Голубой лед

У этой картины были все необходимые предпосылки, чтобы стать если не шедевром, то кино-событием и лидером проката. Была козырная тема - фигурное катание, которое было в СССР самым любимым видом спорта, наряду с хоккеем и футболом. Но если футбол-хоккей всегда оставался чисто мужской территорией, то 'фигурка' объединяла у экранов всю огромную страну. Был, находящийся в расцвете лет и сил, казавшийся очень перспективным режиссёр - Виктор Соколов, снявший за несколько лет до этого один из главных фильмов 'оттепели' (закрывший, по сути, эту яркую страницу в истории советского кино) - 'Друзья и годы' (1965). Была крепкая пара сценаристов - один из самых одарённых советских прозаиков - Юрий Нагибин, весьма преуспевший в сценарном деле. На 'боевом счету' Нагибина уже были: легендарный 'Председатель', великолепная 'Девочка и эхо', весьма достойное 'Бабье царство'. А в том же 1969г. на экран выйдут ещё три выдающихся фильма ('Красная палатка', 'Чайковский' и 'ДИректор'), снятые по сценариям Юрия Марковича. В создании сценария Нагибину помогал небезызвестный Цезарь Солодарь, в качестве 'специалиста по спорту'. За камерой стоял надёжный оператор - Виктор Чечулин, снявший год назад 'Мёртвый сезон'. И, наконец, главные роли исполнили мужественно-вальяжный олимпиец - Александр Горелик и нервно-нежная 'всесоюзная Настенька' - Наталья Седых, которые идеально смотрелись в кадре. Александр Горелик - знаменитый фигурист -парник, серебряный призёр Олимпиады в Гренобле (в паре с Татьяной Жук). Доподлинно знаю, что большая часть женской аудитории (не только в СССР, кстати) болела на той Олимпиаде-68 именно за пару Жук-Горелик, а не за великих Белоусову и Протопопова. Причиной тому было мужское обаяние Горелика. Наталья Седых тоже попала в этот фильм неслучайно. Она с четырёх лет занималась фигурным катанием. Именно благодаря фигурному она попала в кино, сыграв небольшой эпизодм в том самом 'Штрафном ударе', о котором я недавно рассказывал. Благодаря фигурном катанию её заметил однажды и Александр Роу. Великий сказочник увидел в ней Настеньку для своего 'Морозко'. Эта роль сделала юную Наташу Седых любимицей всего Союза. На момент съёмок в 'Голубом льду' Седых заканчивала хореографическое училище (училась у знаменитой Суламифи Мессерер, тётки и приёмной матери Майи Плисецкой), после чего была принята в балетную труппу Большого Театра. Кстати, роль в 'Голубом льду' стала первой (и осталась единственной) главной ролью Седых в серьёзном драматическом фильме. Кроме пары Горелик-Седых в этой камерной, по сути, картине больше нет значимых персонажей. Зато есть ещё пара знаменитостей в качестве камео: легендарный комментатор Сергей Кононыхин и чемпионка СССР 1969 (в паре с Алексеем Мишиным) в парном катании -Тамара Москвина, будущий великий тренер, которая в этом фильме играет. .. тренера главных героев). Таковы исходные данные. Да, судя по исходным, картина могла и должна была стать выдающейся. Но не стала. Она была изругана критиками и холодно принята зрителями. Почему так произошло? Попробую разобраться и пройду по порядку по всем 'исходным'. Тема. Зрители ждали от фильма ледовой феерии. Захватывающего шоу. А получили психологическую драму камерного свойства. Изматывающие тренировки и туманные разборки занимают бОльшую часть хронометража. Режиссёр. Соколов, как мне кажется, захотел снять что-то арт-хаусное (хотя тогда этот термин ещё не был в ходу), в духе французской 'новой волны'. Но у мосфильмовского руководства, скорее всего, было иное видение будущей картины. Им, наверняка, нужна была очередная пафосная агитка о победительной силе советского спорта. Эти противоречия явно сказались на качестве картины. Получилось ни рыба, ни мясо, с точки зрения режиссёрских акцентов и авторской концепции. Сценарий. Есть подозрение, что сценарий был намного интересней в своём изначальном виде. Заявленный спортивно-любовный треугольник оказался на экране явно недокрученным. Линия соперницы/разлучницы просто схлопнулась едва обозначившись. Диалоги а ля 'нувель вог' выглядят то манерными, то истеричными, то самнамбуличными. Взаимоотношения между главными героями больше похожи на отношения, свойственные артистической богеме, чем спортсменам экстра-класса. Они захлёбываются в рефлексии. Вряд ли такой мастер психологических портретов и сюжетных поворотов как Нагибин мог позволить себе подобные оплошности. Оператор. Вот к оператору, как мне кажется, никаких претензий быть не может. Визуализация - самое сильное место 'Голубого Льда'. Артисты. Они замечательно смотрятся вместе и по отдельности. Камера их любит. Недостаток опыта и актёрских навыков эта их киногеничность вполне могла бы нивелировать, но. .. не смогла. Причины кроются в том, что я написал относительно режиссёрской работы и сценарных оплошностей. Итог: картина не стала событием в кинематографическом плане. Она так и осталась единственным советским художественным фильмом о фигурном катании. С точки зрения художественной значимости - провал. Но. .. пришло новое время. Время нового всплеска любви к отечественному фигурному катанию. Время бесконечных ледовых шоу и последовавших за ними фильмов и сериалов о фигурке. Вот тут я и увидел разницу между неудачным советским фильмом и новыми 'блокбастерами'. Разница эта напоминает мне разницу между птенцом, выпавшим из гнезда, и раскормленным бройлером, зажаренным на гриле. 'Голубой лёд' выпал из чуждого эстетического гнезда и не смог взлететь. Но он оставался птицей. Потенциально он мог взлететь. Он пытался и старался. Не получилось. Современные бесконечные 'льды' расчётливо раскармливались непомерными бюджетами и штампованными сюжетами, выращивались в клетке голливудо-поклонства и зажаривались на горячем огне рекламного хайпа, после чего скармливались публике до степени тошнотворного обжорства безвкусным продуктом. Фильмы-бройлеры. Я выбираю птенца.

Лирическая картина, в которой много льда и немного слов. Главные роли в ней исполняют Наталья Седых - здесь её первая полноценная драматическая роль, требующая большого эмоционального вовлечения, - и знаменитый фигурист Александр Горелик, для которого фильм стал первым и последним опытом участия в игровом кино. Супружеская пара берёт бронзовую медаль на международных соревнованиях, но радость оборачивается нарастающим конфликтом и разрушением взаимопонимания. Он слишком требователен и вспыльчив, она чувствительна и ранима. Невозможно достичь высоких результатов, когда между партнёрами нет полного единения. Героям предстоит или расстаться окончательно, поставив крест на карьере, или заново найти пути друг к другу. Фильм получился летучий, полупрозрачный, туманный, многими кадрами похожий на документальную хронику и, возможно, стилизованный под неё. Мы скорее угадываем, чем видим, как постепенно накапливаются усталость героини и раздражение героя, взрыв их эмоций кажется мало обоснованным - только что они проводили вместе время и были счастливы, как вдруг всё кардинально меняется. Но стук метронома ясно символизирует безжалостный ритм тренировок, в котором ей становится тесно и душно, а неудачные дубли сложного элемента, в которых он почти со злостью швыряет её на лёд, говорит о критической точке взаимоотношений. Но даже драма героев как будто находится на втором плане в сравнении с самим танцем на льду, его завораживающей красотой, плавностью линий и синхронностью движений. Всё это разворачивается, овеянное смутной романтикой заграничных поездок, даже надпись 'Coca-cola' можно увидеть мельком в списке, вероятно, спонсоров соревнований. В такие-то далёкие годы! Что запомнилось в итоге? Секундный отрывок, когда Берестовы вытянули первый номер в жеребьёвке, и ведущий засмеялся, это вышло так живо. И танцы. А вот драматической линии, возможно, стоило добавить большей протяжённости и глубины, иначе вышла линия пунктиром. Смысл её понятен, но сама по себе она мало задевает за живое. И та, другая женщина - её драма мне также осталась непонятна. Была она влюблена в героя или видела в нём способ удержаться в спорте, и отчего она ушла?.. Любопытный фильм как свидетельство времени, с интересными актёрами. Но он пролетает, как сон, и почти ничего не остаётся после...