«Нам, конечно же, нужны Подобрее Щедрины, И такие Гоголи, Чтобы нас не трогали»(с)
Никогда бы не подумал, что напишу отрицательный отзыв на свой самый любимый фильм в кинематографе. Фильм, который я знаю наизусть. Так что не так с шедевром? Если коротко: главное. Перефразируя мысль Огурцова «Ну и о чем этот танец?», можно резонно спросить: Ну и о чем этот фильм? О том, как весело встретить Новый год? Так в чем проблема? Организовывайтесь и весело встречайте Новый год. С песнями-плясками, с шутками-прибаутками. Можете даже Тарапуньку и Штепселя выписать для полного морального удовлетворения. Чего к исполняющему обязанности директора привязались? - Ну как ты не понимаешь, - возмущенно восклицают персонажи, - ведь это же сатира! - Ах вон оно как, - зачесал репу я, - сатира, значит. А я-то думал, что сатира – это едкое высмеивание общественных пороков, а не издевательское глумление над отдельными товарищами, не выполняющими производственный план. - Правильно! – заулыбались персонажи, - именно так. В лице среднестатистического Огурцова едко высмеиваются такие общественные пороки как косность, чванство, самодурство, невежество, бюрократизм, наконец. Одним словом, все то, что мешает нам двигаться стройными рядами к светлому будущему (ну в смысле, кое-где и порой). - Ну хорошо, - сдаюсь я. – Но ответьте, граждане, на простой вопрос: почему у вас, таких умных, талантливых, веселых и находчивых в руководителях оказался законченный идиот? Все персонажи фильма без исключения (ну разве что секретарша под вопросом) в той или иной степени умные и талантливые, а в начальниках у них – дурак! Как такое могло произойти? Ведь не с луны же он к вам свалился. Ведь кто-то его к вам назначил. А кстати, кто? По ходу фильма несложно догадаться, что к назначению Огурцова прямо или косвенно причастен некий товарищ Телегин (то ли непосредственный начальник Огурцова, то ли куратор), добродушно мелькающий в кадре всю новогоднюю ночь и старательно делающий вид, что он совершенно не теме. Так может, ударим всей беспощадной силой сатиры и по товарищу Телегину? Высмеем, так сказать, не только следствие, но и первопричину пороков, которые мешают нам двигаться стройными рядами. А именно: номенклатурную систему подбора, расстановки и назначения хоть и глупых, но преданных руководящих кадров. - Тссс, да ты что, с ума сошел? – изменившись в лице, злобно зашипели персонажи, оглядываясь вокруг. – Ты что, не знаешь, что товарищ Телегин (переход на шепот и палец кверху) – член ЦК профсоюза и номенклатура Старой площади? Да за такие слова и в Магадан всей труппой загреметь немудрено. Нет уж, пусть лучше товарищ Телегин будет мудрым руководителем с тонким чувством юмора и пониманием прекрасного в искусстве. А Огурцова неее, он не назначал, вот те крест! Огурцов к нам и взаправду с луны свалился, на метеорите прилетел. И вообще, прекращай задавать провокационные вопросы. А то мы всей беспощадной силой сатиры и по тебе пройдемся. Не посмотрим, что ты работаешь старшим помощником младшего дворника… Фильм блестяще воспроизводит психологию патерналистского «совка», в котором никто не привык брать на себя ответственность, а если и приходится принимать какое-либо решение, непременно выбирается самое глупое. Вместо того, чтобы элементарно дать пинка под зад неадекватному руководителю (и тем самым лишить нас искрометной комедии), персонажи картины придумывают феерические ухищрения с целью его обмануть и, как в классическом детском саду, устраивают грандиозный праздник непослушания. Праздник, который в конечном итоге ни к чему не приводит, ибо если с позором убрать среднестатистического Огурцова, то на его вакантном месте в порядке номенклатурной очередности неизбежно окажется среднестатистический товарищ Телегин. А ему это надо? И летит по матушке России удалая птица-тройка отечественной сатиры, давя своими копытами то исполняющего обязанности директора Дома культуры, то (как у Досталя с Тутышкиным в фильме «Мы с вами где-то встречались») несчастного начальника железнодорожной станции. И угорают от смеха над ними, держась за упитанные животы, краснощекие и холеные министры культуры и путей сообщения. А вслед за ними, давясь новогодним оливье, и вся остальная подведомственная популяция. Такой, знаете ли, Гоголь в новом прочтении. Ляпкин-Тяпкин – дурак, а городничий – мудрый руководитель, обкомовская номенклатура, тонко троллящий свою преданную кунсткамеру под аккомпанемент одобрительного хохота крепостных трудящихся масс. Над кем смеетесь, граждане? Над собой смеетесь.
Если что-то невозможно уничтожить — это нужно возглавить.
Про фильмы Рязанова часто можно слышать, что в них содержится некая неудобная властям правда жизни, и тд. и тп. Хотя в действительности все наоборот, что данный фильм наиболее ярко показывает. Во-первых, сразу видна штампованная, казенная сатира на чиновников среднего уровня, в данном случае тов. Огурцова. Критиковать более высокий уровень (тов. Телегина, который Огурцова и назначил), понятно, было нельзя. Про нелепость подобной «сатиры» (имеющейся в десятках советских фильмов) здесь уже говорилось в одной отрицательной рецензии. Получается, что в столь замечательном обществе бюрократ, подхалим и пр. мог сделать неплохую карьеру, добравшись до и. о. директора. А вышестоящие начальники в лучшем случае идиоты, всего этого не замечающие. Пожалуй, это и есть единственная правда жизни, которую здесь можно найти. Далее стоит сказать про хореографическую составляющую, проще говоря, песни-пляски. Уже при просмотре в детстве они не понравились, чужие какие-то. И только потом узнал в чем дело. Тогда ведь 99% населения страны не имели возможность смотреть зарубежные фильмы, такая возможность была только у элиты. Представители элиты творческой потом эти фильмы копировали. Подобным занимались все, но Рязанов особенно. Он ведь не скрывал, например, что «Итальянцы в России» это плагиат с комедии «Этот безумный мир». Соответственно, песни-пляски в «Карнавальной ночи» скопированы с голливудских мюзиклов начала 50-х годов, включая костюмы и прически. Но главное в другом. Большинство считают этот фильм пустой комедией, хотя одна идея здесь есть, она имеет свою предысторию. Есть такой праздник Рождество. Который после известных событий начала 20 века пытались уничтожить. В 30-е годы его просто запретили, даже специальные отряды ходили по домам в этот день. Но народ все равно праздновал, не сажать же было большую часть населения. Тогда решили действовать тоньше – создать некий клон, фальшивку, двойника этого праздника. Так появился Новый Год, ранее имевший третьестепенное значение. Так вот, «Карнавальная ночь» это ведь, по сути, один большой рекламный ролик этого праздника. Также как «Спортлото-82» или «Полосатый рейс», который изначально делался как реклама шоу М. Назаровой. Поэтому смешно говорить, о каком-то «диссидентстве» Рязанова, фильм явно сделан по госзаказу. Если он и подрывает моральные устои, то явно не коммунистического общества. Иллюстрируя принципиальную разницу двух праздников. Рождество ведь было принято отмечать в кругу семьи, с детьми, желательно без алкоголя. Где-то видел статистику, что в середине 19 века в России 47% мужчин и 90% женщин никогда в жизни не употребляли алкоголь. А вот в фильме мы видим нечто совсем противоположное – чисто взрослый корпоратив с бурными возлияниями. Судя по дикому хохоту в финальном эпизоде с не выключенной трансляцией, нажрались они к этому времени уже основательно. На одном ресурсе очень кстати разместили внушительную подборку новогодних открыток того времени (дескать, посмотрите какая там доброта, и тд. и тп.). Я просмотрел все 212, из интереса: а вдруг хоть на одной есть семья с детьми? Нет. А если наберете в поисковой системе «Рождественская открытка, семья у елки» – разница станет очевидной. Справедливости ради, стоит заметить, что это было и по ту сторону «железного занавеса». Только там все обделали с выгодой, превратив Рождество в коммерческое шоу для вытрясания денег. Главным персонажем которого давно является брат-близнец Деда Мороза, по имени Санта-Клаус. Еще заметно, что Рязанов полностью разделяет «любовь» властей к научной интеллигенции. Единственного представителя таковых (лектора) здесь унижают в лучших традициях «Универа» и прочей продукции ТНТ или ее западных оригиналов. Этот эпизод породил легенды о некоем проклятии данного фильма. Ведь все советские полеты автоматических аппаратов к Марсу окончились провалом. А это не менее 18 запусков (считая не долетевшие до космоса), каждый стоимостью от 20 миллионов рублей и выше. При этом почти все американские полеты к этой планете были успешными. Все же в голливудских фильмах стали активно изображать интеллигенцию в неприглядном виде лишь в 80-х годах, противопоставляя ей как раз таких веселых гуляк с карнавала. После чего начались взрывы «Шаттлов» и прочие неприятности. Символично, что авторству Рязанова принадлежит и главный новогодний фильм «Ирония судьбы». Который идеально отражает самую сущность этого фальшивого праздника, созданного казенными политтехнологами. Главным положительным героем там является даже не водка, но смесь водки с пивом. Поэтому призывы «встречать Новый Год трезво» выглядят столь же нелепо, как и аналогичные призывы, например, к посетителям рок-фестивалей. В итоге, лишь за единственный плюс, о котором говорил в начале рецензии 2 из 10
Гимн 'оттепельной' романтике
Так случилось, что два главных советских кинохита про новогоднюю ночь с разницей почти в двадцать лет снял Эльдар Рязанов – «Карнавальную ночь» (1956) и «Иронию судьбы, или С легким паром» (1975). Первому из них в уже ушедшем 2016-м году исполнилось 60 лет – достойный повод подумать о феномене этой ленты. Это был один из первых фильмов тогда еще начинающего режиссера, и совершенно точно, что он был первым успешным из его картин, он открыл блестящую рязановскую плеяду – прекрасный отрезок истории отечественного кинематографа. Но «Карнавальная ночь» стала не просто хитом, она стала своеобразной приметой времени: платья, в которые с такою любовь режиссер без устали переодевает героиню Людмилы Гурченко формировали моду и в определенной степени стандарты женской красоты и привлекательности – это был стильный, по-советски переосмысленный «new look»; эти песни на много лет вперед стали позывными новогоднего настроения. И вообще, чтобы воссоздать атмосферу времени, порой достаточно лишь вспомнить этот фильм. К этому приему прибегал Михаил Казаков во время съемок «Покровских ворот»: Маргарита Павловна (Инна Ульянова) в белой шубе стоит у афиши с лучезарной улыбкой Гурченко и пытается повторить то, как актриса кокетливо складывает руки в меховую муфту. Но в этом крошечном эпизоде скрыт ироничный намек – «для тех, кто понимает». Дело в том, что совсем юная Инна Ульяновы принимала участие в съемках «Карнавально ночи», и, хотя только в массовке, ее лицо крупным планом мелькает на экране. Уже здесь наметился свойственный Рязанову комический стиль, в котором смешаны сатира и лирика с выверенным музыкальным обрамлением и безупречным актерским кастингом. Кто еще смог бы так органично сочетать мастеров старой школы (Игорь Ильинский, Сергей Филиппов) и начинающими актерами (Людмила Гурченко, Юрий Белов), каждый из которых свою партию исполняет блестяще! Настоящей звездой, безусловно, является Игорь Ильинский в роли бюрократа Огурцова: именно благодаря его мастерству этот персонаж не становится излишне карикатурным, он смешной, но в то же время раздражающий и узнаваемый. Эта сатира, приближающаяся к социальной, оттеняется ярким сюжетным дуэтом в исполнении Гурченко и Белова. Новогоднее чудо их первой любви, их дружбы и юношеского азарта переданы великолепно, а если учесть легкий джазовый акцент в исполнении «ансамбля пенсии и пляски», то можно считать «Карнавальную ночь» настоящий гимн «оттепельной» романтике и надеждам своего времени. И мы ведь каждый год, 31 декабря (как говорили в другом известном фильме) в предпраздничной суете вновь и вновь с радостью поддаемся этим надеждам, и любуемся лучистыми глазами Людмилы Гурченко, для которой многое в жизни началось именно с этого фильма, и сопереживаем герою Юрия Белова, жизнь которого сложилось иначе – не так, как сулили ему его талант и успехи первых ярких ролей. Поэтому так легко окунуться в атмосферу праздника, которая может по-настоящему удивить нас, преобразив наше настроение из суетливого и повседневного в счастливое и предвкушающее нечто необыкновенное.
XA
Xiphactinus audax
Кинокритик
Позитивный отзыв
Лучшая новогодняя комедия!
На заре своей карьеры Эльдар Рязанов был неподражаемым режиссёром. Его дебют «Карнавальная ночь» даже в современных реалиях выглядит уморительной комедией. И хотя прошло — подумать только! — уже более шестидесяти лет, поспорить с «Карнавальной ночью» по популярности в праздничные дни может, разве что, «Ирония судьбы», тоже снятая Рязановым. Но это произойдёт почти через двадцать лет. В «Карнавальной ночи» обычно хвалят Людмилу Гурченко. Действительно, после этого фильма она обрела звёздный статус. Внешность и несгибаемый характер её героини, которую все зовут ласково Леночка, вместе с шикарным исполнением праздничных песен создают заметный и очень яркий образ. Но на мой взгляд центральной фигурой фильма является заместитель директора Огурцов в исполнении бесподобного Игоря Ильинского. Серьёзно, состоялся бы успех фильма без его присутствия? Сомневаюсь. Огурцов — это живое воплощение комичной, странной и просто бессмысленной цензуры тех лет! Сейчас это уже воспринимается дикостью, но в те годы руководящие органы на полном серьёзе пропихивали в развлекательную сферу скучную серость в оболочке столь любимого «воспитания». Слова Огурцова выражают это лучше всего: «Мы должны воспитывать нашего зрителя. Его голыми ногами не воспитаешь» Комментарии, как говорится, излишни. В том, что массой воспринималось как проявление естественной красоты жизни, буквоеды и ханжи видели что-то не то. Тематика Нового года идеально подходит для подчёркивания таких карикатурных устоев. Сцены с оркестром, клоунами, фокусником, нетрезвым «распространителем» — сложно сказать, что из этого получилось лучше. Особо, пожалуй, стоит отметить эпизод с пластинкой, с которой Леночка прослушивает сообщение от Гриши в исполнении Юрия Белова. Его голос в динамиках и реакция Огурцова из своего кабинета — это нечто! Если обобщить весь фильм, то чувствуется, что режиссёр старался уследить за всеми деталями кино: все от массовки до главных героев ведут себя естественно, декорации и музыка создают восхитительное новогоднее настроение, а самое удивительное здесь то, что в таком фильме отсутствует Дед Мороз. Как видно, даже без сказочных персонажей можно устроить мега-праздник. Главное — это помнить, что в такие моменты все хотят радости и чего-то остроумного, а не глупого, как на вошедших в традицию постсоветских «Голубых огоньках». О том, что «Карнавальная ночь» стала классикой, говорят прозвучавшие в ней песни, уже давно сделавшиеся застольными. Песенку про пять минут наверняка много раз слышали все жители СНГ. Рязанов подарил нам такой праздник, который стал неотъемлемой частью Нового года. 10 из 10
Она хотела бы жить на Манхеттене
Эти новогодние выходные начала 2018 года стали самыми прекрасными днями моей жизни. В Новогоднюю ночь не приготовила ни одного салата, не украшала дом, не тащила труп дерева, не включала телевизор, забыла про алкоголь. Легла в 0:11 и утром поехала гулять в парк «Зарядье». Нашла совершенно талантливые новые китайские порно-романы и зачитывалась до пяти утра. Но воспитание есть воспитание, поэтому без новогоднего фильма не могу уйти в «трудовыебудни». В Доме культуры идёт подготовка новогоднего концерта. Директор, узколобый бюрократ, не разбирающийся в искусстве, пытается всё сделать на свой лад. Коллектив пытается обхитрить своего начальника. Количество поцелуев между мужчинами для советского кино зашкаливает. Пересматривая этот талантливейший фильм, который идёт всего 1 час 12 минут, не могу отделаться от мысли, как бы шикарно этот мюзикл прошёл на Бродвее, как бы засияла звезда Людмилы Гурченко. Так и вижу это же кино, но снятое Винсентом Минелли, а в паре с Людмилой Марковной танцует Фред Астер. И по росту они бы подошли, зная его вечную проблему с партнёршами из-за этого, – она 173 см, он 175. Пришлось бы, конечно, без каблуков танцевать. Восхитительно, что фильм, которому исполнился 61 год, вызывает детскую улыбку счастья на лице во время всего просмотра. У настоящего искусства, чувства юмора, таланта нет возраста. В Вашей жизни встречались люди, которые запрещали вам смеяться, веселиться, улыбаться? В романе «Умберто Эко «Имя розы» был даже маньяк, который убивал тех, чья жизнерадостность его раздражала, под эгидой того, что «Иисус Христос не смеялся никогда». Тема серьёзности и смеха часто поднимается в мировой литературе, например, в комедии Оскара Уайльда «Как важно быть серьёзным». Слишком серьёзный человек, зацикленный на «правильности», может стать пошлым и ханжеским. И, в итоге, слишком смешным. То, чего он пытался избежать, настигнет его лавиной. Так что, как говорил герой Олега Янковского из кинофильма «Тот самый Мюнхгаузен»: «Улыбайтесь, господа, улыбайтесь! Серьёзное выражение лица ещё не признак ума. Помните, что самые большие глупости на Земле делаются именно с этим выражением лица». Рекомендую пересматривать и вспоминать, что «надо радоваться не стоит напрягаться» (С).
… Я вам песенку спою про пять минут…
Впервые я просмотрел этот фильм совсем, еще в 2015 году перед Новым годом, на Первом канале. К моменту просмотра я уже был сыт другими работами, несомненно, величайшего режиссёра России Эльдара Рязанова. Этот фильм был одним из первых в его карьере, а также одним из первых в карьере такой выдающейся актрисы как Людмила Гурченко! Этот фильм стал для них обоих настоящим дебютом! Перейдём сразу к плюсам Сюжет, на котором построен фильм, по настоящему оригинален, песни, показанные в фильме просто замечательны, во время просмотра фильма я то и дело улыбался. Весь фильм ты смотришь как-бы какой-то концерт. Все танцы и музыка в фильме выполнены на очень высоком уровне. Каждый номер пропитан любовью, праздничным настроением, передаёт только положительные эмоции, каждый актёр выкладывается на все 100%, при этом делая всё с невозможной лёгкостью! Смешной и комичный был сюжет в сцене с дедушкой Гриши, но самым смешным моментом был, когда товарищ лектор начал рассказывать о жизни на марсе. Также очень красиво был подан бал маскарад, который, безусловно, передал все прелести Нового года. Все танцы, каждого человека в массовке, каждая секунда музыки в этом фильме, ВСЁ делает фильм, наверное, лучшим на новогоднюю тематику! Великолепную игру Людмилы Гурченко, Игоря Ильинского и Юрия Белова невозможно передать словами! Они так вжились в свои роли, что совершенно не замечаешь при просмотре ничего, что происходит вокруг, вот именно так они притягивают к себе зрителя. Персонаж Игоря Ильинского был тоже очень смешным, пусть и не самым приятным. Но его умение попадать в глупые и в тоже время смешные ситуации было забавным. Его помешанность на «сурьёзности» вызывало всегда улыбку. Сам же сюжет разворачивается вокруг работников дома творчества. Они планирую организовать огромный, весёлый, смешной, праздничный и шумный бал-маскарад в честь нового года! Но директором клуба был назначен занудный, скучный, старомодный, вечно во всё встревающий и ни в чём не разбирающийся кроме как «сурьёзности» - Огурцов. Работники клуба решают сами организовать свой Новый год, при этом соглашаясь со всеми коррективами Огурцова. Теперь о минусах, которых здесь почти нет Мне показалось, что фильм был слегка укорочен, хоть мне и нравится короткое кино, потому что его не устаёшь смотреть, но всё-таки мне показалось это удовольствие нерастянутым. Рекомендую этот фильм смотреть всем именно 31 декабря, потому как только этот фильм даст вам заряд бодрости до конца года! Все актёры исполняют свои роли просто замечательно! Сюжет неповторим и неоднозначен, подходит для просмотра всей семьёй. 10 из 10
Путь в кино Людмилы Гурченко: Модель бунта
В высоком уровне этой постановки трудно усомниться. Прошло уж больше шестидесяти лет с момента ее выхода, а многие шутки и выступления выглядят 'свежими' и колоритными. Эта лента все еще остается ярким стремительным метеором поднимающим настроение зрителя. Предлагаю разобраться в причинах этого парадокса. Ведь у фильма есть очевидные недостатки. Действие происходит в одном помещении, интерьеры которого более, чем скромны. Ведущая весь фильм Людмила Гурченко без всякого сомнения мила и выразительна, но ее исполнительская манера тогда еще формировалась. Она играла вдохновенно и скорее инстинктивно. Впрочем, все скрашивало то, что сама Лена Крылова была еще неопытной артисткой, часто волнующейся и переигрывающей. Это значит, что основная ставка была именно на молодой задор и внешние данные Гурченко. Тогда в чем же причина успеха? Выделю лишь несколько моментов. Самый значимый и весомый фактор - персонаж Огурцова. Уберите его из ленты и что останется? Вялая любовная история и новогодний концерт. Именно критические реплики Огурцова добавляют вес каждому концертному номеру. Зритель вынужден заочно дискутировать с резким директором и его симпатии, разумеется, будут всегда на стороне артистов. Понимая это обстоятельство Рязанов добился назначения на роль Огурцова опытного известного актера. И не ошибся. Именно Игорь Ильинский добавляет в ленту реалистичности. Его Огурцов совсем не комиксовый злодей, а потерявшийся бюрократ. Обратите внимание на то, что большую часть ленты критикуя и цензурируя в целом достаточно невинные номера Огурцов мило улыбается. И это не улыбка садиста. Как это не удивительно, но он считает, что помогает выступающим своими советами и стремится им понравиться. Другое дело, что Огурцов совсем не хочет рисковать, да и кажется, что совсем ничего не понимает в вверенной ему области. Именно благодаря игре Ильинского перед нами предстает руководитель, который боится разоблачения своей некомпетентности. И этого разоблачения могло бы и не произойти, если бы герои ленты не отважились на бунт. Они вначале скрытно, а потом и вполне открыто пренебрегали руководящими наставлениями и не уважали субординацию. Таким образом, работники не подчиняются, зал смеется, а руководитель боится, что будет нести за все это ответственность. Вот Вам и сеанс публичного разоблачения. За кадром останется последующее трагическое развитие ситуации - Огурцов ведь точно никак не забудет подобного унижения. Пожалуй, больше ни в каком другом фильме не было столь явного и открытого вызова к формальной власти, пусть даже в лице директора дома культуры. Разумеется свое дело сделали и лаконичный стиль постановки, и жизнерадостные песни, и лишенное компромиссов ухаживание за Леной Крыловой... 8 из 10
АЯ
Андрей Якомаскин
Кинокритик
Позитивный отзыв
Карнавал, который придумал Новый год. И напомнил, каково это — ждать хорошего.
«Есть установка весело встретить Новый год». И пусть это звучит как приказ, а не пожелание, но «Карнавальная ночь» обернула даже эту установку в праздник. Перед вами пример фильма, где всё пропитано шампанским, лёгкостью, пузырьками и ощущением, что впереди точно будет лучше. Ну или как минимум не хуже. Здесь на заре оттепели (1956 год) энергичные молодые люди танцуют, поют, подкалывают и успевают шепнуть зрителю на ухо: «А ведь можно жить и так. Смешно, ярко и свободно». Это фильм, в котором сатира разыгрывается, как мюзикл, бюрократ сидит с сердитыми бровями посреди мишуры, а над ним из фетра и из слов уже шьют костюмы для Нового года. Но это не жёсткий гротеск и не политический памфлет. Это первая уверенная насмешка над серьёзной системой, в которой запрещали улыбаться без повода. Это ещё не «Гараж» и не «Берегись автомобиля», где смешно, но с горьким привкусом. Здесь смеются в полный голос, искренне и празднично, как будто артисты сами с трудом верят, что им разрешили такое вытворять. Сюжет здесь скорее крючок для мюзикла. В клубе намечается новогодний вечер. Местная молодёжь хочет устроить праздник с танцами и юмором, а вот замшелый товарищ Огурцов пытается заменить всё «лекциями об успехах социализма». Молодые устраивают саботаж, бойкую интригу, и, конечно, в финале живая энергия побеждает скучный протокол. Всё, как мы любим. Это, кстати, режиссёрский дебют Рязанова. И с каким лоском! Каждая строчка, как мем эпохи оттепели: «Ну, что ж, заслушаем клоунов», «Если человек морально разложился, надо прямо об этом сказать, а не смеяться». Или вообще великое: «Зачем нашим советским людям скрывать своё лицо?». Почти слоган свободной прессы будущего (возможно, более далёкого). А ещё это ритуально кино. Не потому что его крутят в Новый год, а потому что оно придумало советский Новый год. Первый новогодний огонёк вышел спустя шесть лет после «Карнавальной ночи», и формула была уже готова: сцена, номера, шутки и пародии, крупные планы весёлых лиц и зал в экстазе. И, конечно, «Пять минут» звучит как гимн советского будущего, которое, кажется, вот-вот наступит, стоит только поверить и расправить плечи. Я смотрел этот фильм почти вполуха, потому что думал, ну, старый мюзикл, что с него взять. А потом вдруг поймал себя на том, что улыбаюсь весь экранный час. Не потому что шутки смешные (хотя смешные), а потому что кино заряжает. Оно как утренний фейерверк или как первая оттепель в марте, когда ты выходишь без носок на балкон и не замерзаешь. Ведь внутри уже тепло. В общем, это фильм-предчувствие. Он ещё не знает, куда идёт страна, но чувствует, что туда, где будет веселее. Нет, это не побег из СССР, не протест и не памфлет. Это первый разрешённый карнавал. Это примерка свободы. Как если бы на вечеринку пришла сама Надежда с фейерверками и тортом, села рядом, налила тебе стопку и, глядя в светлые глаза, сказала: «Ну что, живём?» 8,5 из 10 За красочный фильм-праздник, который не просто отражает эпоху, а дарит ей яркую надежду. Пусть и на время.
Весёлое кино для праздника или глубокая социально-политическая сатира? Мини-рецензия на Карнавальную ночь.
Карнавальная ночь воспринимается широкой общественностью как обычная попкорновая комедия под Новый год, кино, под которую удобно резать салаты и чистить мандарины. Но я считаю, что в этом фильме заложена глубокая сатира на советскую бюрократию сталинской эпохи и даже больше. 1956 год, Сталин 3 года как умер, начинается Оттепель. Если Сталина нет, то всё дозволено, думает молодой режиссёр Эльдар Рязанов, и выпускает свою дебютную работу. Кино имеет колоссальный успех в советском обществе, Карнавальная ночь знаменует собой абсолютно новое кино, Soviet New Wave. Карнавальная ночь это первое советское кино с буржуазным подтекстом. В нём прославляются не подвиги социалистического труда, не рабоче-крестьянские ценности, фильм всей своей сутью чествует праздность и веселье! Вещи, для советского кинематографа абсолютно не свойственные. Оркестр переодевается в ветеранов, но вместо классики играет что-то крайне напоминающее джаз, неслыханная дерзость! Все музыкальные номера в фильме это аля мюзиклы Голливуда 50ых. Ну а про практически призыв справлять новый год «с помпой» (то есть с обильным распитием спиртных напитков) даже говорить не стоит, посмотрите фильм и сами всё увидите. В Оттепель стало дозволено многое, даже высмеивать руководство. Тов. Огурцов - типично сталинский тип руководителя: «поступила установка справить Новый год», а справлять его надо с пользой для дела, поучить товарищей уму-разуму и наставить на путь истинный. Разумеется, «обхитрить начальника-зануду» становиться делом принципа, главные герои ведь так сильно готовились веселиться. Тов. нач. им и так и эдак палки в колёса вставляет, то скажет, чтоб клоуны выходили и прямым текстом, без юмора и сатиры, заявили, что осуждают порочные внебрачные связи, то скажет, что балерины разводят срам, выставляя напоказ голые ноги, ну и так далее. В общем и целом, в картине Огурцов выставляется ханжой, который ни капельки не разбирается в том деле, которым ему поручили руководить. Причём критикуют товарища прямым текстом, зачитав со сцены басню Крылова «Медведь на балу», а узколобое начальство даже непоняло, что это про них. В общем, образ руководителя старого образца критикуется нещадно. Карнавальная ночь - это первый из многих оттепельных фильмов, деконструирующих основы советского общества, расшатывая грань между хорошим и плохим. Неслучайно именно Рязанов снял «Иронию судьбы», ставшую апофеозом новогоднего кино в России. 10 из 10
Фильм смотрится как будто за 5 минут, ну или за 75. Какие чудесные фильмы создавала страна рабочих крестьян
После большой войны. Сталина уже нет. Страной правит другой, хотя и партия. Партия тоже обновилась. Это не так заметно, но заметить можно, что в нашем фильме есть что-то такое тоже. Обновление. Этот фильм был, наверное, радостным событием ещё для наших бабушек и дедушек, когда они были маленькими или уже подростками. Наших родителей ещё и не было на момент появления киноленты, возможно. Занимательно посмотреть какие-то наряды, причёски, даже макияж 50-х. Понятно, что не факт, что все одевались и выглядели вот так вот тогда, но сам факт того, что показывали так вот уже интересен. Я даже подмечаю что-то явное немного в фильме от культуры стиляг. В остальном в нашей ленте скрестили то, что нравится народной массе больше всего - новогоднее что-то и романтику почти юношеского формата с комедийным антуражем. Хотя сейчас уже октябрь. Скоро уже в принципе начнут украшать потихоньку после Хэллоуина. Я даже видел уже в одном месте приготовления к катку зимнему. Современные технологии такие, что каток открытый даже при плюсовой температуре норм держится. Уже даже в ноябре открывают их. В нашем фильме тоже идёт приготовление к... празднеству. При этом не явно (чтобы цензура советская не заметила), но фильм иронично показывает советскую номенклатуру в лице одного человека и то, как прочий советский человек обходил некоторые запреты, как бы завуалировано показывает нам шоу. Предполагаю, что при Сталине такой фильм не вышел бы в свет, но, как уже указал, время изменилось и люди начали меняться, даже на политической верхушке. Очень красивый каст. Девушки просто красотки. Парней же пускай Оранжевая оценивает. Очень красивые номерные сцены, как просто танцы какие-то, так и песни. Можно, кстати, ремейк запилить (фильм нулевых не в счёт). Например, учёный по сюжету может создать машину времени и отправиться в карнавальную ночь в 50-ые... Back in USSR нам нужен. Есть и забавные моменты в этом детском фильме. Один из героев курит вовсю (как мы знаем, курение вредит здоровью и даже убивает). Да, в СССР даже Ну, погоди! снимали с курящими героями. Забавно, но сегодня всем этим фильмам вообще-то маркировку надо ставить 18+ в идеале (а во времена советов как бы и не знали о влиянии табака на здоровье). Там и другие спорные моменты есть, но не буду упоминать. Забавно и то, что в нашем кино нет сексуализации явной (хотя героини с полностью обнажёнными ножками щеголяют в танцевальных номерах, как минимум одна героиня), но уверен, что если бы снимали сегодня, то героиням подчеркнули бы максимально бюсты и тоже поставили бы рейтинг 0+. А ну да, с Наступающим 2025-ым, товарищи. Пускай всё будет. Просто будет.
КОММЕНТАРИИ