Опустошение

Гарет Эванс. Имя, уважаемое для любого ценителя хорошего мордобоя. 'Рейд', 'Рейд 2', 'Банды Лондона' – этот парень по праву носит титул одного из главных современных мастеров зубодробительного, брутального и изобретательного экшена. Да, его фильмы редко блещут сценарными изысками или глубокой драматургией, но когда дело доходит до постановки драк и перестрелок – тут ему мало равных. Ждешь от него не откровений, а качественного, адреналинового зрелища. И 'Опустошение' традиций не предает. Это именно то, чего ждешь от Эванса: полтора-два часа практически непрерывного, жестокого и стильного экшена. Сюжет? Он тут есть, но максимально примитивный и служит лишь каркасом для мордобоя. Том Харди играет потрепанного детектива, который должен пробиться через весь криминальный мир города, чтобы спасти сына политика, попутно распутывая клубок коррупции и предательства в рядах полиции. Банально? Да. Важно ли это? Не особо. Преданный фанат Эванса тут же увидит параллели с 'Бандами Лондона'. Фабула похожа: несколько вооруженных до зубов фракций охотятся за относительно невинными ребятами, потому что одни считают их виновными в чем-то, а другие (истинные виновники) просто хотят замести следы. Даже некоторые сцены вызывают дежавю. Например, эпизод с осадой дома – это почти прямая цитата из одной из лучших серий 'Банд', разве что масштаба разрушений поменьше, без сноса половины здания пиротехникой. Но это вовсе не минус, второй раз всё равно смотреть весело. Главное здесь – экшен. И он хорош. Брутальный, кровавый, с отличной хореографией рукопашных схваток и динамичными перестрелками. Сотни статистов-болванчиков героически бегут под пули или эффектно ломают кости под ударами Харди и компании. Крови и жестокости хватает, рейтинг R отрабатывается честно. Возможно, нет какой-то одной сцены, которая бы прям врезалась в память как нечто революционное (уровень 'Рейда' все-таки задал очень высокую планку), но общий уровень постановки очень высокий. Скучать точно не придется. Ещё и музыка на фоне отличная. Есть даже Gesaffelstein. Актеры тоже радуют. Харди – он и есть Харди. Угрюмый, немногословный, но чертовски харизматичный и удивительно бодрый в драках. Прыгает, стреляет, ломает челюсти – всё как мы любим. На втором плане блистает роскошный Тимоти Олифант в роли... ну, как у него и заведено – обаятельного мерзавца. Есть еще Форест Уитакер и несколько менее известных, но вполне фактурных актеров на ролях разной степени злодейства. Отдельно хочется отметить дизайн и атмосферу фильма. Картинка очень стильная, мрачная, контрастная. Вечный дождь, неоновые вывески, грязные переулки, коррумпированные копы, гротескные бандиты – всё это создает ощущение города порока, почти Готэма. Назови прокатчики фильм 'Готэм: Опустошение' – и многие бы даже не заметили подвоха. В итоге, 'Havoc' – это отличный, крепко сбитый, брутальный боевик от мастера жанра. Он не пытается изобрести велосипед, не грузит сложной драмой, а честно делает то, что у Эванса получается лучше всего – показывает красивый и жестокий экшен. Да, сюжет примитивен, персонажи не раскрыты, но это и не главное. Главное – драйв, стиль и Харди, ломающий кости.

Вчера глянул новинку от режиссера Рейда. Сюжет имеете дело в неназванном американском городе. Брутальный детектив убойного отдела Валкер, оказывается втянут в войну мелких бандитов, которые убили сына одной из главы Триад. Поскольку наш герой много не чист на руки, он заключает сделку с продажным отцом. что за сына он прощает всего его долги. По сюжету он тут в большей части нужен для галочки, чтобы двигать именно действие. А уж поверьте экшен здесь во главе всего. Он очень стильный, брутальный и дико нереалистичный. Походу дела болванчики мрут толпами, даже хлеще чем в каких либо видеоиграх. О том, что пули тут специально не попадают в героев тоже стоит умолчать. Поскольку все поставлено на стиль, поверьте все схватки и перестрелки запоминаются тут надолго. Причем больше удивляют именно перестрелки, поскольку рукопашку ты все же ждал из-за рейдов, то здесь прямо в новинку. Финальный бой еще отдает отсылку к культовым Секретам Лос-Анджелеса. По актерским ролям, ну Харди очень брутальный и буквально вытягивает не себе фильм и персонажа. Второстепенные актеры тоже колоритные персонажи и имеют запоминающийся момент. На стиль работает и техническая часть: Картинка тут уж очень зернистая, контрастная. Монтаж ураганный, но при этом когда надо включают слоу-мо, чтобы можно было насладиться красотой моментов. А также море, нет океаны крови. Тут уж если врага расстреливают будьте уверены, все будет украшено в красный цвет. Музыка отлично задает боям темп. Вот единственное, что поругаю, это безбожно плохие задники местами и уж очень графонистую начальную погоню, где порой казалось поначалу, что смотрел cgi из игр конца 0-х. По итогам если сравнивать с тем же мастером философа, здесь прямо гораздо бодрее. И пестрая яркая картинка, и запоминающийся драйвовый экшен, которого очень много. Да сюжет, тут также для галочки. но для жанра это простительно. 6.5 из 10

1 Это ураганный боевик, в котором самое хорошее - то, как сняты боевые сцены. Как герои стреляют друг в друга, как они дерутся. По-моему, лучше, чем Джон Уик. 2 Сюжет простой плоский про коррумпированных и полукоррумпированных ментов. Никаких твистов. Ничего достаточно закрученного нет. Прямой, простой понятный сюжет. 3 Актёрских работ тут нормальных нет. Ну можно отметить только Ео Яннянн (мама - босс триады) и Фореста Уайтекера, и но и он тоже дальше своих драматичных ходуль не выбирается. Том Харди, по-моему, вообще перестал уже играть, и просто отсвечивает самим собой. Он вроде пытается выдавить из себя что-то типа мук совести, но выдавливается это плохо. 4 Есть, конечно, определённые непонятки по сюжету. Сюжет закручивается вокруг убийства сына Главы триады. Но то, что полицейский отмечает с самого начала, в первую очередь, а именно то, что застрелены люди были из автоматов, а обвиненный был только с пистолетом, - эта несостыковка бросается в глаза полицейскому, и никак не может дойти до мафиоз триады. То есть у них на руках, есть конкретный аргумент, который отмазывает парня с девушкой, несправедливо обвиненных в убийстве. Но почему-то все герои смиряются с тем, что оправдать их перед Главой триады никак не получится. 5 От этого фильма я ничего не ждал. И поэтому фильм мне доставил. В общем, если приступать к просмотру без завышенных ожиданий - приятно проведёте время. Если пытаться найти тут новое кинематографическое откровение, тогда разочарование неизбежно. 9 из 10

Думаю нет смысла спорить с тем, что «Опустошение» можно смело назвать одним из главных долгостроев последних лет, путь которого навстречу зрителю был как минимум тернистым и сложным. Фактически фильм был снят еще несколько лет назад. Однако по тем или иным причинам, дата выхода картины то и дело откладывалась, а позже так вовсе исчезла из различных графиков. Были разговоры о том, что студия недовольна качеством картины и решила её немного переделать. Были разговоры о том, что сам Гарет Эванс дорабатывает фильм и хочет, чтобы он получился идеальным. Как бы там ни было, дошло до того, что надежды на выход картины почти не осталось и начало казаться, что фильм попросту спишут. Однако спустя столько лет, картина всё таки увидела свет. Стоило ли оно того? Давайте разбираться. Расследуя убийство молодого криминального босса и его окружения, детектив Уокер выясняет, что в момент преступления там находился Чарли — сын кандидата в мэры, с которым у копа давние коррупционные отношения. Уокер пытается разыскать ставшего главным подозреваемым Чарли и его девушку, прежде чем до них доберутся его коллеги, а из Азии прибывает глава триады и мать убитого с твёрдым намерением покарать виновных. Многие критики и зрители сошлись во мнении, что единственным недостатком данной ленты является сценарий, который получился попросту слабым. Посмотрев картину хочется как согласится с этим мнением, так и опровергнуть. С одной стороны, сюжет данной ленты действительно прост, построен на уже известных нам клише жанрах и предельно предсказуем. С другой стороны, на фоне многих других куда более дорогих студийных блокбастеров сюжет данной ленты смотрится куда более солидно и весомо. По крайней мере, подкупая слаженной структурой повествования, интересным решением по смешиванию сразу нескольких групп героев в один крупнейший замес и тому подобным. Да, исход картины был очевиден с самого начала. Однако мне при просмотре ленты нисколько не было скучно… …и во многом это заслуга именно режиссера Гарета Эванса, который за многие годы не потерял сноровки и снял проект если не на уровне «Рейда», то однозначно на уровне поставленных им эпизодов из первого сезона «Банд Лондона». Тем не удивительно, что режиссером второй группы данной ленты выступил Ксавье Жанс, который также на пару с Эвансом снимал эпизоды из первого сезона «Банд Лондона». Безусловно я ожидал куда больше экшн сцен. Однако даже имеющиеся экшн сцены охотно подкупают отличной постановкой, кровавым зрелищем и грамотным распределением вдоль всего повествования. Именно последним и добиваясь того, что как такового дефицита экшн сцен при просмотре картины не ощущается. Более того, похвально, что Эванс не стал изменять себе и превращать экшн сцены в балет на подобии «Джона Уика» и его последователей. Вместо этого сделав нечто куда более брутальное и кровавое. Особенно в финале, который представляет новый стандарт в так называемой «мексиканской дуэли». Да и сам фильм подкупает весьма располагающей к себе и мрачной атмосферой. Том Харди как бы его не ругали в последние годы отлично воплотился в образ уставшего от жизни героя-одиночки. Отлично сыграли свои роли в том числе Тимоти Олифант и Форест Уитакер. Именно своей игрой вытащив уж очень скудно и картонно прописанных в рамках сценария персонажей. 8 из 10 Опустошение – это долгожданное возвращение Гарета Эванса с еще одним брутальным, кровавым и крайне зрелищным боевиком. Сценарий картины как и было подмечено является главным слабым элементом картины. Тем не менее, фильм вытаскивает отличная постановка экшн сцен, атмосферная режиссура и достойные актерские работы при пропорционально слабо прописанных в рамках сценария персонажей. Но спешу снова подметить – даже при этих недостатках картина смотрится куда солидней многих современных и куда более дорогих студийных блокбастеров.

Гаррет Эванс, известный как режиссер и сценарист двух 'Рейдов', представил новый фильм, в котором уровень насилия и жестокости не меньше, чем в вышеупомянутых проектах. Детектив Уокер (Том Харди), с которым знакомят зрителя, оказывается вовлечён в преступную схему, в которой он должен найти сына высокопоставленного чиновника, прежде, чем его найдет китайская мафия. Уокер - парень не из робких, а потому плохишам придется не сладко. Главному герою тоже… После участия в 'Веномах' приятно было увидеть Харди именно в таком образе: жёсткого, со своими принципами, дерзкого копа. Все же его Эдди Брок из 'Венома' был больше комедийным, чем брутальным. А потому возвращение Харди именно к такому персонажу выглядело именно как возвращение. Актер снова оказался в седле с кольтом наперевес и на этот раз против толп сумасшедших китайских гангстеров! Правда уже с самых первых сцен стало понятно, что герой Харди - типичный полицейский из типичного американского боевика: он хмурый и угрюмый, друзей в него нет семью он потерял и пребывает в поиске самого себя. И не только в поиске самого себя, но ещё и в безуспешных попытках выправить ситуацию в своей жизни, давно вышедшую из-под контроля. Ну и куда же в такой ситуации без грехов прошлого, за которые обязательно придется заплатить в ближайшем будущем! Гаррет Эванс создал ещё один образ кинополицейского, которому приходится бороться не только с преступниками, но и с внутренним 'Я'. И зачастую с первым у такого персонажа борьба куда лучше проходит, чем со вторым. Вот и герой Тома Харди не исключение. Сюжет фильма стартует в гущу событий сразу и без раскачки. Уже первые минуты дают зрителю представление о том, что дальше будет мощнейшее рубилово, которое не прекращается практически до самого конца. Картины Эванса в большинстве своем заряжены на экшн, который зритель получает в полной мере. Хотите мрачный выстрел из дробовика в голову в упор? Получайте! Подавай вам свечу на кулаках с применением подручных средств и даже гарпуна? Да пожалуйста! Как и во многих подобного рода боевиках последних лет, персонажи (будь то положительные или отрицательные), останавливаются только когда умирают. Возвращаясь к сюжету 'Опустошения' можно сказать, что он (сюжет) в принципе незамысловат и не отягощен детективной линией. Плохие и хорошие копы, мафия, украденный товар, куча трупов - все по стандарту. Но отличие фильма Эванса от других подобных ему, считаю, заключается в том, что режиссер убрал в сторону сантименты. Есть в фильме сюжетная линия разрушенной семьи, есть место дружбе среди напарников и мольбе о помощи со стороны убитой горем жены одного из лучших друзей, но… Но подобные 'ванильные' проявления в 'Опустошении' лишь оттеняют саму атмосферу происходящего. В этой кровавой разборке нет места эмоциям и переживаниям и оттого некоторые персонажи имеют незавидную участь, попадая под раздачу со стороны противоборствующих сторон (речь про сцену в госпитале, к примеру). Эванс даёт понять, что тот мир, который он отображает на экране - действительно беспощадный, а городские улицы таят в себе слишком много опасности, через которые пробраться к свету будет неимоверно тяжело… И как будто злая ухмылка режиссера - время, когда начинается кровавый замес. А именно - Рождество. И насмешливо вызывающе играющая рождественская песня, когда начинается перестрелка на городской улице. Нет, в 'Крепких орешках' тоже были и Рождество, и песенки праздничные, но там и комедийной составляющей больше. А в 'Опустошении' есть разборки между копами, плохими копами и плохими парнями. И места празднику здесь нет, хотя он вроде как и есть. Акцент на предрождественское время не случаен, ведь холодное время года, замёрзший местами город (сразу вспоминаются 'Всадники Апокалипсиса' с Деннисом Куэйдом) символизируют уныние и безнадёгу и словно подчёркивают, что город тонет в преступности. А это уже своего рода аллюзия на 'Бэтмена', где Готем тоже страдал от подобной напасти… Не случаен и выбор звучащей праздничной композиции 'O holy night', где среди прочих есть слова о том, что 'мир лежал во грехе и беззаконии'. По сути, он там и остался лежать и никакого Спасителя не будет. Проблема фильмов о копах заключается в том, что зачастую наличие двух известных актеров даёт возможность зрителю понять кто будет представлен как герой (или антигерой как в случае с персонажем Харди), а кто окажется антагонистом. 'Опустошение', как например и 'Пассажир' с Лиамом Нисоном и Патриком Уилсоном не являются исключением и наличие двух известных актеров в качестве копов, сразу ставит каждого из них на свое место. Влияет ли это на общее восприятие от таких картин? Да вроде бы и не особо. Это скорее констатация факта, не более. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10

??? 7/10 Мимо художественного фильма «Опустошение» я никак не мог пройти. Во-первых, там снимается один из лучших современных британских актеров – великий и ужасный Том Харди. Во-вторых, снял это кино Гарет Эванс – режиссер шикарного «Рейда» (8/10) и классного «Рейда 2», а также со-режиссер отличных «Банд Лондона» (8/10). В свое время при первом просмотре первый «Рейд» удивил всех, как можно было в ограниченном пространстве одного многоквартирного дома снять такой драйвовый боевик, и поддерживать экшн на протяжении полутора часов на таком уровне, что отойти от экрана не было возможности. В 2020-м году вышел сериал «Банды Лондона», где кроме нехилого сюжета, также был представлен такой запредельный уровень жестокости, кровавых сцен и натуралистичности, что только пот утирать. Понятное дело, что Эванс снял только пару эпизодов, но тем не менее. И стало быть 2025-й год и художественный фильм «Опустошение» (Havoc). Расследуя убийство молодого криминального босса и его окружения, детектив Уокер выясняет, что в момент преступления там находился Чарли — сын кандидата в мэры, с которым у копа давние коррупционные отношения. Уокер пытается разыскать ставшего главным подозреваемым Чарли и его девушку, прежде чем до них доберутся его коллеги, а из Азии прибывает глава триады и мать убитого с твёрдым намерением покарать виновных. Того самого детектива сыграл Том Харди. Несмотря на то, что актер снимается с 2001 года, впервые для себя я его отметил в мега-фильме «Начало» (10/10) великого Кристофера Нолана, и с тех пор стал буквально фанатом британца и его творчества. Стараюсь не пропускать все его большие работы. А тут и Харди, и Эванс! Кроме того, второстепенные роли исполнили классные Тимоти Олифант, Форест Уитакер, Луис Гусман… Что из всего этого вышло? По мне – вполне достойно, но могло бы быть лучше. Как мне кажется, тут немного подвел Гарет Эванс, как сценарист. Ибо в сценарии много всего накрутили: много персонажей, их взаимоотношения, сюжетные линии, как они переплетены, развязка и так далее… Честно, приходилось порой напрягаться, чтобы в этом экшне за всем уследить и не потерять нить сюжета. А экшн тут будь здоров! Умение Эванса, как режиссера, оператора Мэтта Флэннери, монтажеров Сары Джонс и Мэтта Платтс-Миллс в купе создали такой драйв, что будь здоров! А нынешние возможности техники и таланты создателей в кооперации создают очень здоровскую картинку. Ну и разумеется, драки, погони, перестрелки – отвал головы. Тут вообще претензий нет! Ну и традиционно, кровь и натуралистичность – все, как надо. Так что, кому не нравится такой жанр, проходят мимо. Тут все, как говорится, в «мужском кино». Отдельно отмечу работу художников-постановщиков, коих на картине целых шесть! Атмосфера создана, что надо. Притом, как мне показалось, у разных категорий эпизодов, были свои стили, если можно так выразиться. На погонях – одна атмосфера, в перестрелках – другая, где больше драк – третья и так далее! Том Харди – великолепен. Его особенная «скупая» игра была тут очень к месту. Его напарница, в исполнении молодой Джесси Мей Ли, как-то ни о чем – была и была. Ранее указанные Тимоти Олифант, Форест Уитакер, Луис Гусман – очень хороши, жаль, что сценарно им особо не дали развернуться. Что касается остальных актеров – и молодых и не очень, как-то кого-то выделять не буду. Ну сыграли и сыграло. Да – без огонька, но не провально. Что имеем в общем и целом? Сценарно неплохой боевик, при этом сценарий можно было упростить, с местами шикарным, местами нормальным кастингом, отличной постановкой и зубодробительным экшном! Тем, кому жестокость, кровь и натуралистичность – нормально, рекомендую! #новинки #кино #премьеры #киносша #кинобритании

Обратил внимание на фильм, предположив, что, возможно, это просто крепкий боевик, ставший результатом коллаборации режиссера Гарета Эванса, который, очевидно, понимает, как снимать старый добрый экшн, и Тома Харди, который благодаря своей животной харизме создает невероятно органичные образы героев подобных историй, в существование которых подсознание банально верит, несмотря на все жанровые условности, однако всё оказалось значительно сложнее и интересней, но попробую по порядку… Если бы это был просто крепкий боевик про немолодого и уставшего героя а-ля «Джон Уик» (2014) или «Никто» (2021) – это уже было бы хорошо. Если бы создатели решили немного усложнить концепт, выкрутив либо в глубину, а-ля «Заложница» (2007), либо в экшен «Пристрели их» (2007) или тот же «Рейд» (2011), то это было бы отлично, но тут оказался такой гремучий коктейль, прямых аналогов которому с ходу и не припомню. Для себя его суть сформулировал как «гибрид гротескности Джона Уика и трагедии Макса Пейна, который сформировал образ ОЧЕНЬ плохого Санты для местной версии Города Грехов, которая для самого героя в свою очередь стала своего рода рождественской песнью Чарльза Диккенса для самого героя». Возможно, звучит заумно, но если попытаться вникнуть в суть истории, то всё становится более чем понятно и логично. Каркасом тут выступает треугольник из трех родителей, в котором герой Тома Харди только начал движение в тот ад, откуда идут двое других, что формирует их крайне причудливые созависимые отношения. Для персонажа Харди двое других, очевидно, являются призраками рождества, которые показываю хоть и формально разные, но очевидно одинаково ужасные варианты будущего. Персонаж Харди же, в свою очередь, является своего рода Сантой, который, даже несмотря на то, что в реальности фильма почти все вели себя очень плохо, дарит заблудшим душам если не спасение, то покой, и то, как это всё не только настроено, но и визуализировано — это определенно браво! Если говорить о концепте местного забытого богом города и визуальных решениях – то они создают полное ощущение чистилища. Причем это не какое-то абстрактное чистилище, а, по сути, личное чистилище персонажа Харди, т. к. он единственный, для кого происходящее имеет хоть какое-то значение, т. к. тотально все остальные персонажи в этой реальности уже давно всё сделали и теперь единственное, что им остается, это ответить за свои поступки. Собственно, если понимать структуру истории, то тотально всё в ней обретает смысл, однако, как уже писал, помимо смыслов тут и с визуалом полнейший порядок, особенно если понимать, что нарочито гипертрофированно тут не только старое доброе ультранасилие, а тотально всё, и сделано это не просто так, а для того, чтобы акцентировать внимание на основной сюжетной арке, однако и само по себе это самое «гипертрофированное всё» работает, моё почтение. В части экшен-сцен мне больше всего запомнилось то, что тут в идеально выверенной хореографии чувствуется масса. Это сложно объяснить, но обычно подобный экшен полностью игнорирует параметр «масса», поэтому все ведут себя +/- одинаково, тут же в зависимости от комплектации меняется как хореография персонажа, так и его взаимодействие с миром. Если персонаж Харди ведет себя как локомотив, то легкие, особенно женские персонажи, делают на это поправку и даже не пытаются выходить в лобовое столкновение, и это не какие-то точечные выверенные «вау» сцены для тизера, а глобальная настройка физики фильма, и тут прям браво. С атмосферой безысходности тут также полнейший порядок, и если в условном «Джон Уик» горы трупов воспринимались почти статичные декорации выверенного «балета», то тут подобное ультранасилие подчеркивает то, насколько в мире картины всё неважно. Собственно, как человек, оставшийся в полном восторге от увиденного, в таком ключе могу продолжать долго, однако это все-таки рецензия, а не разбор, причем не резиновая, поэтому буду плавно закругляться и попытаюсь предположить причину столь посредственного приема картины что зрителями, что критиками. Лично мне показалось, что такая возможная причина заключается в том, что современный кинематограф приучил зрителей либо потреблять, либо усваивать контент, в то время как этот фильм попытался вернуться к истокам и совместить эти две концепции, однако в виду инертности восприятия обычный зритель, ожидающий простого балета а-ля «Джон Уик», оказывается не готов к тому, что в подобном балете нужно подключать серое вещество, а условные критики, как собирательный образ тех, кто смотрит всё головой, наоборот, привыкли к значительно более сложным конструкциям, где даже в сценах очевидного экшена есть какой-то символизм, являющийся неотъемлемой частью сюжета, из-за чего подобная гибридная конструкция в любом режиме разваливается на два фрагмента – хоть и очевидно оригинальный и качественный экшен отдельно, а не менее оригинальный с точки зрения структуры, однако относительно простой с точки зрения транслирования нарратива смысл отдельно. В результате одним не хватает экшена, а другим смысла, однако, повторюсь, это исключительно моё предположение, которое хоть как-то объясняет, как объективно очевидно оригинальный и качественный проект имеет столько посредственные показатели. Резюмируя, скажу так: этот фильм неожиданно оказался не очередным «Джон Уик», а хоть и крайне неожиданным, но от этого не ставшим менее оригинальным прочтением «Рождественская песнь» в чистилище «Города Грехов», что совершенно точно является уникальным сочетанием. Да, формально он похож на многих известных представителей жанра, однако он не просто собирает из известных механик и образов «еще одну» очередную конструкцию, а создает уникальный мир, который при всем очевидном гротеске его составляющих оживает и при минимально активном режиме просмотра рассказывает уникальную версию «Рождественской песни», которая при всем кажущимся мраке и безысходности происходящего оказывается рождественским чудом, благодаря которому герой истории, пройдя через ад, осознает, что действительно важно, благодаря чему, ровно как и герой оригинальной истории Эбенизер Скрудж, обретает спасение, и чтобы его конкретно не ждало впереди, теперь у него всё будет хорошо, а не это ли и является сутью подобных историй? В таком контексте фильм неожиданно встает в один ряд с такими шедеврами альтернативного Рождества, как «Плохой Санта» (2003), его не менее гениальный сиквел и «Рождество опять» (2014), поэтому от меня только наивысший балл и почетное место в подборке новогодних фильмов. 10 из 10