Ворон

Что общего у двух 'Воронов', разделенных 30 годами и безумным количеством странных проектов, паразитирующих на образе готического мстителя? Лишь название и то, что оба они продирались на экран через производственный ад. Во втором фильм Руперта Сандерса даст фору легендарному проекту с Брэндоном Ли - от задумки до реализации 'Ворон' прожил в небытии почти 15 лет. И как кажется, лучше бы там и остался. Новый 'Ворон' - не ремейк и даже не оммаж оригинальному фильму. По сути, Сандерс создают новую историю в новом сеттинге, но берет за основу старых персонажей и ключевую механику. Так ангел смерти, готический принц Брэндон Ли превращается в пребывающего в рехабе невротика Билла Скарсгарда. Его девушка - образец нежности и рокабилли-кроткости - в такую же страдающую от аддикций нимфоманку. Лимб здесь - не место тоскливой ярости и мести, а заросший мхом вокзал Кингс-Кросс, куда уже не захаживает даже старина Дамблдор. Новый 'Ворон' - это уже не каратель с душой праведника, а неуверенный в себе интроверт, забывающий по утрам вкидывать внутрь экстра-дозу седативных. Из-за чрезмерно долгого, но бестолкового любовного вступления рушится весь хрон фильма. На фоне летающей под гипнозом камеры и искусственно замедленных монтажных склеек нет никакой реальной истории любви. Вместо нее трагедия созависимости двух не особо здоровых людей. Трагедия нелогичная, написанная скорее ребенком и лишенная всякой эмпатии. Фильм Сандерса - это безусловное паразитирование на великом. И понятно, что культ вокруг первого 'Ворона' состоялся в полной мере из-за трагической гибели сына Брюса Ли. Но производственную отрыжку этого года не спасла бы даже драма в реальном времени. У истории Скарсгарда нет нормальной начальной траектории. Всё, чем нас кормят в первых кадрах, можно легко уместить в подарочный сертификат с лозунгом сry now, cry later, который безбожно эксплуатируют весь фильм. Еще 'Ворон' - это диалоги-падальщики в стиле 'Если тебе будет трудно меня любить, то люби меня сильнее', 'Почему ты заинтересовалась мной? Ты был красиво поломан', от которых смеяться хочется больше, чем вовлекаться в магию темной лавстори. Новый фильм потерял всё, чем прошлый вошел в историю кино. Нет шутовской философии трикстера, нет мистики ночей дождливого Детройта, даже летающий ворон стал компьютерной декорацией, не несущей никакого смысловой нагрузки. Немного спасает атмосферу каверы на треки, уже обросшие своими мифами. Все-таки в мире неоновой ночи голоса Оззи, Joy Division и Post Malone звучат все еще зомбирующе хорошо В корзину прочей нелепости авторы закинули фигуру бестолкового злодея, нелогичный сеттинг, где то пользуются смартфонами, то тыкают пальцам по кнопочным раскладушкам, даже экшен-сцены стали какой-то чуть более кровавой пародией на 'Джона Уика', зачем-то увеличивающей возрастные ограничения фильма. Мне так и осталась непонятна аудитория фильма - фан-база старого 'Ворона' очевидно закидает сие творение фекалиями в рецензиях, а остальных может привлечь лишь томность секс-сцен. Как итог, 'Ворон' - это энцефалитный клещ, впившийся в дряхлеющее тело великой истории. Напиться крови уже неоткуда, а жить иначе фильм не способен из-за своей бедной физиологии. Люди, которые так громко кричали, что 'Бордерлендс' - это с отрывом худший фильм, как у вас дела? Что с лицом теперь?

При просмотре «Ворона» весь сеанс в голове держится одна мысль: «Какой же все таки крутой оригинальный фильм». Фильм 2024 был будто специально сделан так плохо, чтобы на его фоне картина с Брендоном Ли смотрится еще круче. Лента Сандерса зачем-то решила сильно изменить сюжет, оставив лишь завязку, но с несколькими изменениями. В фильм добавили суперзлодея, который заключил сделку с дьяволом и теперь имеет способность подчинять людей. В оригинале были безбашенные отморозки, которые решили убить главных героев просто так. Данный подход помог создать более жестокую и безумную атмосферу города. А в новой картине их убивают, потому что главная героиня знает слишком много о главном злодее. И таких изменений куча. И, к большому сожалению, из них очень сложно найти хоть одно удачное решение. Фильм минимизировал готический стиль, который в комиксе и в оригинале был основополагающим всего действия. Но из этого решения выливается один из немногих плюсов фильма - визуал. Лента получилась до безумия красивой. Создатели, правда, постарались насытить картинку мрачной красотой. Сцены в рехабе, в котором сидят герои, очень забавно смотреть. Герои носят стильную, но немного забавную розовую форму. Костюму Эрика нельзя выразить уважения. Он получился идеальный. В нем прекрасно сошлись мрак, ужас и печаль. Актерская игра очень скудная. Большинство актеров переигрывают. А Билл Скарсгард пытается вытащить фильм своей актерской игрой, но в конце уже сам начинает фальшивить. Актеру будто не сказали, что ему надо играть. Скарсгард - талантливый молодой актер, но в этом фильме из-за нелепости сценария и слабоватой режиссуры ему играть особо нечего. Персонажу не дают прожить его самые ужасные моменты жизни. Девушку, которую он любит больше всего в жизни, убивают, и герой страдает ровно минуту и потом переключает свое внимание на остальную жизнь. А в другой сцене убивают друга героя на его же глазах. И потом, после расправы над шестерками злодея, он спокойно сидит рядом с телом друга и курит. Создается впечатление, что герою сильно наплевать на всех своих близких и ему легко перенести потерю. Говоря о слабости сценария, стоит указать, что он уж очень глуповатый. В фильме главному герою помогает лень сценариста написать что-то логичное. Хорошим примером пассивности сценариста служит сцена побега из рехаба, сильно напоминающий тюрьму. На обитателей центра реабилитации надеты жучки, которые отслеживают их местоположение. И наши герои снимают их как перчатку. А также они магическим образом сбегают за секунду. Любовный интерес Эрика Шелли говорит ему, что ей надо сбежать, и он просто отводит ее в прачечную, где они вылезают из здания и потом перелезают через забор с колючей проволокой. Это все смотрится очень нелепо, поскольку преподносится это все как серьезное действие. Также апатия авторов прослеживается в помощи режиссеру. Режиссер захотел мочилово с катаной, и герой случайно находит ее в квартире друга. И весь фильм на головы героев сваливаются все возможные бонусы. Стоит сказать, что кроме визуальной составляющей, впечатляет еще выбор композиций. Музыка в фильме подобрано очень хорошо. После просмотра ленты в ваш плейлист добавится несколько песен из фильма. Но не всегда музыкальное сопровождение ложиться на происходящие. Бойня в опере под композицию из Роберта-дьявола ложится на экшен весьма сомнительно. Создается небольшой диссонанс. Однако стоит сказать, что сама постановка так выстроена в фильме, что создается пересечение с любовной веткой Эрика и Шелли. За это можно смело кивнуть в знак уважения. Вывод Таким образом, новая версия 'Ворона' так сильно не хотела быть похожей на оригинал, что решила убрать все то, что могли. Но они так сильно увлеклись, что перестарались и убрали из фильма все хорошее, добавив кучу сомнительного. Прежде чем смотреть 'Ворона' 2024, стоит посмотреть версию с Бренданом Ли, чтобы при просмотре новой версии предшественник казался еще лучше.

При оценивании какого-либо фильма я всегда стараюсь найти и плюсы, и минусы. Этот раз не стал исключением, однако при всех моих попытках найти хоть какой-то положительный аспект - я ничего не нашла. В этом фильме плохо абсолютно все. А теперь давайте ближе к деталям. 1 Сценарий Сказать, что сценарий плохо прописан - это не сказать ничего. Такое ощущение, что его написал какой-то школьник. Если мы рассматриваем этот фильм как боевик, то 2 сцены с драками явно маловато, да и их качество вызывает большие вопросы. Если мы рассматриваем его как драму, то, собственно говоря, где драма? Скорее всего создатели хотели сделать упор именно на драматическую составляющую, но по итогу не дожали ни то, ни другое. Ни боевика, ни драмы. Отправной точкой для развития сюжета служит убийство главных героев. Убивают их примерно на 50 минуте. При хронометраже в 111 минут (вместе с титрами) начало очень затянули. Но на это еще можно было бы закрыть глаза, если бы эти 50 минут были действительно насыщенными и интересными, но, по факту, не происходит ничего. Главные герои сбегают из реабилитационного центра, балуются наркотиками и ведут себя так, будто им 15 и они впервые остались на каникулы без родителей. Сцена, где главный герой идет на мост с белыми лилиями - просто жалкая попытка вызвать у зрителя сочувствие и симпатию. Попытка - не пытка, хотя в этом случае я бы поспорила. 2 Персонажи Персонажи тоже не прописаны, как и все в этом фильме. Эрик здесь - какой-то непонятный наркоман, который вообще не понимает, что происходит. Он беспомощен и несамостоятелен, сам ничего не может, ждет пока дядя все ему объяснит. Про его тату и говорить не хочется. Зачем, а главное... почему? Его мотивация очень слабая, а по началу и вовсе неясная. Поверить в такую сильную любовь, которая бы толкнула его на путь мести, просто невозможно. Шелли - просто подружка-наркоманка, с которой можно весело провести время, но никак не любовь всей жизни, ради которой и душу отдать не жалко. За весь фильм не увидела ни одной сцены, в которую можно было бы поверить. Новый Эрик абсолютно пресный и невзрачный. Авторы попытались из говна и палок слепить его историю: с чего все началось и как он очутился в реабилитационном центре, но и это не удалось. Адекватной и понятной истории, которая бы пролила свет на его 'прошлую' жизнь и его личность, нет. Все, что мы имеем - набор кадров, которые неизвестным нам образом связаны между собой, но мы, конечно же, должны догадаться, что произошло что-то ужасное. Герою не веришь и вообще не понимаешь, ради чего это все делается. Некоторые упрекали Билла Скарсгарда в плохой игре. Что ж, какой сценарий - такая и игра. Про актерскую игру Талии Барнетт могу сказать то же самое. 3. Злодеи и тема ворона Главные антагонисты - перебор, даже для фильма с яркой мистической составляющей. Возникает ощущение, что пересмотр старой истории производился под какими-то веществами. Тема самого ворона не раскрыта. Почему ворон, почему не павлин? Никакого объяснения, как в оригинальном фильме, нет. Почему разрешили вернуться именно Эрику - в новом фильме тоже непонятно. Итог: новый 'Ворон' - абсолютно бесформенное и невнятное нечто, насквозь пропитанное фальшью. Ему не веришь, а героям не сопереживаешь. Этот фильм, как набор плохих ингредиентов, из которых ничего съедобного все равно не получилось бы. Глядя на все это хочется сказать: прости, Брэндон, мы все про**али. 3 из 10 за попытку

Остаётся неясным, на какую именно аудиторию был рассчитан данный фильм. Вероятно, не на поклонников оригинального комикса и его классической экранизации с Брендоном Ли. Эта часть зрителей испытала разочарование ещё при знакомстве с трейлером. Для нас персонаж, наносящий себе обильные татуировки на лицо, выглядит крайне сомнительно. Подобный образ уместен для антагониста, но никак не для Эрика Дрейвена. Затем выясняется, что главный герой предстаёт перед нами апатичным и несостоявшимся человеком с зависимостью. Сравнение с харизматичным рокером из версии девяностых явно не в пользу нового образа. Возможно, картина создавалась для современной молодёжной аудитории, увлекающейся поп-музыкой и хип-хопом? Но вызывает сомнения, что именно эта аудитория является целевой для мистических произведений и тёмного фэнтези. Смогут ли её представители по-настоящему оценить единственную качественную боевую сцену, сопровождаемую оперной арией? Остаётся лишь гадать. Однако кассовые сборы свидетельствуют о том, что и здесь успех достигнут не был. Может быть, перед нами попытка представить красивую историю о всепобеждающей любви для искушённых романтиков? Где сильное чувство одолевает саму тьму? Но сценаристы предлагают поверить в силу глубокой и прекрасной связи между двумя беглыми наркозависимыми, которые знакомы всего ничего и чьи отношения, по сути, сводились к времяпрепровождению, физической близости и употреблению запрещённых препаратов. Таким образом, и романтически настроенные зрители останутся разочарованы. Остаётся предположить, что единственной целью создания ленты было желание извлечь финансовую выгоду из былой популярности франшизы и успешной карьеры Билла Скарсгарда (вплоть до того, что его грим стилистически приблизили к образу Пеннивайза). При этом авторы не посчитали нужным разобраться в истоках первоначального успеха. Уверена, что господин Скарсгард вполне способен был бы воплотить на экране и каноничного Эрика Дрейвена, однако сценарий не предоставил для этого никаких оснований. Что и говорить — крайне досадно.

«Ворон» Руперта Сандерса рассказывает историю наркомана Эрика Дрэйвена. Однажды в клинику, в которой проходит лечение Эрик приходит девушка по имени Шелли. Вскоре между ними возникает любовь и они вместе сбегают из клиники. Однако вместо счастливой совместной жизни Эрика и Шелли ожидает смерть от рук неизвестных. Эрик попадает в лимб и обретает способность возрождаться даже после смертельных ранений и решает покарать обидчиков за смерть любимой. Думаю, мало кто будет спорить с тем, что «Ворон»а можно смело назвать одним из главных долгостроев своего времени. К фильму подступалось такое количество режиссеров и именитых актеров, что можно потерять их счет. Не говоря уже об огромном количестве сценариев, которые писались и переписывались на протяжении всех этих лет. Не удивительно, что данный фильм еще на стадии анонса вызывал опасения касательно своего качества и не напрасно. Еще на стадии анонса авторы картины позиционировали свой фильм нисколько в качестве ремейка оригинальной ленты с Брэндоном Ли в главной роли, сколько новой экранизации оригинального графического романа Джеймса О’Барра. Но и тут имеется нонсенс. Авторы картины сохранили лишь общий концепт истории, а всё остальное изменили и извратили чуть ли не до узнаваемости. В отличии от оригинальной ленты, любовным отношениям главных героев отведено немало экранного времени и никак не в качестве флэшбеков. Однако не смотря на это, любовь между героями кажется не убедительной и притянутой за уши. Тоже самое можно сказать и про самого Эрика. Если в оригинальной ленте он был нисколько человеком, сколько сущностью и карой во плоти, то в данной ленте – это обычный человек, но со сверхъестественными способностями. Что также отталкивает от того, чтобы проникнутся к главным героям неким сопереживанием. Всё портит еще и странная динамика сюжета, под влиянием которой события большую часть экранного времени развиваются очень медленно, а другую часть наоборот – подобно автомобилю с отказавшими тормозами. Не смотрится выигрышно фильм и с точки зрения визуальной составляющей. Безусловно, режиссеру Руперту Сандерсу не отказать в любви к прекрасному и периодически ему удается выдать зрителям весьма стильные (с визуальной точки зрения) постановочные кадры под идеально подходящую музыку. Однако на деле всё это воспринимается лишь красивым фантиком, за которым скрывается невкусная конфета. Так как фильм напрочь лишен стиля и печально нисколько то, что авторы картины не захотели перенять готическую атмосферу первого фильма, сколько то, что они не смогли привнести нечто равносильное взамен. Не говоря уже об экшн сценах, которых всего 2-3 и смотрятся они как некая пародия на «Джона Уика». Невооруженным взглядом видно, что Билл Скарсгард действительно старается. Но также то и дело возникает ощущение, будто стоит камере отвернутся или прозвучать команде «Стоп! Снято!», Билл начнет смеяться и спрашивать себя, какого чёрта он тут делает. Все остальные актеры к слову сыграли достаточно ровно. Особенно Дэнни Хьюстон, который фактически единолично тащит на себе весь фильм. Что же до FKA Twigs, то ей определенно стоит посвятить жизнь карьере певицы и больше никогда не сниматься в кино. Настолько ужасно это у неё получается. 4 из 10 Ворон – это нисколько ремейк культовой ленты с Брэндоном Ли в главной роли, сколько новая экранизация не менее культового графического романа Джеймса О’Барра. Но даже с таким подходом данный фильм создаёт впечатление откровенно слабой ленты с безыдейной режиссурой, скучной и затянутой историей, скудным как в плане количества, так и качества зрелищем, а также полным извращением (а не переосмыслением) концепта первоисточника. Демонстрируя на экране не любовь всей жизни, а сиюминутный романчик и превращая мстительную сущность в обычного чёткого пацана с татушками и сверхъестественными способностями.

Честно говоря, я много слышала об оригинальном культовом 'Вороне' 1994 года, но наконец-то решила посмотреть его только после того, как увидела трейлер ремейка, который сперва меня вполне заинтересовал. В итоге я посмотрела оба фильма друг за другом, сначала 'оригинал', затем ремейк, чтобы получить собственное представление об обоих фильмах. И вот что я могу сказать: ремейк определенно уступает оригиналу. Но давайте по порядку: 1. Главная мысль обоих фильмов – любовь, которая смогла преодолеть смерть, и месть главного героя за любимую женщину. В 'оригинале' нам сразу дают убитых главных героев, которые, по идее, очень сильно любили друг друга – кадров самой любви между главной парой было совсем немного, поэтому не было возможности 'убедиться' в 'силе' этой любви, в связи с чем подобная 'одержимость' главного героя местью была сначала, на мой взгляд, немного неубедительна. Ремейк же, в свою очередь, попытался закрыть этот пробел, уделив достаточное внимание чувствам между Эриком и Шелли. Но благими намерениями, как говорится, вымощена дорога в... нет-нет, не в ад (на который часто ссылаются в этом фильме), но явно куда-то недалеко, ведь в любовной линии, точнее, в ее изображении на экране, на мой взгляд, и кроется одна из самых больших больших проблем современной постановки. В чем же причина? В том, что реплики, произносимые героями в сценах, посвященных 'счастливой любви' (да и не только в таких), уж больно напоминали всем известные 'Сумерки' с их 'львом', 'глупой овечкой' и 'личным сортом героина', причем последний выступал в ремейке не в качестве метафоры, а в прямом смысле, участвуя в сценах, где счастливая пара, которой мы по идее должны всеми силами сопереживать (ведь мы посмотрели предыдущий фильм/трейлер современного фильма и знаем, что будет дальше), вместе предается всем радостям свободной жизни наркоманов на фоне фешенебельных апартаментов. Создается впечатление, что смотришь фильм про подростков 15-17 лет, для которых их первая любовь (с которой они только познакомились), естественно, самая-самая и на всю жизнь. И после жизни, разумеется, тоже. И из этого вытекает проблема: ну не верится в эту 'бессмертную' любовь, а от их разговоров (причем что до смерти (буквальной), что после) больше смеяться хочется. Вообще большинство 'многозначительных диалогов' в фильме вызывали, в первую очередь, именно смех, а не все иные чувства. Из-за итого вся задумка фильма казалась неубедительной. 2. Второй проблемой является сама атмосфера фильма, а точнее, ее отсутствие. 'Ворон' 1994 года далеко не идеален, но он обладал собственной запоминающейся 'готической' атмосферой, воссоздать которую у ремейка, к сожалению, не получилось. Да, создатели ремейка постарались, чтобы у зрителя их фильма сложилось впечатление мрачного мира с 'темной' энергетикой, однако на деле все это ничем не выделилось из огромного ряда других 'блокбастеров', и фильм лишь затерялся на их фоне. 3. Третьей проблемой являются нелогичные сценарные ходы. Поступки главного героя и резкое изменение его поведение (без подробностей во избежание спойлеров) казались абсолютно нелогичными и вызывали скорее недоумение, чем сострадание. А уж в сцене, где он красит лицо и смотрит на себя в зеркало (есть в трейлере, так что не спойлер), так и представлялось, как он говорит 'Ну какой же я красавчик!'. К этой же проблеме относятся сцены, не несущие никакого смысла. Например, отдельный пролог про детство главного героя – к чему и зачем это вообще было? К тому же, мотивация главного героя для меня осталось сомнительной, так что ни о каком сопереживании и сочувствии и речи не шло. 4. Ну и, наконец, картонные злодеи. В 'оригинале' антагонисты были плохими, просто потому что они плохие, поэтому от ремейка, если честно, было ожидание, что он раскроет истинную причину их злодеяний. И, действительно, в ремейке были попытки дать мотив всем действиям этих персонажей, описать их поподробнее, но и они не увенчались успехом. Поэтому злодеи так и остались нераскрытыми картонными фигурками. Но надо обязательно сказать, что и в этом фильме нашлись свои плюсы: 1. Музыка. Да, музыкальное сопровождение подобрано неплохо, и многие треки ушли в собственный плейлист. 2. Интересная идея с 'сомнением в любви', которой нет в оригинале (без подробностей ибо спойлер). 3. Сцены драк, особенно мясорубка в опере, выглядели действительно впечатляюще (особенно с зубочисткой, кто понял – тот понял). Итого: ремейк с его влюбленной парочкой наркоманов-подростков определенно проигрывает не только 'оригиналу' 1994 года, но и тем же 'Сумеркам', потому что последние хотя бы не позиционировались как 'брутальный экшен'. 6 из 10

Режиссёр Руперт Сандерс снял динамичный триллер. Надо сразу понимать, что возрастной ценз картины 18+. Здесь есть кровь. Не просто кровь, а отрубленные головы. Как боевик и триллер фильм хорош. Западные фильмы по красоте убийств никому не превзойти. Что оттолкнуло? Это мораль. А смысл в ней прост: «Только силы тьмы дают бесстрашие, уверенность и безнаказанность». На Западе восхваляют дьявола, как истинного творца бессмертия. Американским продюсерам нравится снимать фильмы, где массово и безнаказанно убивают. Огнестрел – это самый распространённый товар в США. Убивать и призывать силы тьмы, вот что меня отталкивает от сюжета. Это не экранизация комикса. Это реальность 2024 года, когда в мире существуют церкви сатаны. В фильме много бесовщины от США. Месть – вот на чём стоит безнаказанность от режиссёра Сандерса. «Силы тьмы поглощают даже своих преданных слуг» - такой вывод я сделал после просмотра. Есть любовь, есть смерть. Но только тьма решает: «Мстить или сожалеть главному герою». Фильм очень толерантный. Так как есть темнокожая девушка, белый с татуировками парень. И пожилой белый – отрицательный персонаж. Такое ощущение, что режиссёр Сандерс призывает: «Все белые старики – это зло современности». Художникам во главе с Брауном ставлю 5 за мрачность и безысходность событий. Режиссёр Сандерс играется со слишком тёмными силами. Надо вспомнить: «Сколько умерло людей из фильма «Ворон» 1994-го года?». Насчёт мистики в России есть тоже роковые фильмы. Это «Ночной дозор» (2004) и «Дневной дозор» (2005). Актёры, сыгравшие на стороне зла, умирают пачками. Не шутите, дорогой режиссёр Сандерс, с силами, которые не подвластны человеку!. Это боевик и триллер. Но смерть идёт за главным героем, который начинает мстить за свою любовь. Художники хорошо сделали атмосферу обречённости смерти, идущей по пятам за героями. «Убивать безнаказанно» - зачем так много фильмов на эту тему? Мне фильм не понравился своей моралью. Силы зла дают бессмертие и власть над живыми людьми. Слишком это депрессует. Нельзя снимать фильмы, где зло правит бал везде.