Двое под одним зонтом: Апрельская сказка

Чудо вдруг не придёт, Всё когда-нибудь кончится, Почему же мы жизнь, на потери дробя, Сохраняем в себе лишь одно одиночество Бесконечно стремясь убежать от себя. Е. Амирамов В брежневские времена развитого социализма страна ежегодно наращивала производственные мощности по выпуску кинематографической продукции, достигнув в итоге объемов мировых масштабов. Конечно, среди двух сотен игровых лент за год в людскую память врезались единицы, создав легенду о высоком качестве советского кино. В 1983 году кинозалы и телеканалы получили контент в виде «Сокровищ Агры» и «Ностальгии», «Белых рос» и «Пацанов», «Одиноким предоставляется общежитие» и «Мы из джаза». И множества сгинувших в пучине забытья других картин. Не совсем фэйловых (все-таки различные советы и комитеты не допускали создания очевидного трэша), с наличием известных актеров и мастеровитых создателей (в то время таланты шли потоком). «Двое под одним зонтом: апрельская сказка» из их числа. Где-то на обочине от эпицентров культуры есть обыкновенный советский цирк, в котором работают хорошие и разные люди. Заурядный жонглер Дан (Ивар Калныньш) знаменит лишь своим династическим прошлым, теряющий терпение руководитель проекта (Иннокентий Смоктуновский) в очередной раз запускает прогон разваливающего на глазах номера. Лёгкость жизни затягивается свинцовыми дождевыми тучами, и вдруг появляется Она, принесенная ветром молодая волшебница, переворачивающая сущность горемычного артиста. Правда, в обществе победивших пролетариев колдуньи не приживаются, и героиня Елены Сафоновой выглядит ей только в глазах ошарашенного циркача. И рано или поздно будет вынуждена уйти в дождь. Георгий Юнгвальд-Хилькевич уже снял знаменитый мушкетерский мюзикл, поэкспериментировал в «Водевиле, водевиле» и неожиданно быстро исчерпал себя. Потом будут неоднократные попытки войти в реку Александра Дюма и разовая относительная удача с музыкальным «Выше радуги». В этой же картине задуманное романтическое волшебство выдохлось, словно найденные в запущенной кладовке духи «Красная Москва». Пара Ивар Калныньш - Елена Сафонова выстрелит «Зимней вишней» через два года, Иннокентий Смоктуновский уже включил сберегающий режим, Елена Яковлева, наоборот, только начала искать акселератор, Наталья Андрейченко переводила дух после двойного прыжка «Военно-полевого романса» и «Мэри Поппинс». Это сейчас пары-тройки звёзд хватит для успешности фильма, в то времена ещё должны были сложиться в правильном порядке и небесные светила. Многим женщинам взрослая сказка понравится. В представительницах прекрасного пола присутствует загадка, они вдохновляет сильных внешне, но неуверенных внутри мужчин, таинственно появляются и исчезают, расчерчивая монохромный мир разноцветными всполохами. Главный герой внешностью даёт фору зарубежным Алену Делону и Марчелло Мастроянни, а его внутренняя суматоха только привлекает необходимостью женской руки. Да и флёр циркового прошлого накидывает плащ-невидимку на будничный город. Такой фильм хорошо пойдет в одиночестве под горячий шоколад, но пересматривать его не потянет. Дождь с экрана всё норовит просочиться в комнату. Герой не поймал свою Жар-птицу, жонглерские булавы вновь падают из потерявших уверенность рук. Счастье к ногам не легло, волшебство не сработало, и апрельская меланхолия призрачным зверем вновь заглядывает через плечо. Представление состоялось, цирк закрывается.