Терминатор 2: Судный день

'Терминатор 2: Судный День' — это не просто фильм. Это кинематографическая аксиома, незыблемый закон Вселенной: 'Если не он — то никто другой'. Каждый новый просмотр — не ностальгическое путешествие, а торжественное подтверждение его абсолютного, недосягаемого статуса. Это не субъективное мнение — это очевидность, кристально ясная как математическая формула. Фильм Джеймса Кэмерона — не просто шедевр. Он — эталон, по которому отмеряется само понятие 'совершенство' в масштабном кино. Кэмерон здесь — не режиссер. Он — демиург, архитектор реальности, визионер, чей гений носит характер абсолютного откровения. Каждый кадр, каждый поворот сюжета, каждая деталь мизансцены — выверены с титанической, пугающей точностью. Сравнивать 'Т2' с другими фильмами — кощунство. Его продуманность — явление иного порядка, вселенская константа. Здесь нет 'сильных моментов' — здесь всё, от первого до последнего кадра, есть воплощение безупречности: Каст — не подбор актеров, а алхимическое слияние исполнителей и ролей. Линда Хэмилтон не играет Сару Коннор — она становится ею: воительницей, чья хрупкость переплавилась в стальную решимость, материнская любовь — в ярость маньяка. Эдвард Фёрлонг не изображает Джона Коннора — он живет им: балансируя между подростковой дерзостью и пророческой тяжестью судьбы. Вы не верите им — вы ЗНАЕТЕ их. Они — реальность. Эффекты (1991 года!) — не технология, а магия. Жидкометаллический T-1000 Роберта Патрика — не спецэффект, а кошмар, материализовавшийся на пленке. Его плавные, нечеловеческие трансформации остаются эталоном, перед которым меркнут даже современные CGI-титаны. Это не иллюзия — это вторжение будущего в наше настоящее. Атмосфера — не декорация, а нерв. Напряжение прошито в ДНК фильма: металлический скрежет будущей войны, хриплый рок мотоцикла по пустыне, холодная безжалостность машины, хрупкое тепло человеческой связи под угрозой тотального уничтожения. Она не окружает действие — она его сжимает, как тиски, не отпуская ни на секунду. Сила моей любви к этому фильму — явление исключительное. Сильнее — только кровная связь с отцом. И это не пафос — это констатация факта, измеренного годами восхищения и бесчисленных пересмотров. 'Терминатор 2' не развлечение. Он — часть мифологии поколения, культурный код, вбитый в подкорку. Он переопределил границы возможного в кино, перевернул представления о жанре, задал планку, к которой все стремятся и которой никто не достиг. Заключение? Оно излишне. Фильм Кэмерона не нуждается в вердиктах. Он просто ЕСТЬ. Как гравитация. Как скорость света. Как абсолютная истина в мире кинематографа. Сомневаться в его гениальности — все равно что сомневаться в восходе солнца. Он — 'Терминатор 2'. И этого достаточно. Для всего.

История противостояния Терминатора и Сары Коннор требовала продолжения после того, как зрители тепло приняли первую картину малоизвестного на момент выхода фильма Джеймса Кэмерона. Однако именно «Терминатор» 1984 года стал толчком к развитию карьеры режиссера. Он был занят на съемках других проектов, а также не был готов взяться за сиквел, потому что понимал, что его задумки сложно будет реализовать с помощью компьютерных технологий середины 1980-х. Работа над спецэффектами в фильме «Бездна» 1989 года дала понять Джеймсу, что теперь он может осуществить задуманное и показать на экране продолжение противостояния людей и машин именно так, как хочет. Арнольд Шварценеггер же выдвигал обязательное условие. Режиссером должен быть именно Кэмерон. Тогда он будет сниматься в продолжении. В итоге все сложилось, как надо, и картина увидела свет. Фильм с первых же кадров дает понять, что все стало намного качественнее и серьезнее. Открывающая сцена сражения роботов с человеческой армией показывает, насколько вперед шагнули создатели. Вся картина в итоге заставляет наблюдать за событиями фильма с небывалым напряжением и с наслаждением видеть раскатистые взрывы, отличные погони, столкновения защитника и ликвидатора. Еще бы. На момент выхода «Теримнатор 2: Судный День» стал самым дорогим фильмом в истории кино с бюджетом в 102 млн. долларов. Даже спустя 30 лет это приличные деньги для блокбастера. Но с каждым пересмотром фильма понимаешь, что кроме боевика, фильм является отличной драмой с качественно проработанными сюжетными линиями и характерами героев. Историю нам подают через точно выверенные сцены, которые объясняют, как тот или иной герой оказался там, где он есть: старания Сары, которые завели ее в психлечебницу, Джон, что оказался в приемной семье и по факту является чуть ли не преступником, воруя деньги из банкоматов. Повествование аккуратно подводит зрителей к небывалому твисту, который тщательно скрывался на протяжении всей рекламной компании фильма. Ах, как жаль, что я не помню, как первый раз просматривал фильм и каковы были мои ощущения. Было это в детском возрасте, и вряд ли я мог четко понять, что же случилось, когда защитник Джона и Терминатор, что был послан убить его, столкнулись впервые. Все переворачивается с ног на голову, а история от этого поворота только выигрывает. Теперь все идет по-другому, канва фильма буквально пронизана мыслью о том, что люди сами определяют свою судьбу, а будущее не предрешено. Это полезная мысль для каждого человека. Она учит, что мы сами творим свою судьбу. Это важно, чтобы преодолевать трудности и добиваться побед в жизни. Понравилась история взаимоотношения матери и сына, которые каждый по-своему эволюционируют на экране, учатся доверять друг другу, ведь по сути они будто чужие. Опасные события, в которые они попали учат их верить друг другу, окружающему миру и даже своему защитнику, чего, казалось бы, невозможно достичь. К финалу картины мать и сын готовы принять друг друга, они признаются в любви. Это трогательный момент. Но еще интереснее, на мой взгляд, в картине Кэмерон демонстрирует эволюцию защитника Джона. Ведь изначально его миссия — только защита ребенка. Он же, оказываясь в обществе современных людей, становится человечным, учится жить и понимать людей, готов стоять до конца, чтобы спасти жизнь паренька от смертоносной машины для убийства. Все актеры: Шварценеггер, Патрик, Ферлонг, Хэмилтон, Мортон очень хороши в своих амплуа. Им веришь, за них переживаешь. В картине отличная визуальная составляющая. Даже сегодня этот фильм смотрится на одном дыхании. Классные спецэффекты, отличные динамичные сцены. Здесь же хорошая музыка, которая обязательно с первых кадров настроит на апокалиптику будущего, ведь она неизбежна. «Терминатор 2» — отличный сиквел не менее хорошего первого фильма. Это достойное продолжение и, на мой взгляд, завершение истории, которой не нужны были последующие четыре сиквела. Это культовое кино, фильм о любви и дружбе, о стремлении к спасению человеческих жизней, о том, что даже «если машина может понять ценность человеческой жизни, то может быть и люди однажды тоже смогут». 10 из 10

Немногие верили в то, что фантастический триллер Джеймса Кэмерона «Терминатор» сможет стать большим кассовым событием, и тем не менее он смог собрать в прокате несколько своих производственных бюджетов, что стало знаковым успехом. Конечно, по итогу проката «Терминатор» не добрался до отметки в 100 миллионов долларов, но это было не столь важно как для фильма стоимостью до 10 миллионов. Так что на вторую часть продюсеры уже выделили солидный бюджет и Кэмерон мог себя ни в чем не ограничивать. Из будущего в прошлое снова прибывает Терминатор в образе Арнольда Шварценеггера, но в отличии от первой части, на этот раз он запрограммирован защищать уже родившегося Джона Коннора. Параллельно с ним в наше время попадает также и Т-1000, робот из жидких металлов, способный превращаться в любой биологический объект, до которого дотронется. И он должен убить Коннора и тем самым спасти Скайнет от возможного краха в будущем. Первым парня настигает именно хороший Терминатор и спасает от верной смерти, но это только начало, потому что Т-1000 так просто не остановить. Его можно сколько угодно расстреливать и подрывать, а он все равно собирается воедино и начинает свою неумолимую охоту. И здесь героям как нельзя кстати придется помощь Сары Коннор, которую после всех событий оригинала отправили в психиатрическую клинику. Но она вовсе не сумасшедшая и очень скоро все, кто ее считали таковой, увидят, что на самом деле она была права. На этот раз Джеймс Кэмерон сумел показать историю такой, какой он видел ее с самого начала. В его распоряжении оказались лучшие мастера по спецэффектам со студии Джорджа Лукаса, а также элитные голливудские мастера по трюкам и практическим эффектам. Собрав команду воедино, Кэмерон снял эффектный и напряженный боевик с множеством зрелищных сцен. И спецэффекты в этом фильме, что самое главное, дополняют сюжет, а не перетягивают все внимание исключительно на себя. Фактически весь фильм представляет собой одну большую погоню, в которой Джон Коннор и компания убегают от Т-1000. За это время мы хорошо узнаем как самого парня, так и его маму. И даже немногословный Терминатор, которого играет Арнольд Шварценеггер, удостаивается нашего внимания и ты переживаешь, чтобы с ним не случилось ничего плохого за то время, пока он защищает людей. Ну а финальная сцена на заводе до сих пор выглядит образцово как в плане съемки, так и эмоций. «Терминатор 2: судный день» стал определенно лучшим фильмом во всей франшизе и той историей, в которой ничто не хотелось бы менять, ведь история, которая здесь показана, выдается на самом деле безукоризненной. 10 из 10

Фильм, который не просто является сиквелом, а который взял оригинал, отполировал его до зеркального блеска, залил высокооктановым топливом и запустил в стратосферу. Фильма, который на десятилетия вперёд определил, как должен выглядеть идеальный голливудский блокбастер. Речь, конечно, про «Терминатор 2: Судный день». Для многих это — просто эталон крутого боевика. Так вот, это не просто эталон. Это — недосягаемая вершина. Это — идеальная машина, собранная гением-инженером по имени Джеймс Кэмерон. Для начала надо понять главное: если первый «Терминатор» был гениальной концепцией, но с кучей сценарных дыр и логических провалов, то «Судный день» — это работа над ошибками, доведённая до абсолюта. Кэмерон взял всё, что работало в первом фильме — атмосферу, неотвратимость угрозы, крутизну киборга — и умножил это на сто, попутно залатывая все дыры. Это не просто «больше и дороже». Это — умнее, глубже и на порядок профессиональнее. Это — триумф ремесла. Пункт первый: Идеальная машина — Ремесло Кэмерона. Кэмерон — это не художник в берете. Это — инженер. И «Т2» — это его шедевр инженерной мысли. Здесь нет ни одного лишнего кадра, ни одной случайной реплики. Всё работает как часы. Спецэффекты. Давайте будем честны. То, что они сделали с Т-1000, — это была революция. Это был тот самый «вау-эффект», который Голливуд с тех пор безуспешно пытается повторить с помощью компьютерной графики. Жидкий металл, который течёт, собирается, принимает любую форму, — это до сих пор выглядит круче 90% современного CGI-дерьма. Почему? Потому что это было сделано с умом, с изобретательностью. Это — работа Стэна Уинстона и ILM, титанов своего дела. Это — не просто картинка, это — магия. Экшен. В отличие от современных боевиков, где камера трясётся, как у эпилептика, а в мельтешении рук и ног ничего не понятно, здесь каждый экшен-эпизод — это маленький шедевр. Погоня на мотоцикле по каналу, штурм здания «Кибердайн», финальная битва на сталелитейном заводе — всё снято чётко, понятно и с нарастающим напряжением. Ты видишь, кто куда стреляет, кто от кого бежит и почему это происходит. Это — не хаос. Это — кровавый балет, поставленный гениальным хореографом. Пункт второй: От упыря до няньки — Эволюция персонажей. Главный гений «Т2» — в его персонажах. Они — не картонные фигурки. Они — живые люди (и нелюди), которые меняются. Т-800 (Арнольд Шварценеггер). Сделать из абсолютного зла — главного защитника — это гениальный ход. И дело не просто в том, что «теперь он хороший». Дело в том, что он учится быть хорошим. Он — машина, которая пытается понять людей. Его диалоги с Джоном — это не просто трёп. Это — процесс обучения. «Теперь я знаю, почему вы плачете». Эта фраза в финале — она бьёт под дых. Потому что это — не просто слова. Это — результат его эволюции. Он из инструмента превратился в личность. Финал это — осознанный, человеческий поступок. Это — высшая точка его развития. Сара Коннор (Линда Хэмилтон). Вот это — трансформация. Из испуганной официантки из первого фильма она превратилась в фурию. В воина. В машину для выживания, которая по своей жестокости и целеустремлённости почти не уступает терминаторам. Она — не «сильная женщина» из современной повесточки, которая сильна просто потому, что она женщина. Она — сильна, потому что её сломали. Потому что мир отнял у неё всё, и она решила дать сдачи. Её страх, её ярость, её безумие — всё это абсолютно оправдано. Она — не героиня. Она — солдат на своей личной войне. И Линда Хэмилтон играет это на разрыв аорты. Джон Коннор (Эдвард Фёрлонг). Да, это — типичный подросток-бунтарь из 90-х. Но он — не просто раздражающий пацан. Он — катализатор. Он — тот, кто очеловечивает Терминатора. Он — его учитель. Их отношения — это сердце фильма. Отношения мальчика и его гигантского, неубиваемого телохранителя, который учится у него быть человеком. Пункт третий: Идеальный злодей — Т-1000. Чтобы герой выглядел круто, ему нужен достойный противник. И Т-1000 — это, возможно, лучший злодей в истории кино. Если Т-800 был танком — медленным, неотвратимым, но понятным, — то Т-1000 — это акула. Он — не просто сильнее. Он — другой. Он — жидкий, он текучий, он может быть кем угодно и где угодно. Его нельзя остановить, его нельзя ранить. Он — воплощение чистого, холодного ужаса. И Роберт Патрик — это гениальный кастинг. Вместо очередного качка они взяли худощавого, поджарого актёра с мёртвыми, немигающими глазами. Он не играет злодея. Он играет полицейского, который выполняет свою работу. И от этой его спокойной, методичной неотвратимости становится по-настоящему страшно. Пункт четвёртый: Философия для блокбастера. И самое главное. «Терминатор 2» — это не просто боевик. Это — кино с идеей. С мощной, ясной, взрослой идеей. «Нет судьбы, кроме той, что мы творим сами». Это — не просто красивая фраза. Это — двигатель всего сюжета. Герои не просто спасают свои шкуры. Они пытаются изменить будущее. Они пытаются предотвратить апокалипсис. Они берут на себя ответственность за судьбу всего мира. Это — гимн свободе воли. Гимн человеческому духу, который отказывается сдаваться перед лицом неотвратимого рока. И то, что эта простая, но глубокая мысль завёрнута в обёртку из самых крутых спецэффектов и самого брутального экшена, — это и есть признак настоящего гения. Итог «Терминатор 2: Судный день» — это не просто сиквел. Это — редчайший случай, когда сиквел превзошёл оригинал по всем параметрам. Это — идеальный блокбастер. Умный, зрелищный, эмоциональный, с глубоким смыслом и безупречным техническим исполнением. Это — кино, которое можно пересматривать бесконечно. И каждый раз восхищаться тем, как идеально здесь всё работает. Это — эталон, по которому до сих пор меряют все остальные боевики. И до которого до сих пор никто так и не допрыгнул. Это — то, что бывает, когда гений получает много денег и полную свободу. 10 из 10 Безусловно.

Редкий случай, когда продолжение не только не проигрывает оригиналу, но становится его переосмыслением. Фильм, который с годами не устаревает, а звучит всё громче — как металл, не подвластный времени. «Терминатор 2» — это кино, сделанное на пересечении жанров, эмоций и эпох. Мощный фантастический боевик, умудряющийся быть тонким философским высказыванием, не забывая при этом развлекать. В 2025 году он воспринимается не как архаичный аттракцион из 90-х, а как редкий пример того, как можно делать зрелищное кино с умом и сердцем. Атмосфера здесь по-прежнему напряжённая, но не лишённая света. Мир на грани катастрофы, где ход истории зависит от действий нескольких человек — и одной машины. Но при этом это не мир тотальной безысходности. Наоборот, в нём удивительно много надежды. Даже среди руин. Экшен — эталонный. Погони, перестрелки, трансформации жидкометаллического убийцы — всё снято так, будто хореографировал сам страх. При этом сцены не выматывают, а гипнотизируют. Джеймс Кэмерон показывает, как должна работать визуальная драматургия: динамично, осмысленно, без фальши. Роберт Патрик в роли T-1000 — абсолютное зло в минимализме. Его антагонист — хищник без пафоса, грациозный, холодный, чуждый. Он пугает не клыками, а отсутствием мотивации, как если бы сама природа вдруг решила, что ты больше не нужен. Шварценеггер как T-800 — неожиданная глубина за каменной маской. Его путь — не просто миссия, а путь познания. Он учится — жестам, словам, человечности. Эта трансформация подана ненавязчиво, почти сдержанно, и именно это делает её мощной. Машина становится зеркалом: кто здесь на самом деле человек? Сара Коннор в исполнении Линды Хэмилтон — сердце и кулак фильма. Не пассивная героиня, не функция в чужом сюжете, а самостоятельный персонаж со своим внутренним конфликтом. Без лишней романтизации. Её образ — жёсткий, но живой. Сломанная, но не сдавшаяся. Операторская работа заслуживает отдельной благодарности. Камера не просто фиксирует, она ведёт. Выбор ракурсов подчёркивает хищническую пластику T-1000, тревожную уязвимость Джона, бессловесное «пробуждение» Терминатора. Свет холоден, как сталь, но в нём есть прожилки жизни. Всё выстроено не для красоты — для смысла. Музыка Брэд Фиделя — ритм эпохи. Синтетический стон стали, простая, но пронизывающая тема, узнаваемая с первых нот. Она не лезет вперёд, но держит на нерве. Это саундтрек, в котором звучит память о будущем. Сценарий работает тонко. События не просто двигаются вперёд — они развивают идеи. Что делает человека человеком? Можно ли перезапустить себя? Где проходит граница между программой и выбором? Ответов нет, но вопросов — с избытком. И в то же время фильм не теряет контакта с аудиторией. Он не становится занудным трактатом. Диалоги лаконичны, но выразительны. Персонажи не объясняют — действуют. Их внутренние изменения читаются без слов. Детали работают на атмосферу. От манеры, с которой T-800 перезаряжает дробовик, до того, как Сара держит автомат — всё говорит о времени, боли, опыте. Каждая мелочь — кирпич в конструкции доверия зрителя. Ирония в фильме есть, но она не разрушает тон. Иногда машина произносит фразу, которая могла бы быть смешной — но здесь она звучит почти как молитва. Смех возникает не от шутки, а от узнавания. Это редкое кино, где юмор встроен в ткань драмы. Художественный стиль сдержан, но выразителен. Здесь нет ненужной пестроты. Цветовая палитра вычищена до серо-синих тонов, в которых свет кажется особенно резким. Это визуальный язык мира, где чувства — редкость. Цифровые эффекты для 1991 года — революция. T-1000 стал символом технологического прогресса в кино, но суть не в графике, а в том, как она используется. Без упоения кнопками. Всё ради истории. Монтаж — как дыхание в бою. Темп построен идеально: сцены не затягиваются, но и не мельтешат. Переходы между диалогом, экшеном и тишиной работают почти на интуитивном уровне. Всё выстроено под ритм нарастающей тревоги. Фильм можно читать как миф о человеке и технологии. Машины не злые — они просто следуют логике. А вот человек — существо, способное на выбор. В этом столкновении разума и инстинкта, будущего и памяти — главная тема картины. Есть и шероховатости. Некоторые сюжетные повороты требуют веры — в первую очередь в поведение системы правосудия или лёгкость, с которой герои обходят охрану. Это не сбивает ритм, но заставляет задуматься, не сработал ли сценарий местами «по киношному». И всё же это мелочи, которые тонут в общем уровне мастерства. Аудитория у фильма шире, чем кажется. Любители экшена получат мясо и сталь. Те, кто ищет смысл — найдут вопросы без ответов. Фанаты киберпанка — увидят притчу о будущем. И каждый найдёт сцены, которые останутся в голове, как клеймо. Финал — не громкий, но сильный. Это не хэппи-энд, а момент выбора. И именно в этой тишине — настоящее эхо фильма. Он заканчивается не точкой, а паузой, в которую легко вставить собственный вопрос: «А что будет дальше?» 9 из 10

Если первый «Терминатор» всем запомнился как мрачный триллер с хладнокровным злодеем, то второй стал практически полной противоположностью: почти всё происходит днём, мрачность сменилась на фантастичность, сцены с кровью почти исчезли, а самое главное — железный Арни теперь предстаёт в совершенно ином свете. Ощущение такое, что сиквел сняли исключительно ради того, что Шварценеггер много катался в кадре рядом с очень юным начинающим актёром, и, таким образом, привлечь аудиторию помладше. Такое желание можно понять, поскольку бюджет фильма раздулся до примерно 100 млн $ (впервые в истории, между прочим!)), но с понижением возрастного рейтинга из фильма исчезла какая-то изюминка. Всё стало слишком просто и понятно. Наверное, второй «Терминатор» стал первым фильмом, где наибольшее внимание привлекают именно спецэффекты. Состоящий из жидкого металла Т-1000 (Роберт Патрик) даже сейчас потрясает воображение, да и работа оператора в сценах с погонями находится на большой высоте. Этот фильм впервые показывает настоящий апокалипсис с мега-мощными взрывами и сгорающими в огне людьми, и на эти заслуги, конечно, нельзя закрыть глаза. Но если быть честным, то главное преимущество второй части перед первой — это актёрская игра Линды Хэмилтон. Видно, что она серьёзно готовилась к роли, и это больше не та Сара Коннор, которая в первом фильме убегала от предыдущего киборга. Сейчас, конечно, уже тяжело учесть такой момент, но сюжетный поворот во время первой встречи двух терминаторов когда-то вызвал бурю эмоций у первых зрителей. Если первый «Терминатор» стал знаковым для 1980-х, то второй стал таким же для 1990-х: представить без него массовую культуру так же невозможно! Если первая часть была о героизме и любви, то во второй поднимается больше философских вопросов о плюсах и минусах людей перед машинами, равно как и наоборот. Символично, что в этой ленте много событий происходит на длинной дороге. Дорога — это движение. Движение в будущее, которое может измениться, если свернуть в другое место. И поскольку шёл уже 1991 год, то уже обозначились признаки грядущей цифровой эры с более мощными и быстрыми компьютерами. Мало кто знает, но на момент съёмок «Судного дня» уже существовали сенсорные экраны и даже беспроводной интернет. Правда, в обиходе такие технологии ещё не использовались. В общем, неудивительно, что концепция техногенного апокалипсиса затронула массовую культуру именно в 1991 году. И то, что Джеймс Кэмерон оставался у руля, свидетельствует, что и сам режиссёр проявлял нешуточный интерес к глобальным проблемам мира. Но всё-таки, какая часть лучше: первая или вторая? Не претендую на абсолютную истину, но как любитель триллеров, отдаю предпочтение первой. Но вторая не настолько хуже, чтобы сбавлять оценку. 10 из 10

И да, это именно ремейк первой части с нотками развития персонажей. По сути нам показывают практически ту же сюжетную составляющую из первого фильма, только с большим бюджетом. Здесь по сути даже первый фильм смотреть не нужно, не смотря на камерность первой части и более жестокие сцены. Во второй части даже рейтинг R больше похож на современный PG-13, настолько тут всё невинно в сравнении всё с той же первой частью. Да, первая часть была жёсткой и действительно приковала многих к фигуре железного андроида. Но вторая часть закинула данную идею на мировой уровень. Первая часть была смелым экспериментом, в который продюсеры не особо верили (они не смотрели предпремьерный вариант???). Сегодня мир терминатора является крайне раскрученной серией со всяким мерчендайзом и увы, без особого развития киносерии. Лишь Salvation попытался хоть немного отклониться от привычной сюжетной составляющей с бойней пришельцев из будущего в нашем настоящем. Так что Salvation можно посмотреть хотя бы ради этого развития. Остальные части же просто по сути ремейки, где идиотичный скайнет со странным упорством отправлял по одиночке своих бойцов на самоубийственную миссию в прошлое. И видя провал 'Тёмных судеб', можно понять уже заезженность этой темы. Нужно логичное развитие серии без этого топтания на месте с летающими персонажами. Во второй части есть все составляющие робоблокбастера, который действительно эффектен своим повествованием и революционными на тот момент спецэффектами. Да, сейчас порой замечаешь кукольность аниматронных моделей, особенно в большом разрешении последнего переиздания. Но лучше так и не сняли...

Наверное, второй «Терминатор» – эталон боевика, который задал тренд всем последующим картинам в этом жанре. Всего понемножку, всё в меру – и посмеяться, и поплакать, и испугаться, и даже немного подумать. Боевик боевиком, но Кэмерон реально заставляет своего зрителя задуматься над будущим человечества, над угрозой рукотворного оружия, над перипетиями судьбы и над непостоянством времени. Он создает исчерпывающие по выразительности образы – и нога робота, раздавливающего человеческий череп, и великолепный и ужасный одновременно сон судного дня, и многое-многое другое, тем самым в очередной раз доказывая, что он – не просто мастер аттракциона, а настоящий художник, мыслящий и высказывающейся поэтическими метафорами. Второй «Терминатор» - редкий случай удачного продолжения франшизы. Впрочем, за несколько лет до этого Кэмероном уже были созданы «Чужие», которые так же успешно продолжили дело своего первоисточника. Забавно, что в обоих случаях – и в случае с «Чужим» Ридли Скотта, и в случае с первым «Терминатором» – жанр франшизы несколько видоизменяется. Если первые ленты были типичными фильмами ужасов, то их продолжения относятся скорее к категории боевиков. Злой Шварценеггер из первой части становится в «Судном дне» добрым. И пусть мне более близок первый образ, зато в противовес ему здесь выведен жидкий робот в исполнении Роберта Патрика, который ни в чем не уступает (а может и переплевывает) оригинал. Линда Хэмилтон – на тот момент муза режиссера – воплощает в себе удивительный сплав беспощадного воина и одновременно привлекательной женщины. Выбранный на роль молодого Джона Коннора, Эдвард Ферлонг превосходно справляется с ролью непослушного подростка, в котором уже воочию выступают все признаками будущего лидера человечества. Общую картину практически не портит ряд немотивированных поступков персонажей, изрядная доля сентиментальности и затянутость второй половины картины. Этот аттракцион, блистательно продуманный и выверенный от начала до самого конца, с удовольствием тянет пересматривать с определенной периодичностью, по всей видимости, всё население планеты Земля. Благо мне пару раз представлялась такая возможность на большом экране кинотеатра. Большому кино – большой экран! 9 из 10

Что касается данного фильма, я не стану приводить новые сведения, поскольку о нём уже сказано немало. Вместо этого я ограничусь моей точкой зрения. Прошло семь лет с момента выхода первого 'Терминатора', и Джеймс Кэмерон превзошёл все ожидания, создав не просто сиквел, а настоящий фантастический боевик с элементами драмы. 'Судный день' – это фильм, который проникает в самую глубину души и оставляет неизгладимый след. Арнольд Шварценеггер в этой картине демонстрирует свою лучшую актёрскую игру. Несмотря на критику его драматических способностей, сцена с прощанием Терминатора с Джоном Коннором не может оставить зрителя равнодушным. 'Терминатор 2' превосходит по силе воздействия фильмы Андрея Тарковского, по глубине – картины Жана-Люка Годара, а по захватывающей истории – работы Микеланджело Антониони. Арнольд одним лишь движением руки способен разорвать ваше сердце на части. Запоминающаяся музыкальная тема фильма делает его ещё более незабываемым. Кэмерон после 'Терминатора 2' стал режиссёром совершенно иного уровня, а его последующий фильм 'Аватар', если честно, бледнеет в сравнении с этим шедевром. Все актёры фильма заслуживают премии 'Оскар': Роберт Патрик в роли злодея просто неподражаем (особенно его бег!), а Эдвард Ферлонг, игравший Джона Коннора, был лучшим исполнителем этой роли. Жаль, что алкоголь и наркотики разрушили его карьеру. Линда Хэмилтон в роли Сары Коннор предстаёт уже не как испуганная девушка, а как сильная и независимая женщина-воин. Шварценеггер, безусловно, является королём фильма. Даже Сталлоне признавал, что никто не может сравниться с ним в этой роли. 'Терминатор 2: Судный день' – это масштабное полотно настоящего мастера, классика кинематографа, превосходящая по режиссуре и зрелищности оригинал. Этот фильм – часть моего детства. Спасибо тебе, 'Терминатор', за то, что ты был рядом. И конечно же, 'Hasta la vista, baby' – фраза, ставшая культовой. 9 из 10

И вот мы возвращаемся в детство, в нашу Нарнию. Да, что за детство такое было, где был Терминатор? Конечно, много воды утекло, воздуха было подпорчено, земли намусорено с тех пор. Я ко многому поменял своё отношение. И я не рад этому. Но есть как есть, хотя я на самом деле не изменился. Я всё ещё ребёнок. И взрослеть не хочу и не собираюсь, к сожалению и к счастью. Хочу быть ребёнком. И это однозначный факт, грустный и радостный одновременно. И в этом фильме, где мы видим горящую детскую площадку, посещаем игровые автоматы, защищаем юного спасителя человечества, на самом деле много всего детского и того много, чего ребёнок не должен не только видеть, но и переживать. Это кино - это война людей и машин. Если брать всю историю в целом, то она идёт в прошлом, настоящем и будущем. Для кого-то, благодаря мгновенному перемещению во времени, все эти временные отрезки сливаются в единое целое. Странно быть в одном времени, а потом оказаться в другом сразу. И у меня чувства, когда смотришь, слушаешь, вспоминаешь, как будто из другого времени. Я сам отправляюсь через это кино в прошлое. У всех нас есть фильмы - машины времени - они отправляют нас туда... в мир наших грёз, идеальных ощущений, в ностальгию, в сладостное упоение тем, что невозможно описать словами. Если брать фильм и рассматривать чисто по визуальным эффектам, то компьютерной графики тут не так уж и много по современным меркам, зато практические эффекты на момент съёмок уже достигли апогея. И практический визуал тут просто бесподобный для своего времени, да и для нашего. Главное, что киноделы научились блюсти баланс добра и зла, некой загадки и напряжённого триллера, а также всего прочего. Фильмы стали идеальными для восприятия массового зрителя, они начали вызывать мгновенно привыкание и жажду: Ещё, Ещё, Ещё! Кинонаркомания своего рода, зависимость, от которой почти никто и никогда не исцелялся по собственной воле. Хотя, быть может, кино было всегда таким. _ Если вспомнить первую часть, то там главная героиня была другой, изнеженной немного. Тут она уже закалена, изменила своё мировоззрение. Терминатор тоже изменился. Первая часть была злее в чём-то. В этой больше добра, как кажется. Как помнится, первая часть в чём-то была построена на том, что девушка всегда боится встретить маньяка. Тут же женщина уже мать, которая готова рвать и метать за своего сына. В прошлой части девушка не подозревает о том, что её ожидает в жизни, полна мечтаний и желания счастья. Тут она уже как будто с психическим расстройством - как меняет нас знание о будущем. Не зря тут упоминается Судный день, как бы отсылка к библейскому... Хотя у нас речь идёт о ядерном апокалипсисе. И женщина, словно пророк будущего, делает заявления, которые делают её сумасшедшей, даже в глазах собственного сына.