Дайте жалобную книгу

Редкая советская комедия обходится без ходовой фразы «я буду жаловаться!» В те времена люди охотно бросали обидчикам грозные реплики, ибо хватало органов, куда в случае чего можно было бы накляузничать, один только ВЦСПС чего стоил. А уж книга жалоб и предложений при всей своей декоративной сущности была способна поломать не одну карьеру, если только очередному недовольному удавалось добраться до ее потрепанного переплета. Впрочем, славная общепитовская система, ставшая одним из гротескных символов СССР, особо не предполагала заигрывания с желающими перекусить, пусть даже и в ресторане. «Бегом-бегом», «зачем пришел», «сиди и жди», «некогда нам» - от такого набора казенных реплик не только захочется наябедничать, но и чего доброго аппетит улетучится. Вместе с тем, люди – не отметки в плане пятилетки, и каким бы хамоватым ни был персонал ресторана, а даже ему отказывать в праве на перевоспитание было бы излишне, тем более любителю раскрытия добродетели Эльдару Рязанову. Изрядной иронией отдает сам факт толкучки в заведении, куда советский человек вряд ли мог часто захаживать. Как известно, грубость и хамство произрастают из ощущения незаменимости, оттого обслуга ресторана «Одуванчик» могла себе позволить не церемониться с посетителями, не зная, что один из них окажется журналистом и обнажит свое перо для сокрушительного фельетона. Шум, как водится, был значительным. Профсоюз встал на дыбы, молоденькой управляющей ресторана недвусмысленно погрозили кулаком, а тут еще самодовольный «писака» решил не ограничиваться развернутой жалобой, а развил недюжинную активность. Нежным чувствам при подобном зачине вызреть было затруднительно, но улыбчивый журналист Юра Никитин и строгий директор Татьяна Шумова на подобные шероховатости внимания не обратили. Возможность совместными усилиями превратить грязное заведение в сияющее огнями великолепное кафе на поверку оказалась значимей всех возможных жалоб, пасквилей и нравоучительных пассажей. Веселой, романтической истории, в которой нашлось место даже серенадам по-комсомольски, немного не повезло с «соседом». Через год Рязанов снимет легендарный фильм «Берегись автомобиля», который отправит в густую тень «Жалобную книгу», оставив ей место этакого швейцара у дверей ресторана. Однако воспринимать эту картину разминкой большого мастера перед сотворением шедевра было бы неуважением ко всему звездному ансамблю, где в эпизодах засветилась даже удалая троица гайдаевских хулиганов. Полные кипучей энергии молодые, обаятельные, постоянно импровизирующие Олег Борисов и Лариса Голубкина смогли превратить даже не самую смешную сцену парткомовских выволочек в незабываемый этюд первоклассной актерской игры. Хитроватый журналист и нервная хозяйка ресторана имеют мало возможностей для объяснений в чувствах, но слова и не нужны, когда все можно прочесть в глазах. Многое переосмысливается героями по мере развития их знакомства. Юра Никитин избалован вниманием друзей, у Тани Шумовой есть ревнивый жених, бюрократия неустанно тормозит благое дело, но все это не имеет никакого значения, если у молодых людей появилась общая цель, способная по-настоящему объединить. Сейчас невозможно себе представить, чтобы ехидный журналист на альтруистичных началах взялся бы помогать человеку, которого вчера смешал в печати с грязью, но в комедии Рязанова нет и намека на наигранность. По традиции наивное кино способно убеждать в силе разгорающейся искры чувств вне зависимости от эпохи. Незримые комедийные рамки оставили Рязанову не так много возможностей по созданию бригады условных антигероев, которые с одной стороны призваны мешать влюбленным идти к своему счастью, а с другой, должны олицетворять неповоротливую машину госаппарата, без нажатия на нужный рычаг которой не сдвинешься с места. Услужливый помощник директора ресторана, важный брюзга-чиновник, скучный жених Татьяны – они все подобны шипам, растущих на розах, парадоксальным образом делая их еще прекраснее. Анатолий Папанов, Николай Парфенов и Анатолий Кузнецов своими яркими репликами и выдающейся мимикой немало потрудились на создание особой ауры этого фильма, которая не позволила ему предстать ресторанной мелодрамой. С интеллигентной деликатностью и сам Рязанов, и его герои сумели изобразить Москву очень добрым городом, пусть и не таким, каков он был у Георгия Данелии. Столица Эльдара Александровича – место, где сбываются мечты, но не по мановению волшебной палочки или по нотам серенады, а в результате увлеченного труда людей, хорошо понимающих друг друга. Потому вызывают такой комический эффект поступки Кузнецова, Папанова и Парфенова, что для их героев соответствие каким-то правилам, архаичным устоям или воле вечно недовольного начальства важнее голоса сердца. Несостоявшийся жених отчаянно не понимает, почему невеста смотрит на него без огонька, ведь он такой правильный. Но любое правило мертво без искорки здорового безумия, без которого люди не способны совершать настоящих поступков вроде следования по пятам за внезапно родным человеком. Рязанов блестяще умел говорить о чистой любви, и потому фельетон недовольного журналиста стал судьбоносным, заставив два сердца войти в один ритм, нарушить который не способны никакие обстоятельства. Рецензия посвящается светлой памяти гениального режиссера и чудесного человека. Земля вам пухом, Эльдар Александрович…

«-Вы знаете, а меня, наверное, завтра опять уволят! -Прекрасно! Значит мы опять начнем все сначала» Как сильно Эльдар Александрович Рязанов чувствует любовь. Все персонажи его кинокартин пронизаны его любовью. Мымра и Новосельцев («Служебный роман»), Вера и Платон («Вокзал для двоих»), Женя и Надя («Жестокий романс») и, наконец, Татьяна Шумова и Юрий Никитин («Дайте жалобную книгу»). Но при всей любви к Эльдару Александровичу, то есть к его творчеству, в этом фильме мне хотелось бы видеть... чего-то большего в отношениях корреспондента Никитина и директора Шумовой. Чувствуется то, что хотел показать в этих персонажах Рязанов. Чувствуется мною самим, но на экране-то не было показано. Фильм «Вокзал для двоих» - вроде совершенно другой! Но именно в нем я увидел прототипы главных героев этой картины. Вера и Платон 'Вокзала для двоих' - будто те образы, который должны были быть в '...жалобной книге'. Более раскрытые, понятные, яркие образы. Хотя красота молодой Ларисы Голубкиной и молодого Олега Борисова - порой затмевала все мои вопросы, которыми я задавался при просмотре фильма. И не только красота, но и великолепная актерская игра! Браво Олегу Борисову, Ларисе Голубкиной, Анатолию Кузнецову и Анатолию Папанову. Ну я уж и не говорю о сюрпризе, который не ожидал увидеть: легендарные Трус, Балбес и Бывалый (Вицин, Никулин и Моргунов). Обычно эту троицу можно было наблюдать у великого режиссера Гайдая. А тут... у его прямого конкурента - Рязанова. Правда, мне кажется, не было в то время никакой конкуренции. От того и фильмы все - прекрасный! 10 из 10

— А что это вы против течения идёте? — Неправильная формулировка: это течение идёт против меня! В своих ранних работах, на мой взгляд, Рязанов был наиболее изящен. Еще не было тяжелой саркастичности и драматургического надрыва. В 'Жалобной книге' перед нами открывается радостный, полный перспектив окружающий мир. Молодые люди уверено следят за своей жизнью, стремятся занять самые лучшие позиции. Она - несмотря на возраст уже директор ресторана в центре столицы. Он - один из ведущих корреспондентов. В таком контексте на первое место выходит вовсе не любовная история. Этим целеустремленным людям много времени для того, чтобы разобраться в своих чувствах не требуется. Они пытаются действительно изменить жизнь к лучшему. Рязанов крупным планом изображает оппонентов с которыми приходится сталкиваться нашим идеалистам. И их не мало. Грубая официантка и боящийся всего бюрократ - лишь вершина айсберга. Куда ярче выведены менее очевидные персоны. Это и щеголеватый заместитель директора Кутайцев. Внешне он пытается соответствовать должности, но истинное вырывается наружу. Блестящая игра Анатолия Папанова позволила сформировать фактуру для его последующих, более известных работ у Гайдая. Разве его персонаж из 'Бриллиантовой руки' не уволенный Кутайцев? Развивая тему 'экранных родственников' нельзя не заметить, что резкая официантка Клава Распопова - не кто иной, как молодая Вера Нефедова из 'Вокзала для двоих' (Л. Гурченко), а незадачливый навязчивый ухажер Иван Ильич Кондаков (А. Михайлов) - 'разлученный брат' Ипполита Георгиевича из 'Иронии судьбы'. Кстати, и женская грубость, и соперничество между мужчинами еще не раз 'всполыхнут' в творчестве Рязанова. Но, пожалуй, именно в 'Жалобной книге' все будет стремиться к достойному разрешению. Поэтому так трогательны как любовная серенада, исполненная сразу двумя влюбленными мужчинами, так как и их последующая встреча в аэропорту. В сходной ситуации оказываются и персонажи Вицына - Никулина - Моргунова. Здесь они исполняют роли людей вполне социально успешных, составляющих руководство одного из центральных универмагов. Но... Как и в случае с Кутайцевым все определяет внутреннее содержание. Алкоголь, шашлыки, хамство, беседы с килькой... Разве не они оказываются истинными оппонентами для главных героев? Разве этим троим нужны те изменения, за которые так бьются главные герои? В картинах у Гайдая 'троица' исполняла преимущественно гротескную роль самобытного 'равновеликого' фольклора. К любым их выходкам автор относился полушутя. Ну а у Рязанова акценты уже совсем другие. Эти трое - 'лишние' души, потерянные и заблудшие. — Водочки? — Четыре пол-литровочки. — Пива? — Да. Девять бутылочек. — И сырку, конечно же, к нему? — Со слезой! Весьма удачно в ленту добавлены этюды о путешествии по Советскому Союзу. Дальний Восток, сопки, океан и олени. Жаль, что впоследствии в творчестве Рязанова природа не играла особой значимости. 10 из 10

“Она подошла к столику,...” - начинать статью так, как в фильме это делает главный герой, моя мечта. Сразу и безоговорочно понятно, что писал это мастер художественного слова. Раз и читатель, хотел он этого или нет, ныряет непосредственно в самую гущу повествования. Неудивительно, что когда на днях на канале зашла речь о бардах и о том, знаю ли я такие фамилии, как Визбор, Окуджава и Галич, я сразу же остановился на последнем. И признался, что для меня (невежды в плане советской бардовской песни) он в первую очередь выдающийся драматург и словесник. И “Дайте жалобную книгу” не просто превосходный тому пример, но и фильм, который бы я непременно перевел на разные языки и начал бы неистово раскручивать на YouTube прямо сейчас. К сожалению, все имеет свойство стареть. За редчайшим исключением. Речь тут, как правило, о том, что однажды прозовут “классикой”. Но и тут судьба произведения искусства (или иного продукта) бывает несправедливой. Когда я изучаю различные списки “лучших из лучших” советских фильмов, просматриваю рейтинги на кинопорталах или пытаюсь понять, что из проверенного временем в России “на слуху”, достойнейших картин называют немало. Особенно в этом преуспели и многие из подписчиков: в комментариях мне частенько советуют шедевры. Но некоторые из жемчужин так и остаются немного в тени. Уверен, о них не забыли. Но как бы и не вспоминают. Может быть, потому, что они слишком знакомы: как что-то настолько очевидное, что о нем даже странно и говорить. А может быть, потому, что некоторым звездам судьба оставаться в забвении. Среди массы чудесных советских комедий “Дайте жалобную книгу” я выделяю сразу по нескольким причинам. Картин, в которых драматургия прописана без провисаний, если вдуматься, очень немного. Даже в самых выдающихся фильмах бывают затянутые диалоги и натянутые сцены. Но только не здесь: от начала до конца все написано автором столь густо, что кажется, даже я мог бы снять по этому сценарию достойный фильм. Отточено все - от персонажей и взаимоотношений между ними, до отдельных реплик и шуток, многие из которых даже не нуждаются в озвучке. Чего только стоят жесты героя Папанова, “зам. зав.” кафе, который то и дело норовит потушить сигарету о гардину, ухватить официантку за укатистое бедро (от скуки, заведомо не имея на нее никаких видов) или прибить муху даже там, где ее нет. Сама по себе история человеку воспитанному в капитализме понятна лишь отчасти. Кафе, где как будто никто не заинтересован в клиентах, чиновники в сфере торговли, которые хвалятся тем, что “большинство клиентов не обсчитывают”, а “жалоб не так уж много” - все это воспринимается как едкая пародия на коммунистическую плановую экономику. Но, вопреки представлениям некоторых моих русских знакомых, в Германии далеко не каждый такой уж капиталист:) Засилье бюрократии в стране давно и уверено довело государственный сектор до состояния, мало чем отличающегося от “товарища Постникова” - карикатурного лицедея, который “делает все, чтобы ничего не делать”. А повсеместная социальная защищенность нередко приводит к тому, что в коммерческом секторе никто особенно не старается и конкуренции не боится. И в этом плане фильм рядовому немцу даже более близок и понятен, чем мне, из которого в университетах ковали “европейского американца”, знающего, что все в этом мире берется только в борьбе, что побеждает сильнейший, что “как потопаешь, так и полопаешь”. Совершенно вне времени и сам любовный треугольник, где молодая и амбициозная, не утратившая горячего сердца, деловая женщина образца 50-х/60-х выбирает между самоуверенным до нахальства, очаровательным и крайне успешным, но уж очень прагматичным давним другом и живым, ироничным и ярким представителем творческой интеллигенции, журналистом-визионером, живущим с открытым забралом и неподдельным чувством ко всем и всему. Что же касается апогея всей комедии, которую я скорее вижу умным и ироничным сатирическим опусом, то для меня это безусловно незабываемая сцена в министерстве торговли. Сцена, в которой за считанные минуты автор разбирает по косточкам всю лживость недобросовестных работников сектора по обе стороны Железного Занавеса, разносит в пух и прах стандартные стереотипы “а Вы вдумайтесь, что она Вам улыбается: за деньги ведь!” и показывает, как простая гражданская инициатива порой способно двигать горы. Параллельно автор доводит зрителя до коликов в животе - вместе с Папановым, который и сам очевидно хохочет до умопомрачения над своим же родным Театром Сатиры. Отдельного “пальмового Оскара” я бы вручил актрисе, исполняющей роль второго, если не третьего плана. Официантка Клавдия Распопова со всеми ее невероятными переходами и диапазоном во “все четыре с хвостиком октавы” просто бриллиант, который мне бы хотелось увидеть и в главных ролях. Как человек бытово-музыкальный не могу я не выделить и все песенные вставки. Палитра которых распростерлась от замечательной музыкальной пародии до настоящего эстрадного хита. “Добрый город” из финального трека для меня лично ода Москве. Именно такой я ее и ощущаю. Спустя световые годы после выхода этой картины. И эта способность не стареть присуща и всей картине в целом. Я лично в восторге. И вам того желаю: если хочется поднять себе настроение, посмотрите эту картину. В первый ли или в сотый раз - уверен, она вас не подведет. Каждый gag, каждая сценка, даже если вы помните их наизусть, заставят засмеяться как в первый раз. А послевкусие, безоблачное и кристально чистое останется с вами надолго после титров. Как и с каждым немцем, которому бы эту картину показали. Но где же, где же незаметные для государственной казны “3 копейки” на перевод и раскрутку фильма в сети? Ведь именно такие знакомства с народом в корне меняют к нему отношение. И тогда уже и любые СМИ становятся бессильны. Ведь правду и любовь не заглушишь рутинным агитпропом. Филипп | Из Германии да в Россию | Чел с Европы

Благодаря телепередаче «Угадай кино» я узнал о том, что есть такой фильм. Да и родители, если ничего не путаю, тоже рекомендовали ознакомиться. Интереса заочно добавляло и то, что я знал наперёд, что здесь появятся Трус, Балбес и Бывалый. Но это фильм не о них. Да и, забегая вперёд, скажу, что я присоединяюсь к высказыванию о том, что эта троица в исполнении Георгия Вицина, Юрия Никулина и Евгения Моргунова лучше всего у Гайдая. Эльдар Рязанов нам рассказывает историю другого плана. Картина мэтра показывает изнутри жизнь и быт ресторана «Одуванчик», которую в последнее время стал с завидным постоянством подмачивать себе репутацию. Главным образом обслуживающим персоналом. Официантки грубят, директорат не может уже повлиять на ситуацию. Да и не особо пытается. Так, в один из вечерних досугов в это заведение заглядывает журналист Юрий Васильевич Никитин с друзьями. Жалобная книга всегда занята, и единственным вариантом было позвать директора. Директором оказывается Татьяна Александровна Шумова. И стоило нашему молодому человеку взглянуть на молодую же руководительницу, как начинивается настоящая история… Вскоре в газете выходит фельетон за авторством Никитина. И понеслась… Это история любви. На сцене появляется «жених» Иван Ильич Кондаков. Дабы история была более интересна, более прозаична и более запутана. Признаюсь, даже показалось, что эти нотки мы и увидели в дальнейшем в рязановской же «Иронии судьбы…». Что же до этой картины, то она, конечно, уступит той самой новогодней истории. Но, пожалуй, главным образом, в культовости. Но и не только… О том, чем закончится фильм стало понятно заблаговременно. А я смотрел его впервые. Но минусом я это не назвал бы. Тут несколько иное. Здесь были моменты, которые просто служат для заполнения пустот. Временами смотреть это было не так интересно. Даже не хочется их перечислять, потому что заканчивается всё очень и очень здорово! Не в плане изворота сюжета, а в плане актёрской игры. Олег Борисов, Лариса Голубкина и Анатолий Кузнецов – вот главный любовный треугольник. За ним-то как раз интереснее всего и наблюдать. Они-то и являются стержнями и скрипками этого оркестра. Кому-то рекомендовать этот фильм? Да. Безо всяких скидок на время выхода, на классику и на тёплые отношения к советскому кино. 9 из 10

Фильм для любителей кабаков. Нечто подобное было еще в довоенном варианте с Фернанделем и здесь есть Анатолий Папанов для полноты картины (он очень похож на Фернанделя). Играет он, правда, не официанта, но заместителя директора ресторана, что еще более прикольно. Постоянно киряет рюмочку за рюмочкой за счет заведения. Также есть знаменитая троица - Никулин, Вицин и Моргунов. О наличии последнего можно догадаться по тому, как Вицин делает предварительный заказ в ресторане. 'Нам шашлык. На троих. 12 штук. Директор будет с нами'. 'Дайте жалобную книгу' снял раскрутившийся уже на тот момент Рязанов и фильм насквозь пропитан критикой в адрес советской торговли и сферы обслуживания. Мне, кстати, до сих пор не понятно - почему это наша официантка должна улыбаться не из-за денег. Олег Борисов, играющий журналиста, поднимает этот вопрос в противовес улыбающимся западным (нашим нынешним) официанткам. Знаете, я согласен на формальные западные улыбки. Пусть они неискренние, пусть как приложение к сервису. Три года назад прогремевшая в своей гусарской феминистической эпопее Голубкина здесь тоже представляет директора ресторана, тоже со своими реформами - как все сломать и начать заново. Какая-то тема модернизма просматривается, имидж, конечно, нужно менять, но вряд ли это возможно сделать, если только снести колонны и выбросить старые плюшевые шторы. Основной вопрос, как всегда, кадровый. Выгнать хамовитых официанток, барменшу, разбавляющую спиртное и их начальника - все изменится само собой. На их место, конечно, придут другие, но это уже следующий вопрос. Кузнецов еще на тот момент не сыграл героического Сухова и ему досталась неблаговидная роль неудачливого соперника Борисова по отстаиванию руки и сердца Голубкиной. Серенада под окном требует особенного упоминания. Я бы, конечно, ни петь за такое, ни бороться не стал. А эпизодический пенсионер Пуговкин с неизменной шахматной доской тоже еще не стал Яшкой-артиллеристом. Чудесный эпизод с бабушкой, которая на улице подходит к незнакомому мужчине и просит его примерить пальтишко для зятя, ибо тот фигурой похож. Мужчина оказывается министром торговли СССР, которого играет Крючков. Универмаг с продавцами Никулиным и Вициным - это можно пересматривать бесконечно. Начальство нужно знать в лицо! Я думаю. В общем, у фильма есть, конечно, куча недостатков - он местами очень пафосен, черно-белый, хотя могли бы такой и фильм и покрасить и, конечно, целиком и полностью советский, хотя и проблемный по тем временам. 10 из 10

Фильмы Эльдара Рязанова не могли обойтись без сатиры. Такой, которую допускали в Советском Союзе. Очевиднейшей отечественной проблемой помимо дураков и дорог являлась сфера обслуживания, уверенно остававшаяся на уровне плинтуса, а кое-где и до сих пор не поднявшаяся выше. При просмотре складывается впечатление — и небезосновательное — что режиссёр ставит зрителям в пример прогрессивный западный мир. Главные герои, работающие в СМИ, щеголяют в пиджаках с галстуками, прячут любые эмоции за улыбками и тем самым подчёркивают свою культуру воспитания. Оскорбления, возмущения — это низко, это неподобающе. Стать такими непросто, но возможно, было бы желание. Жаль, что люди, подобные Постникову, этого не понимают и не хотят, а сваливаются подобные проблемы, естественно, на новичков вроде Шумовой, которые принимают роль козла отпущения. Знакомая же ситуация? Любопытно, что Рязанов показал в этом фильме знаменитых персонажей, придуманных Гайдаем — Труса, Балбеса и Бывалого в исполнении Вицина, Никулина и Моргунова. У шайки здесь небольшая, но эффектная сюжетная роль, подчёркивающая сначала решимость главного героя, а потом — ситуацию с той же сферой обслуживания, которую портит чинопочитание. Фразы про популярный в моде «булыжный» цвет (вероятно, ещё и высмеивание монохромного изображения) и «Начальство нужно знать в лицо!» известны и за пределами фильма. В то же время, основная сюжетная линия, в которой — естественно! — присутствует любовь и даже любовный треугольник, у Рязанова получилась довольно скучной. Даже в 1960-е гг существовали избитые клише, по которым подобные фильмы всегда легко опознавались. Разумеется, главное герои амбициозны, но «стесняются» своих чувств, которые обязательно воплотятся в реальность и «всё будет хорошо». Если очистить эту арку от всяких примесей, то история-то окажется банальной, что не идёт фильму на пользу. Но зато тут снялся Анатолий Папанов, лучи славы которого только разгорались, а ещё Николай Парфёнов с его знаменитыми колким взглядом и резким тоном. «Дайте жалобную книгу» не показывает весь потенциал режиссёра, который ярче проявляется в более ранних фильмах. По той или иной причине в середине 1960-х гг Рязанов начал выпускать более умеренные и — в прямом смысле — серые ленты. 8 из 10

С каждым новым просмотром я всё больше убеждаюсь: фильмы Рязанова пахнут временем — чуть сладковатым, с дымком и лёгкой горечью. «Дайте жалобную книгу» точно из таких. Это уже не праздничный Рязанов из «Карнавальной ночи» или «Гусарской баллады», но ещё не зрелый из «Берегись автомобиля». Здесь он впервые пробует соединить комедию и драму так, чтобы смех оставлял послевкусие размышлений. О любви, стране и времени. По сюжету всё почти сказочно. Журналист Юра Никитин с друзьями заходит в ресторан «Одуванчик», где царят хамство и устаревшие понятия. Там он влюбляется в директора Татьяну Александровну и параллельно пытается навести порядок. Концовка выглядит как чудо: Татьяна возвращает своё место без боёв и комиссий, и вдруг всё получается. В жизни так не бывает, но кино разрешает сыграть в мечту, пусть и с лёгкой тенью грусти, которая не уходит. Актёры на своих местах. Борисов — маленький трикстер в костюме и с сигаретой, щуплый, улыбчивый, с хитрым взглядом, которому ты веришь. Голубкина — нежная и уверенная, словно созданная для таких ролей. Кузнецов — противоположный полюс: слишком напористый, патерналистский, и потому обречённый на одиночество. Сильной женщине нужна свобода выбора, а не опека. В итоге кто-то получает праздник, а кто-то пустоту, и в этом правда жизни. Фон фильма тоже радует. На заднем плане карнавал камео: трио Гайдая распивает «четыре поллитровочки», Рина Зелёная поёт, Папанов смешно охает, Пуговкин предлагает «в дурачка». Так возникает ощущение, что смотришь не только историю героев, но и коллекцию узнаваний. Сатира тоже проступает. Чопорный начальник Поздняков будто брат-близнец Огурцова из «Карнавальной ночи». Всё та же бюрократия, всё те же мёртвые порядки. Смешно и больно одновременно, потому что реплики про «наши руки делом заняты, их некогда протягивать» звучат слишком знакомо. Наверное, тогда в зале смеялись, но, я уверен, и кивали под фразу: «У нас ещё много Поздняковых». Лично для меня эта горечь и делает фильм ценным сегодня. Он смотрится как письмо из времени, когда ещё верили, что «новое завтра» можно построить, просто убрав лишнее. Тогда это казалось возможным. Сегодня звучит наивно. «Дайте жалобную книгу» вышел в год отставки Хрущёва. Эпоха надежд заканчивалась, а вместе с ней и вера, что перемены могут быть без боли. Именно с этого фильма у Рязанова началась череда картин, которые никогда не будут «просто комедиями». В них навсегда останется доля драмы. Отдельного человека. И его страны. 7,5 из 10 За напоминание о том, что смех и вера в перемены (даже самые наивные) и есть то, что помогает пережить эпоху, где «прекрасное завтра» никак не наступает.