни, экзистенциальных вопросов - о смерти. Ритуалы и беседы со взрослыми - это только первый шаг. А вот этот фильм предлагает сделать второй - проделать внутреннюю работу по осмыслению и принятию смерти как таковой. По-взрослому. Чуткому зрителю позволено пережить встречу с умиранием, с конечностью жизни. Здесь и загробный мир со стариком-мудрецом (Бьёрн Флоберг), перевозчик ли он или сам царь загробного мира, здесь и Орфей, неспособный смириться и отпустить свою возлюбленную, здесь и сама душа, ищущая и растворяющаяся. И самый важный вопрос. Как зритель воспримет конец фильма, останется ли в нём слабая надежда на хэппиэнд? Если да, то, как представляется, стоит продолжить работу над принятием!

Семейная история Элен и Матье. Детей нет, материальные проблемы отсутствуют. Элен смертельно больна. Драматическая развилка при подобных вводных обычно выводит нас либо в историю борьбы за чудесное спасение, либо заполняет экран закрытием гештальтов умирающего и призывом отринуть лишнее и прожить оставшееся время 'по-настоящему'. Однако, режиссер Атеф делает шаг в сторону, наделяя Элен чувством дискомфорта от чуткости и заботы окружающих. Высокотехнологичная и дорогостоящая медицина не может обрадовать Элен высокими шансами на выживание после могущей поправить ситуацию операции, чем также вычеркивает свои услуги из ее жизненных планов. В поисках способа вышеуказанный дискомфорт развеять, кардинально отличного от торжественной скорби и героических селфи с больничной койки, Элен натыкается на блог некоего Мистера, иллюстрирующего борьбу со своим опасным недугом разнообразными картинками. Рисунок австрийского импрессиониста Шиле, голубое небо, физически развитый джентльмен в больничном халате и... норвежские пейзажи. Собственно, в этом величественно ласкающем глаз, суровом полярном раю и видит свой покой Элен, сбегая от гиперопеки мужа к Мистеру на берег живописного фьорда, и в бесконечном свете полярного дня пытается объяснить Матье, что ему в этих изменившихся обстоятельствах следует предпринимать. Режиссер Атеф и прекрасная дочь министра культуры Люксембурга Вики Крипс создали интересную историю из жизни умирающих с прекрасно сформулированными смыслами, достаточно качественную, чтобы простить им явно бросающуюся в глаза бытовую стерильность.