СВ. Спальный вагон

Появление, известного каждому любителю кино, одутловатого лица в кинескопе допотопного зомбоящика и сообщающего, что его зовут Альфред Хичкок посреди пустого коридора советского спального вагона – очень даже забавно. В этом фильме много забавных моментов и ситуаций. Большинство из них утратило к сегодняшнему дню актуальность, а в «злободневности» иных и в свое время разобраться не сумели. «СВ» - это не только аббревиатура спального вагона пассажирского поезда, как следует из набора расшифровок в начальных титрах, но делу дополнительная информация не помогает. Расшифровывать происходящее на экране придётся до самого финала и не факт, что всё будет понято. Это сейчас Владимир Хотиненко заплыл респектабельным жирком почтенного классика и ваяет один за другим пропагандистский попс по госзаказу и на больших бюджетах, не оставляя зрителю остроумных загадок. А когда-то этот человек создал гениальное «Зеркало для героя» и необычную во всех отношениях «Патриотическую комедию», где грань реальности легко стиралась по велению фонтанирующей фантазии одного из лучших отечественных кинематографистов своего поколения. «СВ» - кино того самого давнего высокохудожественного периода автора. Компанию в режиссёрском кресле ему составляет некая Виолетта Седова, но это не важно. Хотиненковский фантасмогорический стиль узнаётся с первых же кадров пробуждения в коммуналке пьяного проводника в ироничном исполнении Авангарда Леонтьева. Собственно, кроме эпизодичного проводника, творящего под коньяк странные «художества» из сингапурских лягушек, мы видим всего четырёх персонажей. Мастерская игра профессионалов Ильина, Стеблова, Крючковой и Гузеевой и составляет нерв психоделического бреда развернувшегося где- то в ином мире и ином пространстве, но в рамках ограниченной площади двух соседних парных купе поезда эпохи перестройки. Персонажи типичны, узнаваемы и карикатурны. Странным образом их жизни взаимосвязаны и уже не первый год, но знакомятся они впервые только в злополучном СВ, везущим их непонятно откуда и куда. Фильм попадает в русло аллегорических работ конца 80-х, которые делал Абдрашитов, Шахназаров и тот же Хотиненко, но в нём больше несерьёзности. Всё – таки по жанру – это комедия, пусть и, малость, драматичная. Количество аллюзий, намёков и символов чрезмерно для небольшого метража: от библейских «яблок познания» до упомянутого Хичкока, наработкам которого фильм отчасти следует, имитируя непредсказуемый триллер. Вместе со смешением жанров кино отяжеляется ненужностью некоторых сцен и незаконченностью выписанных характеров. Брошенные мимоходом социальные пророчества теряются в хитросплетениях мелких измен и предательств персонажей. А может, никаких пророчеств и нет, а есть только визуализация бреда. В любом случае, «СВ» интересно пересматривать и размышлять над стимулирующими обманками, кои в новые времена приобрели новые смыслы. 8 из 10

Сейчас так мало фильмов, снятых в наше время, чтобы включить или вечером на просмотр, или фоном для успокоения, чтобы настроение поднималось, вдохновение появлялось. Остается смотреть кино былых эпох. Один из моих любимых режиссеров, причем с недавнего времени. Началось с 'Зеркала для героя'. Первый фильм, который заставил себя пересмотреть, задуматься, проникнуться и поверить, что не все режиссеры поверхностные и банальные. Потом захотелось пересмотреть 'Макаров', 'Бесы', '72 метра', а потом найти и посмотреть 'Патриотическую комедию', 'Рой', 'Гибель империи'. Любимый фильм режиссера, наверное, 'Наследники' - современный и как притча, можно пересматривать с любого момента и думать, отдыхать душой от нашей реальности. Кстати советую 'Страстной Бульвар', он в соавторстве с Сергеем Колтаковым. Музыка в фильмах Владимира Хотиненко фантастическая, причем он ведь ее не пишет, но всегда находит или готовые композиции, или молодых музыкантов, или талантливых композиторов. Недавно поразилась музыкой из 'Патриотической комедии', волшебство. В фильме 'Спальный вагон', хулиганском, со слов автора, музыка тоже делает почти половину работы впечатления. До сих пор не могу нигде найти действительно ли вся она написана Борисом Петровым, очень похоже на Перезвоны Валерия Гаврилина. Очень нравится начало, такое атмосферное, с юмором, художественное. Камео режиссера греет душу в каждом фильме! Самое потрясающее - диалоги, особенно роль в исполнении Светланы Крючковой. Понять о чем фильм наверное может только человек из СССР, проживший перестройку. Поэтому мне понять его трудно, но пересматривать очень интересно - думать о разных характерах, судьбах людей, о том что судьба сама распоряжается жизнями, независимо от планов каждого. Вагоны сняты вдоль и поперек, как говорится, тема вагона раскрыта. Даже не знаю что еще сказать, невозможно пересказать фильм-время, можно только ассоциировать его со своими мыслями и чувствами. Хотя все, что происходит в фильме мне неприятно, но смотреть его приятно очень. Парадокс!