Странная женщина

Очень понравился мне этот старый фильм. Мысли которые он несет глубоки и необходимы каждому человеку. В фильме звучат слова «Почему-то мы стали бояться больших чувств, стыдиться настоящей большой любви, вот и начинаем подменять ее мелкими интрижками, грошовыми однодневными радостями! Это по моему самое страшное, что только может быть…» Ему возражают 'Что ж тут страшного?' возражают насмешливо, с издевкой. Молодой человек отвечает «Потому что человека это калечит, он становится циником, хамом, приучается наплевательски относится абсолютно ко всему, не говоря уже о женщине или о любви!». В центре фильма Женщина, женщина, которая понимает - чувствует, что ее жизнь проходит зря, пусто. Она хочет любить. Она хочет быть Женщиной! 'Не преувеличивать значение чувств!' – говорит он ей. Она не понимает, не понимает, как можно жить вот так, не придавая значения. Она говорит 'Смотреть на женщину как на очередного партнера!? Как на коллегу по постели!? Это по-твоему правда!? Знаешь в чем ужас!? Ужас в том, что вы действительно забыли как завоевывать любовь женщины! Как мучаются, теряют голову, ревнуют как борются за нее!' Поймала себя на мысли, что Женя права, забыли - забыли, что любовь себе ничем не заменишь ибо Любовь не терпит подмен, так же как и счастья во что бы то ни стало, потому, что если во что бы то ни стало, то это уже и не Любовь... «Со шпагой в руке? Вернуться к рыцарским временам?» - улыбается он, словно она кажется ему… немного смешной и немного наивной, хотя и очаровательной бунтаркой. Женя бунтует, боится остыть, боится стать как все, очерстветь, смириться. «Ну вот обьясни мне пожалуйста, почему в этом вашем знаменитом Юнеско есть огромнейшая комисся по охране окружающей среды, и нет хоть какой-нибудь захудалой комиссии по охране человеческих чувств!». Мудро. Действительно, почему нет такой комиссии? Чувствами надо дорожить! Помните, Грегори Лемаршаль поет 'Я живу и это прекрасно! Я люблю и надеюсь, что ты будешь нежна!' вот, что делает человека Человеком - способность чувствовать, дарить тепло, улыбаться. Прекрасный фильм, я приятно удивлена.

«Странная женщина» Юлия Райзмана – фильм, который обречен на вечную актуальность и вечное непонимание. Ведь не только он сам порожден вечным спором, но и зрителей он провоцирует на дальнейшие размышления: должна ли женщина терпеть ради семьи или имеет право быть счастливой? Поэтому удивительно, что у этой замечательной, очень неоднозначной картины так мало рецензий. Представляю, как в советское время кумушки на кухнях судили-рядили главную героиню. Да и сейчас, уверена, мнения также расходятся: от полной поддержки до тотального неприятия. И это верный признак, что перед нами героиня на все времена. Та самая, разговоры о которой не утихают вот уже более ста лет. Только теперь она не бросилась под поезд, а уехала на нем к маме, чтобы заново себя придумать. Окружение у нее соответствующее – своего рода советский «полусвет». Тут интересно, что Райзман показывает обеспеченных людей из привилегированного класса не как «буржуев» или «капиталистов», подлежащих моральному осуждению, а как обычных персонажей. Евгения – юрист, работает, возможно даже руководит коллективом. Ее муж – важная шишка при МИДе или министерстве внешней торговли, имеет доступ к заграницам. Вронский – кибернетик, что-то вроде советского компьютерщика, как я понимаю. Сын – сложный подросток в кожанке, но очень любимый. У Евгении есть все: семья, достаток, статус, квартира, красивый гардероб, даже загранпоездки. Кстати, ремарка в сторону: советского фильма с такими шикарными костюмами я не припомню. Костюмер здесь работает не просто художником, а почти соавтором: герои одеты уникально хорошо (что оправдано их положением), а когда страдают – резонно одеты чуть хуже, и это работает. Так вот в один момент все имущественные блага теряют для главной героини всякий смысл. Становятся ненужными без любви. Как она сама говорит: «Жить с человеком, которого не любишь, это же унизительно, это просто безнравственно.». Увлекшись стихией чувств и презрев общественные нормы, Евгения уходит из надежного устроенного быта к любовнику, отношения с которым, разумеется, тоже складываются нелегко. Но времена уже не царские, на адюльтеры общество смотрит легче, развод сопровождается меньшими мучениями для обоих, и жизнь у женщины без мужа не заканчивается. На роль сильной, самостоятельно мыслящей женщины, исполненной внутреннего достоинства и душевной стойкости, пригласили, что неудивительно, Ирину Купченко. Роль и актриса здесь нашли друг друга. Актер на роль мужа (эдакий Сергей Бондарчук, чуть барственный интеллигент) тоже подобран идеально – и по типажу, и по фактуре. Ну а наш Вронский (почему-то я совсем не помню имени) – это Василий Лановой. Тот самый Алексей Вронский из классической постановки Александра Зархи. Только теперь он не блестящий офицер, а компьютерщик со смешной бороденкой. Режиссер, приглашая Ланового, решал сразу две задачи: во-первых, наводил зрителя на нужную ассоциацию, давая ключ к расшифровке персонажа; во-вторых, обеспечивал необходимую химию между любовниками – ведь их играют настоящие супруги. Для меня это картина о праве женщины на личное счастье. О счастье, которое далеко не всегда равно семейному или материнскому. И каждая решает для себя сама, что важнее: чтобы тебя любили или любить самой. Наша героиня свой выбор сделает. И не обязательно бросаться под поезд – можно просто уехать к маме и начать все заново.