Роковая восьмерка

Оказывается, в начале своей карьеры Пол-Томас Андерсон снимал вполне камерные вещи. С тремя актерами и минимумом декораций. Оторваться невозможно. 'Я сижу у ресторана, выпить поздно, сдохнуть рано '. Примерно с таким настроением на ступеньках придорожного кафе сидит молодой человек с кудрявой головой по имени Джон (Джон С. Рейли). Он только что проигрался в казино до копейки, и теперь ему не на что хоронить мать. На жизнь тоже ничего не осталось. К горемыке не спеша подходит пожилой и респектабельный мистер (Филип Бейкер Холл), представляется Сидни и угощает кофе. Вначале Джон думает, что дедуле просто скучно, потом - что старец не совсем в своем уме. А после того, как Сидни предлагает подвезти Джона на машине и решить все его проблемы, молодой человек решает, что старик голубой. 'Роковая восьмерка ' - это криминальная драма, в которой из кадра убран весь криминал, оставлены только его отголоски. То, что обычно бывает после ограблений, перестрелок и драк. А после них остаются мучительные воспоминания о роковом выстреле и желание исправить непоправимое. Максимум экшена - незнакомец в крови, прикованный наручниками к кровати где-то на заднем плане. Линейная сюжетная история выписана, словно картина Врубеля, широкими точными мазками. От нее отсечено все лишнее, наносное и не главное. Герои тут не произносят длинных исповедальных речей, они просто пару секунд молча смотрят в зеркало или курят ночью на автостоянке, и об их характере и прошлой жизни понимаешь все. Глядящий прямо в камеру Филип Бейкер Холл просвечивает тебя взглядом как рентгеновским лучом. Джон С. Рейли застенчиво улыбается и говорит банальные фразы. Гвинет Пэлтроу стандартно улыбается и нервно плачет. Но все вместе это дает такой потрясающий результат, что еще долго потом сидишь и смотришь на идущие титры. Пола-Томаса Андерсона принято обвинять в этаком шарлатанстве. Берет простой сюжет и рассказывает его так, будто за традиционной повествовательной схемой у него спрятаны вторые и третьи планы и глубокие смыслы. На самом деле, никакой он, конечно, не шарлатан. Просто как любой талантливый художник он уважает зрительскую фантазию и предпочитает показать по-меньше, чтобы дать ей поработать. А все его скрытые смыслы видны как на ладони, что в дебютной 'Роковой восьмерке ', что в последней эпохальной 'Нефти '. Если уж награждать Пола-Томаса Андерсона эпитетом, то он, скорее, самоуверенный наглец! Мало того, что заставляет пару часов пялиться в экран, где по сути ничего не происходит, так еще на каждом шагу обманывает ожидания. 'Ну вот щас Сидни предложит Джону помочь провернуть одно грязное дельце. Не зря ж он его взял под крыло 'Ага, ну теперь-то уж точно эти молодые голубки разобьются насмерть на машине. Он заснет за рулем '. Но фильм отказывается идти на поводу у зрителя, потрясающе лавирует между штампами и нагло прет своей дорогой. Никакого голливудского маркетинга и продюссеров с калькуляторами за спиной не чувствуется. Андерсон словно говорит: 'Я хочу рассказать про это. У меня в кадре будет сидеть старик и долго курить. И мне плевать, что это не модно '. Именно такое кино вызывает уважение, восхищение и громкие аплодисменты.

«Роковая восьмерка» Пола Томаса Андерсона, довольно специфическое кино. На всём протяжении фильма, автор так и не показал двух параллельно развивающихся сюжетных линий, т. е. не начинал продолжение истории, пока не заканчивал рассказ предыдущей, организовал встречу нескольких разных, но очень корыстных людей, но самое крутое - завершил фильм совсем не там, куда принято ставить точки в подобно складывающихся историях. В общем, только за такую оригинальность он заслуживает приумножить вдвоё, количество наград, что имеет, а то и втроё. Страшно подумать, но история в фильме начинается со сложной арифметической задачи, как выиграть немного деньжат в казино, не имея ни цента, при этом всё время проигрывая. Правда, когда дело касается пары тройки сотен долларов, старая как мир истина, что казино всегда в выигрыше не действует, казино готово проиграть такие не существенные средства, во благо голодных и бездомных, когда это требуется для продолжения сюжетной линии фильма. Страшно представить, но история в фильме начинается с помощи ничем не примечательного старика (более известного по мелким ролям в больших фильмах вроде «Скалы», «Часа пик», «Брюса всемогущего») ничем не примечательному, но очень голодному, парню. Герой Филипа Бейкера Холла - Сидни - вообще на протяжении фильма создает образ помогающего всем окружающим человека, готового как кажется, без потайной цели накормить мальца, одолжить ему полторы сотни баксов, рассказать, как этот капитал утроить, да и проститутку, если что, может на путь истинный вывести. Такие персонажи в кино обычно являются в образе ангела-хранителя, не способных надеть на руки перчатки, дабы взять в них огнестрельное оружие. Страшно поверить, но актёрский ансамбль у такого не очень известного фильма куда известнее. Помимо Бейкера Холла и Джона С. Рейли, чьи лица более знакомы, чем их сложные имена, Андерсон на второй план вытащил Самуэля Л. Джексона и Гвинет Пэлтроу, в те далекие времена ещё не уставших играть, и делающих это с некоторой охотой. Такому составу грех не привлекать внимание к фильму, а если зритель всё ещё сомневается, то там есть довольно неплохой эпизод, в котором творит и разбавляет серьезную, практически медитативную атмосферу фильма, сам Филип Сеймур Хоффман, пусть обычно немного и обделенный комедийным даром, во благо драматического. Страшно вспомнить, но весь фильм Андерсон тасует эту колоду, предоставляя каждому из героев побыть в козырях, и бить битыми при прочих равных, но, как известно, козырная масть одна. Эмоции от фильма сплошь положительные, простой сюжет становления небольшого человека на небольшие высоты скрещенный с идеями искупления (кто там говорил о чертовской оригинальности «Искупления» Райта?) поражает зрителя, и как говорится в одной банальной фразе, не оставляется равнодушным. «Роковая восьмерка» Пола Томаса Андерсона, довольно сильное кино. Несмотря на бросающуюся в глаза медлительность повествования, история обрывается на таком неожиданном месте, что (ещё одна банальность), убивает наповал, да и короткий хронометраж идёт только во благо ленте. Самое же главное от всей истории, это возможность увидеть, на что готовы люди ради исправления своих ошибок, и исполнения самых корыстных пожеланий. Только правда одна, на чьей стороне она окажется, или же окажется так, как принято в казино, у кого карта выше - тот и сильней, увидеть это не сложно, сложнее найти фильм.

Пол Томас Андерсон, который сразил меня наповал фильмом 'Ночи в стиле буги' давным-давно, как-то стремительно ворвался в мой личный список любимых режиссеров. Это было даже удивительно: режиссер будто в воду глядел, когда снимал свои фильмы, с той целью, чтобы завоевать мою киноманскую душу. Конечно, вам не нужно воспринимать всё это серьезно. Типичное дурачество. Но я действительно что-то подобное ощущаю, когда вижу, слышу, читаю новости о Поле Томасе Андерсоне. 'Роковая восьмерка' - дебют режиссера в полном метре. И сразу же он снял свой фильм не так, как ожидают того зрители. Один из рецензентов уже писал об этом здесь. Думаешь, ага, раз такое название, то в фильме будет рассказываться о казино. Но нет. Думаешь, ладно, посмотрим, тогда на криминал, ибо заложник и персонаж Сэмюэля Л. Джексона располагают к этому. И снова нет. Что тогда? Давай тогда хоть за любовной линией между Клементиной и Джоном понаблюдаем. И опять в лоб - нет! Так что вообще Пол Томас Андерсон своим дебютом хотел нам показать? Этот режиссер не может вписываться в рамки и рассуждать об одной конкретной теме весь фильм. Он старается копать глубоко в исследованиях человеческой природы. Вспомните его фильмы. Во всех них зрителям представляются впечатляющие полотна об отношениях человека с другим человеком, с самим собой, с обществом. Философы сказали бы 'экзистенциально', а простые граждане - 'о наболевшем'. Не стоит опровергать, что во все времена мысли о человеческой природе и человеческих отношениях волновали умы многих. Вот и П. Т. Андерсон является художником бытия нашего. Нельзя не упомянуть о Филиппе Бейкере Холле. Серьезно, где еще вы сможете увидеть Филиппа Бейкера Холла в главной роли? Да много ли людей вообще знают это имя?! При всем уважении к этому актеру, но он больше создан именно для второстепенных персонажей. И тем удивительнее тот факт, что своим присутствием в кадре он затмевал всех актеров. Всех! А рядом ведь находились Гвинет Пэлтроу, Джон С. Райли и Сэмюэл Л. Джексон. Обратите внимание, как Филипп Бейкер Холл крал каждую сцену у своих более знаменитых коллег. Он попросту крал. Он затмевал собой других героев. Заполнял собой все эпизоды. Что же это? Это высший пилотаж. Какого-то очень глубинного смысла в 'Роковой восьмерке' искать не стоит. Режиссер только входил в мир американского кинематографа. Поэтому это было своего рода первым серьезным экспериментом, который оказался более или менее удачным. Тем и заметно постоянно возрастающее мастерство Пола Томаса Андерсона в каждом его последующем фильме. Ох, вот в нетерпении я нахожусь перед выходом 'Внутреннего порока'! Если вы предрасположены к просмотру дебютных картин различных режиссеров, то первый опыт режиссера 'Нефти' и 'Магнолии' вам уж определенно стоит посмотреть. А еще оценить и рекомендовать. 8 из 10

Роковая восьмерка – чистейшего вида драма. С вялотекущими разговорами, многочисленными панорамными кадрами, в которых ничего не происходит, ну и где-то на фоне всего этого медленно течет сюжет. Во время просмотра думаешь «Ну нафига так долго показывать пустое кафе?», «нафига показывать скучающего Сидни, который просто смотрит вперед и молчит», однако, в финале понимаешь, что по-другому просто не могло быть. Пол Томас Андерсон никогда не заботиться о хронометраже и динамичности фильма. Он, прежде всего, рассказывает историю, на своем сугубо авторском языке. Ему не шепчут на ухо продюсеры, дескать, пора бы уже закруглять фильм. Может конечно и шепчут, вот только он их не слушает, а просто занимается своим делом – творит. Сюжет в фильме идет довольно медленно, однако Андерсон каким-то магическим способом не дает зрителю наскучить. Он специально подбирает только самые интересные и красивые ракурсы, от которых просто не хочется отворачиваться. Буквально от каждого кадра веет какой-то едва ощутимой атмосферой, атмосферой фильма. Видимо, это и есть магия кино. Пол останавливает камеру и заостряет внимание зрителя только на тех моментах, на которые зрителю необходимо акцентировать свое внимание, дабы понять суть происходящего и полностью прочувствовать эту историю. К тому же Пол-сценарист (он же и режиссер) ловко уходит от всех штампов подобного кино, показывая необычные сюжетные повороты и совсем уж непредсказуемый финал. До конца фильма нам не расскажут кто такой этот таинственный Сидни. Да и в конце не особенно то расскажут. Но покажут, и внимательный зритель поймет. Роковая восьмерка – первая полнометражная работа мастера драматического жанра Пола Томаса Андерсона, который вместе с замечательными актерами в лице Филлипа Бейкера Холла, Джона С. Рейли, Сэмуэля Джексона и Гвинет Пелтроу, снял по-настоящему интересную и непредсказуемую драму, которая будет очень интересная любителям этого жанра. Есть, конечно, и ляпы, затянутые эпизоды и даже не совсем нужные для сюжета эпизоды, но для дебютного фильма это вполне сойдет. Фильму ставлю оценку под стать названию: 8 из 10

На этом фильме закончилось мое знакомство с творчеством великого Пола Томаса Андерсона. В том смысле, что я посмотрел все его работы и могу более-менее трезво судить. Андерсон - реалист, он копается в человеческих душах, он отлично управляется с поворотными событиями в сюжете, и его герои прописаны на сто процентов. Кроме того, герои не похожи друг на друга. У него есть 'актерская команда' скажем так, с которыми он привык работать. Среди них - Филип Сеймур Хоффман, Джон Си Райли, Филип Бейкер Холл. Когда вы залпом будете смотреть фильмы Андерсона - то для Вас эти актеры станут как родные. Между ними и режиссером своего рода 'мост понимания'. Непосредственно о фильме. Относительно других фильмов Андерсона - хронометраж 'Роковой восьмерки' очень мал, но это не мешает нам комплексно погрузиться в историю. Она протекает тихо и медленно, но герои не оставляют равнодушными, из-за этого мы обращаем всё свое внимание, что у нас есть. За это нас вознаграждают отличным поворотным событием. Настоящие любители кино любят такие вещи, и как правило прогадывают их еще в самом начале. В данном случае, например я, вообще не думал об этом, я просто наслаждался происходящим. Учитывая, что это дебютная работа режиссера - Вы сильно удивитесь насколько здесь все выглядит профессионально. Очень порадовала игра Филипа Бейкера Холла - он несомненно главный герой картины, но и у других экранного времени хватает. Его герой невероятно притягательный и добрый, со своими 'скелетами в шкафу' - в общем, прекрасный герой. Джон Си Райли - в фильме тоже, выглядел отлично и очень убедительно, его герой тоже притягивает и дуэт с Холлом выглядел идеально. Для любителей Сэмюэл Л. Джексона тоже кое что есть, у него достаточное количество времени на экране, и играет он так, словно еще не устал, как сейчас. Очень интересно посмотреть на него. В целом - актерский состав отличный и они справились как нужно. Пол Томас Андерсон - отличается своим умением добиться от актеров того, что действительно нужно. Фильм относительно стар, но не стоит забывать, что современные кинематографисты очень много позаимствовали у ранних работ таких мастеров, как Пол Томас Андерсон - отсюда, хочу сказать, что 'Роковая восьмерка' - это небольшая, но очень качественная и интересная работа, с прекрасным сюжетом, актерами, операторской работой, которая также хороша как и в других картинах Андерсона. Для дебюта такого режиссера - фильм невероятен. Я рекомендую всем без исключения, в список любимых он попадает однозначно. 10 из 10

Первая полнометражная картина режиссёра Пола Томаса Андерсона, снявшего до этого лишь две короткометражки (“The Dirk Diggler Story ” и “ Cigarettes & Coffee ”) с его уже практически постоянным оператором Робертом Элсвитом, под простым и лаконичным первоначальным названием. - “Sydney” Со временем в прокате фильм получил название Hard Eight, хотя сам режиссёр дал ему название Sydney. ( У нас чаще всего переведена как “Роковая восьмёрка”). Фильм с бюджетом в приблизительно 3 миллиона долларов повествует о знакомстве в кафе и дальнейшей дружбе, которая со временем перерастает в личностную драму, между довольно бедным, мелким и неудачливым игроком Джоном в исполнении Джона Си Райли и весьма успешным, осторожным и осмотрительным завсегдатаем казино по имени Сидней, хорошо сыгранным Филиппом Бейкер Холлом. Так же в фильме присутствуют отличные актёры на ролях второго плана, такие как Сэмюэл Л. Джексон, Гвинет Пэлтроу и Филип Сеймур Хоффман, который в дальнейшем станет частым гостям в фильмах П. Т. Андерсона. Я воздержусь писать о персонажах этих актёров в целях избежать спойлеров. Стараюсь как можно меньше писать о самом сюжете, ибо писать особо и нечего, сюжет этой картины можно описать в двух строчках. – Сидней решил помочь Джону с решением его финансовых проблем, всё шло спокойно и размерено, пока... Примерно тоже самое обычно пишут в синопсисе этого фильма, без углубления, спойлеров и раскрытия финала. К середине фильма, сюжет совсем проседает и спасает его лишь неплохой твист ближе к концу картины. Но даже при этом, Андерсон смог сделать так, что бы фильм с весьма простым и медленно продвигающемся сюжетом и практически полностью построенным на диалогах, было интересно смотреть, ну и конечно же, нельзя не упомянуть его фирменный стиль съёмки и подачу, которую он в дальнейшем возвёл в абсолют. (пр. “Магнолия”, “Ночи в стиле буги” “Нефть”). Не обошлось и без привычной в будущих картинах “слишком эмоциональной” актёрской игры. Порой актёры в его фильмах выдают такие эмоции, что будь это другой фильм, все бы сразу сказали – переигрывают, но у него такие моменты смотрятся очень даже аутентично, словно по-другому и нельзя было. (пр. монолог Тома Круза у постели в “Магнолии”, проповедь Пола Дано в 'Нефти”). Я бы порекомендовал этот фильм в первую очередь любителям независимого авторского кино и поклонникам творчества режиссёра, а вот массовому зрителю – фильм может и не зайти. Где-то показаться слишком тягомотным, хоть и его хронометраж менее двух часов, а где-то слишком монотонным, но если вы готовы к такому, то фильм скорее всего вас не разочарует, хотя и не особо поразит. Как итог, если убрать все прочие факторы и расценивать эту картину как самостоятельный продукт, то к сожалению не могу поставить оценку выше 7, но как первая серьёзная работа одного из лучших не мейнстримовых режиссёров нашего времени - браво. 7 из 10

Это странно, как фильм, который наполовину состоит из компиляции ученических сцен с разговорами в кафе или за игральным столом (написанных на мастерском уровне, tho), может привести к абсолютно неординарным эмоциональным реакциям и моральным оценкам. В 'Роковой восьмерке' игра в казино это все равно что работа в офисе с графиком 5\2 по 8 часов в день. И если первые разговоры про казино выглядят так, будто бы ты слушаешь план ограбления из '11 друзей Оушена', то потом это рутина. И ты привыкаешь к этой рутине, вслушиваешься в джаз, в длинные кадры с героями, спокойно гуляющими между столами с блэкджеком, веришь в их абсолютный контроль над ситуацией, ждешь авантюрное кино про карты на два часа и вдруг Все это превращается в сложную историю про взаимоотношения отца и сына и все удивительные обстоятельства, которые ты принимал за киношные условности, и локальные попытки неординарно рассказать ординарные вещи (вот, например, как обстоятельства знакомств главных героев в самом начале фильма), начинают объясняться. И самое замечательное во всех этих выявленных перипетиях (которые мне, все-таки, лучше не спойлерить), то, что все они приводят к результатам, к которому, вообще-то, можно поставить необязательные (но подразумевающиеся) вопросы. С одной стороны 'персонаж А сошелся с персонажем Б, и, кажется, счастлив', но с другой 'узнай он правду...'. Андерсон всегда пишет сценарии, отталкиваясь от персонажей, а не фабулы. Поэтому его персонажи тут ожидаемо харизматичные и неожиданно (для дебютного фильма) проработанные. Возможно, как нигде проработанные. Просто потому что в 'Восьмерке' любые интересные фишки у его героев очень функциональные и совсем не для красоты. Просто удивительно, как ненавязчиво вопросы о характерах людей в кадре, влияет на сюжет. Объясню через претензию Тарантино к фильму 'Ночи в стиле буги'. В одной из сцен, опытный режиссер смотрит порно фильм про полицию, который снят очевидно плохо и говорит, что 'возможно, это лучшее, что я снял'. Для Тарантино это очевидная ложь и слабое место в сценарии. Ну не может опытный спец не отличать хорошее от плохого. Вот в 'Восьмерке' все наоборот. Вся профессиональная бытовуха и следственные связи повседневности настроены как сложные механизм. И этот механизм производит не глупую документалистику, а высокохудожественную и многослойную историю. Простую в пересказе, но перенасыщенную интересными деталями, способными дать внимательному зрителю повод восхититься.