Прощай, моя красавица

Смелый реформатор криминального жанра, один из основоположников 'крутого детектива', автор семи без малого гениальных 'нуаров' Реймонд Чандлер - человек невероятной судьбы. Кто бы мог подумать, что разменявший пяток десяток ветеран Первой Мировой, заслуженный десатник и горе-бизнесмен, как и многие не устоявший под давлением Великой Депрессии вдруг напишет детективный рассказ. И пусть напечатают его в дешёвом бульварном журнале - это станет первым шагом для писателя, произведения которого до сих пор изучаються в университетах, а романы с завидным постоянством переиздаются. Свой первый полноценный роман 'Вечный сон' Чандлер написал в 51 год, за три месяца кропотливой работы (хотя сам писатель признавался, что провозился так долго из-за любви к выпивке, она его частенько 'отвлекала'. Ей же Чандлер обязан тому факту, что убийства водителя в начале романа так и не было раскрыто. На вопрос журналистов Реймонд обычно с улыбкой отвечал - 'Знаете, я о нём просто забыл') и критики тут же отметили старания 'молодого' писателя, похвалив не только сложную интригу и динамичный сюжет его творения, но и неожиданно глубокий анализ происходящего в больших городах беззакония. Выпуклая атмосфера мегаполиса, яркие персонажи и острые как бритва монологи главного героя - частного детектива Филипа Марлоу пришлись по вкусу и простым читателям, и высоколобым критикам. Потому приключения Марлоу продолжились и в следующем году, когда на полках появился новый роман - 'Прощай, красотка'. Честно говоря, лично я считаю данный роман лучшим в творчестве Чандлера. Это самый напряжённый, атмосферный и смешной роман писателя. Некоторые комментарии и диалоги просто сбивают с ног: 'На моё плечё упала рука, на которую я вполне мог присесть', 'Ему было хорошо за 60, нет, пожалуй даже плохо за 60', собственно, так можно и всю книгу цитировать. Тут как раз и кроется сложность. Грамотно передать киноязыком всё богатство языка литературного очень сложно, а в случае с Чандлером особенно трудно. Потому на довольно рискованный шаг шли создатели киноверсии 1975 года, взявшие на главную роль уже немолодого Роберта Митчума - живого классика 'золотой эры', того самого маньяка из 'Мыса Страха' и ещё десятка великолепных картин. И Митчум не подвёл. Голос с фирменной хрипотцой, те самые 'книжные' монологи, поданные как раз в необходимом количестве, усталый и в то же время цепкий взгляд и неискоренимое упорство - Филип Марлоу 'ожил'. Далее следует сказать спасибо сценаристу Девиду Зелагу Гудману, который даже сократив кое-какие моменты и избавившись от второстепенной героини сумел сохранить дух и букву романа. В остальном сложно петь кому-то диферамбы - картина не шибко дорогая, снята более тридцати лет назад и режиссёр вообщем-то не сильно утруждал себя постановкой экшен-сцен. Шарлота конечно хороша, но не более того, чем необходимо по роли. По правде, если ожидать этакий ретро-боевик, то очень просто расстроится. И не покупайте фильм ради Сильвестра Сталлоне - роль у него эпизодическая. 'Прощай, моя красавица' - это крепкий нуар, старомодный, тем и замечательный. Берущий атмосферой и словом. В нём нет лихих операторских ракурсов, зато есть Митчум с зажатой во рту сигаретой, отвечающий на пощёчину дородной бабищи прямым в челюсть, нет безумных монтажных склеек, зато вдоволь остроумия. Чистое удовольствие для поклонников жанра. 8 из 10

Удивительно, но после нескольких известных фильмов 40-х годов снятых по Рэймонду Чандлеру - 'Двойная страховка', 'Большой сон', Синий георгин', 'Леди в озере' и, снятого в 1951 году шедевра Альфреда Хичкока 'Незнакомцы в поезде' по Чандлеру снимали очень мало. Исключением может быть лишь малоизвестная лента Олтмана 'Долгое прощание' с Эллиотом Гулдом, а также молодыми Дэвидом Кэррадайном и Шварценеггером. Однако в 70-е, во многом благодаря усилиям амбициозного Джерри Брукхеймера на экраны вышло сразу два фильма по Чандлеру. В обоих снялся Роберт Митчум, который еще снимался в главных ролях в классических нуарах 40-х годов. Стилистика фильма приближена к фильмам 40-х. И это стало символическим ренессансом нуара. Сюжет фильмов 'Прощай, моя возлюбленная' и 'Большой сон' - пересказывать нет смысла. Это классические детективы Чандлера. Главное здесь стилистика и исполнитель главной роли. Нужно сказать, что в начале 70-х Роберт Митчум сделал подряд три сильные актерские работы - Друзья Эдди Койла, Якудза и Прощай, моя возлюбленная. Думаю, что за каждую из этих ролей он мог получить самые высшие награды, или по крайней мере номинацию на 'Оскар'. В рассматриваемом фильме он не показал ничего сверхъестественного, но его игра заставляет вспоминать совсем другие времена. В итоге: достойная стилизация под нуары 40-х годов с Робертом Митчумом в главной роли. 8 из 10

Жизнь киношного детектива красива и увлекательна. Вот он, получив тройной комплект несовместимых с жизнью травм, резво вскакивает и нарезает в лапшу банду злодеев. Вот он, выйдя из многолетней комы, уверенным жестом отстёгивается от трубок и проводов и, поигрывая мускулами, идёт арестовывать очередного мориарти. Вот он вышел победителем из жестокой схватки – весь в крови, но даже не запыхался. Для таких картинок Роберт Митчем слишком хороший актёр, к тому же частным сыском на экране занимается уже лет тридцать. Его герою за полтинник; он в прекрасной физической форме и дело своё знает. Он убедителен и в потасовках, и в любовных сценах. Но сквозь всё это чувствуется груз опыта, возраста и усталости. Эффектная пальба, спарринги с оружием и без, погони, кульбиты – весь этот джеймсбондовский репертуар ему «не к лицу и не по летам». Зато гораздо больше реальной сыщицкой работы: бесконечные поиски, расспросы, слежка, отработка версий и прочая. А помимо этого, регулярные удары по разным частям тела, в т. ч. по голове (в отличие от Настоящего Героя, детектив Марлоу не обладает черепом из марганцевой стали, поэтому банально отключается), постоянные разборки с полицией (слишком часто Марлоу оказывается рядом со свеженькими трупами) и прочая проза частного сыска. Фильм сделан увлекательно и элегантно, в традициях старого доброго детектива 40-х – именно в сороковые действие и происходит. Впечатлила молодая Шарлотта Рэмплинг: да уж, на такую наживку клюнул бы даже старый бывалый сом вроде Марлоу. Про Митчема и говорить не буду: классик Золотого Голливуда безупречно держит марку, а по части мужского обаяния даст фору молодым. Но в конце фильма его героя, осунувшегося, изрядно помятого, с усталым взглядом, хочется отправить на месяцок в санаторий, подлечить и дать отоспаться. Этот финал словно возвращает нас из эпохи легендарного нуара в реализм 70-х. Рекомендую всем любителям классического детектива. 8 из 10

«Слава Богу, что ты из тюрьмы выходишь только раз в семь лет». Пусть уже ушла в прошлое эпоха чёрно-белых отточенных нуаров с их уравновешенной визуальной стороной и характерными приёмами, пусть нырнула куда-то «Леди в озере» и Марлоу увидал уже «Глубокий сон», и изрёк кому-то «Убийство, моя милая», и больше не сможет в кино сняться, допустим, Хамфри Богарт. Но... жанр обретает новое воплощение, и «Прощай, моя красавица» — практически ремейк произведения «Убийство, моя милая». Крайне редкий случай, ведь я даже не могу определить, что же мне нравится больше — чёрно-белая лента или же красочный нео-нуар, эстетичны оба! Одна из главных приманок, конечно же, ироничные характеристики, которые Марлоу постоянно роняет по той или иной теме. «Поменьше Букингемского дворца, и окон наверняка поменьше, чем в небоскрёбе» — отзывается он об особняке судьи. Напряжённая, сгущающаяся, интригующая атмосфера выдержана крайне искусно. «Улыбочка показалась мне знакомой, но сделать я уже ничего не мог» или же «Телефон звонил и звонил, и я уже молил, чтобы кто-нибудь снял трубку, но я не мог понять, что звонил он у меня в голове». И великолепна та сцена, что запомнилась ещё из прежней версии. Точнее, глюки Марлоу после того, как его накачали наркотой — туман, дым, как занавеска из ниток, на которые нанизаны бусины, или паутина, сплетённая тысячью пауков. Смачность потасовок, милые объяснения с полицией, почему это в очередной раз в окрестности тебя три трупа, доскональность Марлоу, да ещё и в исполнении Роберта Митчума, номинация на Оскар Сильвии Майлз за роль потрёпанной жизнью женщины, сумевшей тем не менее сохранить такую искренность... Охристые, кремовые, золотистые, цвета топлёного молока, тонов сепии интерьеры и мебель. Что ж, такое возвращение всячески приветствуется!

Лос-Анджелес, 1941 г. Частного детектива Филипа Марлоу нанимает уголовник Муз Маллой, недавно вышедший из тюрьмы. Он пытается разыскать свою прежнюю возлюбленную Велму, которая пропала 6 лет назад. Спустя 30 лет после фильма Э. Дмитрыка 'Убийство, моя милочка' выходит еще одна экранизация романа Раймонда Чандлера Farewell, My Lovely. На сей раз в режиссерском кресле Дик Ричардс, а в роли Филипа Марлоу Роберт Митчем. Сюжетно фильм по большей части следует старой картине, а многие сцены и вовсе буквально перенесены в новую экранизацию. Вновь Марлоу колят наркотиками, но эпизод с его галлюцинациями как-то не очень сделан. Все-таки в 70-х данную сцену можно было снять визуально поинтересней. А в остальном картинка стала цветной, добавили больше насилия и перестрелок. 58-летний Митчем неплохо выглядит для своего возраста. У него вышел такой потрепанный жизнью и усталый, но с цепким взглядом и хваткой Марлоу. Хотя, конечно, возраст сказывается не в лучшую сторону. В идеале Митчем отлично подошел бы на эту роль в 40-х. Из других хорошо смотрится молодая Шарлотта Рэмплинг. Из нее получилась неплохая фемми фаталь. Да и в общем актеры на втором плане тут собраны хорошие. Сильвия Майлз за роль Джесси Флориан даже получила номинацию на 'Оскар'. Полицейских играют Джон Айрленд и Гарри Дин Стэнтон. В эпизоде мелькает молодой Сильвестр Сталлоне. Стилизация под нуар 40-х и фактически цветной римейк картины 1944 г. 'Убийство, моя милочка'. Митчему под 60, но ветеран старается держать марку, и Марлоу в его исполнении смотрится неплохо. Молодая Шарлотта Рэмплинг хороша. Но в целом старая черно-белая картина мне понравилась несколько больше. А поклонникам нуаров можно ознакомится с обоими версиями знаменитого романа Чандлера. 6,5 из 10