Свадьба с приданым

'Хвастать милая не стану, знаю сам что говорю: с неба звездочку достану и на память подарю! Обо мне все люди скажут: сердцем чист и не спесив, или я в масштабах ваших недостаточно красив?' Фильмы советской эпохи неотделимы от истории страны. Меньше всего лент снималось в СССР в период так называемого 'сталинского малокартинья', когда Сталин в 1950 году решил, что в киноиндустрии должен действовать ленинский принцип 'лучше меньше, да лучше'. В эти годы на широкий экран выходит множество фильмов-спектаклей, среди которых встречаются настоящие жемчужины. Вместе с тем, середина 50-х - это время перемен. Страна поднимается из руин после страшной войны. Она, словно Феникс, возраждается из пепла - строятся дома, поднимаются деревни, восстаначливаются целые города. И кино в полной мере отражает все эти перемены. 'Мне б ходить не унывая мимо вашего села, только стёжка полевая к вам навеки привела. Ничего не жаль для милой, и для друга ничего. Для чего ж ходить вам мимо, мимо взгляда моего?' Пьеса 'Свадьба' была написана советским коми драматургом и режиссёром Николаем Михайловичем Дьяконовым в 1949 году. Её постановка в Московском театре сатиры была удостоена Сталинской премии третьей степени (1951). Немалая заслуга в этом Анатолия Глебовича Глебова - его перевод пьесы сделал её именно такой, какой её привык видеть советский, а затем и российский зритель. Киноверсия спектакля появилась в 1953 году после ошеломляющего успеха музыкальной комедии в постановке Московского театра Сатиры. Специально для спектакля поэт Алексей Фатьянов написал три песни: 'Зацветает степь лесами', 'На крылечке твоём' и 'Хвастать, милая, не стану' ('Куплеты Курочкина'). Музыку к песням написал Борис Мокроусов. 'Я работаю отлично, премирован много раз. Только жаль, что в жизни личной очень не хватает вас! Для такого объясненья я стучался к вам в окно - пригласить на воскресенье в девять сорок пять в кино.' Борис Иванович Равенских спектакль ставил, но чтобы сделать из него киноверсию, пригласили кинорежиссёра Татьяну Николаевну Лукашевич, имевшую за плечами подобный опыт работы. В результате на широкие экраны страны вышел изумительный музыкальный комедийный художественный фильм-спектакль. В 1972 году он был реставрирован. Изначальная версия сократилась на несколько минут, но зритель этого не заметит, потому что на фоне песен и плясок подобные огрехи совершенно не заметны. С выходом ленты на широкий экран количество желающих прикоснуться к чудесной музыкальной комедии выросло в разы, перевалив за 50 миллионов. Оно продолжает постоянно расти, потому что появляются те, кто впервые открывает для себя этот удивительный кино-театральный мир. 'Из-за вас, моя черешня, ссорюсь я с приятелем. До чего же климат здешний на любовь влиятелен. Я тоскую по-соседству, и на расстоянии, эх! без вас я как без сердца жить не в состоянии...' О каждом персонаже этой увлекательной истории можно говорить долго и с упоением, потому что здесь нет второстепенных или не главных персонажей. Нет по той простой причине, что удали кого-либо - сразу образуется ничем не заполняемая пустота. Разве можно назвать Фёдора-гармониста (Михаил Дорохин) второстепенным? Да ведь на нём держится весь музыкальный колорит! А бойкая, вёрткая, колючая Люба Бубенчикова (Галина Кожакина) - разве она на вторых ролях? А мудрый дед Авдей Спиридонович (Владимир Дорофеев)? Разумеется, зритель вправе распоряжаться своими предпочтениями. Вполне возможно, что Максим Орлов (Владимир Ушаков) может показаться чуточку 'картонным', а Ольга (Вера Васильева) - излишне резкой, прямолинейной и даже грубой. Что поделать - такие у них персонажи: 'безгрешные' бригадиры из разных колхозов. Однако есть персонаж, к которому, с какой стороны ни подойди - одни положительные эмоции. Это Николай Курочкин (Виталий Доронин) - душа-человек, хоть и безалаберный. Зато какая от него исходит энергетика! Настоящий человек-праздник! Грустить может не больше пяти секунд кряду, но каков весельчак! Вместе с бесподобной Лукерьей Похлёбкиной в исполнении неподражаемой Татьяны Пельтцер они образуют поистине уникальный чудо-дуэт. Талант в любом обличии - талант, одень его хоть в золото, хоть в лохмотья. Такое кино - как бесценный эликсир. Как эликсир жизни: смотришь его - и хочется жить... 'Если надо пройти все дороги-пути - те, что к счастью ведут, я пройду: мне их век не забыть! Я люблю тебя так, что не сможешь никак ты меня никогда, никогда, никогда разлюбить...' ( 'На крылечке твоём, каждый вечер вдвоём...' слова А. Фатьянов, музыка Б. Мокроусов)

А смотрится как кинофильм, изредка небольшим набором локаций и явно декоративной натурой напоминая о том, что действие происходит на сцене. Настолько вся 'театральность' оправдана характерами актёров и сценарно оправданными ходами сюжета. Даже песни и пляски выглядят органично и вовремя вставленными. О песнях отдельно - органика их в конкретных текстах соответствующих действию. Не просто на тему, а точно передающих состояние. Далее - игра актёров. Нет ощущения театральной подачи, плюс хорошая, кинематографичная работа камер - вопрос куда это уйдёт в последующие годы? Или мне пока не встретились настолько достоверные телеспектакли тех времён. А в 50х это уже второй, первый - иного жанра и другого театра - 'Хозяйка гостиницы' 1956г. (Вспомнил один достойный - 'Здравствуйте, я Ваша тётя!'). Только в конце Союза как бы всплеск опять отличных телеспектаклей - 'Живой труп' 1987г., как пример. По построению сюжета - первый акт очень динамично, ярко, я бы сказал - искромётно. Авторам удалось вплести в действие и 'старую' деревню и деревню 'новую'. Т. е. показать и старые традиции, и суметь отобразить новые интересы людей. Причём, не как с агит-плаката, а пройти по тоненькому лезвию между необходимой пропагандой и 'жизненностью' сцен. Второй акт начался не менее прекрасно с песен и танцев, рабоче-личностных конфликтов. Потом опять личностные вздохи. Опять производственный конфликт, опять вздохи и чуть-чуть песен и танцев. Не обошлось без духо-скрепной общей песни - авторы добавили елея, но в целом обошлись без 'сахарения мёда'. В общем за первый акт 7, за второй 6 - уж больно ситуация монотонна растянута по времени, без каких-то заметных 'хуков' для внимания. 7 из 10