'Дворец' - звенящая пошлость от 90-летнего Романа Полански, которую даже анализировать как-то неловко
Шикарный отель класса ультра-си в Альпах, идеально одетая и выдрессированная команда во главе со всемогущим управляющим, куча богатых и безмерно богатых гостей, среди которых порноактер на пенсии, графиня какой-то среднеевропейской монархии, наглый банкир-воротила, кучка бритоголовых русских, ельцинский министр, случайно забредшие на праздник жизни бичи и прочая свора им подобных персонажей, кочующих из фильма в фильм. Таков краткий сеттинг 'Дворца', странного фильма про лакшери-гостиницу в одну единственную ночь - канун Нового года с 1999 на 2000-й. Самое честное в фильме то, что действие в нем происходит 24 года назад. Юмор, операторские решения и даже актеры на главных ролях как раз оттуда. О шутках говорить вообще не хочется, смеяться над ними тем более. Ну давайте перескажу одну для примера. Богатый британский 98-летний лорд приезжает в отель с 22-летней женой. В момент полового акта старик умирает, а его интимный инструмент костенеет прямо во влагалище юной девушки. Она смущенно звонит на ресепшн с просьбой о помощи, а потом вместе с администратором одинаково нелепо и героически пытается вытащить труп из себя. Другие сюжетные линии концентрируются около какающей, где попало собачки, хрестоматийной party like a Russian (тут вместе с актерами из Украины, Хорватии и Казахстана есть и наш Саша Петров, но роль крайне незаметная и проходная), бегающего по отелю пингвина (у него потом тоже будет секс, но межвидовой) и бухгалтера-скуфа, которому внезапно перепадает вся широта души русских максимально сексуализированных моделей. Полански делал этот фильм вместе со своим другом Ежи Сколимовским. Ему тоже под 90. Лучшие работы и одного, и второго точно позади. Хотя второй еще иногда выстреливает артхаусным месивом, как например, прошлогодний эпос об ослике 'Иа'. По ощущениям терять старцам точно нечего, да и следить за трендами уже как-то не комильфо. По этой же причине в фильм пришли и Фанни Ардан, и Микки Рурк, и Джон Клиз. 'Дворец' - не повод попробовать в искусство, которого в жизни каждого было столько, что хватит на три завтрака в день, а просто заработать. Ну и чуть пошалить. Полански это любит. Поэтому даже в столь проходном фильме с упоением собственным величием вставляет отсылки и на 'Китайский квартал', и на ту же 'Резню'. Я еще так и не понял, на кого рассчитан 'Дворец'. Для просто любителей пошлятины он слишком претенциозен. Для тех, кому набил оскомину капитализм, он проигрывает даже недавнему 'Меню', что там говорить о двух каннских ветках Эстлунда. Вряд ли он важен даже Полански, который в реальности абсолютно все равно на хейтеров, шмейтеров, факеров, хакеров и прочую дребедень. Короче говоря, 'Дворец' - это редкий повод, который позволил всем, кто имеет отношение к русскоязычному кино, гордо написать 'наш Саша Петров снялся в фильме лауреата оскара романа...' Если честно, повод-то так себе. Но давайте хотя бы чем-то гордиться. Говорят, что полезно.
КР
Ксения Русанова
Кинокритик
Позитивный отзыв
Дворец по пунктам
После просмотра Дворца у меня было множество впечатлений, и знаете, не хотелось, чтобы эти впечатления заканчивались. Такое бывает, после сильных потрясений. Так вот, я начала читать рецензии. У кого-нибудь было такое, что после, например, хорошей книги или интересного видео, вы идете и шерстите википедию об этом событии? У меня - постоянно. Так вот, мне не очень понравились рецензии на Дворец, поэтому я решила написать свою. У других мне не хватило структуры, разделения на смысловые блоки, итогов и много чего еще, поэтому я пойду по пунктам, каждый буду отдельно называть. Поехали: 1. Основные темы и идеи фильма. Тут можно сказать многое, если вкратце и без спойлеров - очень смело, смешно, местами очень, неловко и интересно. То есть тема такая - хулиганская, отвязная, безбашенная. Идеи фильма, кстати, хорошо описаны в других рецензиях - от идеи маленького человека до идеи парадоксов судьбы. Пока писала, пыталась дополнить этот пункт кратким сюжетом, но и передать так же смешно, как у авторов Дворца у меня не получилось, и портить вам просмотр спойлерами тоже, так что тут без этого. Идем далее: 2. Актерский состав. Если по первому пункту можно было сказать многое, то тут можно сказать очень многое. Например, Микки Рурк. Как и всегда у него, высочайший уровень игры, погружение в персонажа. Движения - плавные, амплитудные, одним словом - свойственные такому персонажу. Фанни Ардан впервые показала мне (простите, но не очень многое из ее творчества я смотрела), что может играть не только глубоко романтических персонажей, но и задорно-комичных. Джон Клиз появился тут в лучших традициях пожилых актеров - уж не знаю, какой он в жизни, но посмотрев фильм, не удивлюсь, если его жена и в реальности на пару поколений младше. Оливер Мазуччи крайне оправдывает свое первенство в списке каста фильма. Он (читай - его игра) - настоящее украшение Дворца. Всегда строгий, всегда с иголочки, всегда готовый выполнить любую прихоть. Идеальный сотрудник. И, что было для меня особенно удивительно, Александр Петров ведь тоже на сто процентов оправдывает свое нахождение по центру постера. Да, его роль далеко не главная, но нельзя забывать, что это его дебют в большом зарубежном кино, и надо признать, смотрится он в нем очень даже органично. По актерам достаточно, далее у нас: 3. Техническая часть. Качество съемки, монтаж и визуальные эффекты - высший класс. Музыка передает настроения героев. Склеек не видно, явных ляпов тоже не было. Оператор кстати Павел Эдельман, он с Полански помимо дворца снял еще Офицера и шпиона и Пианиста (возможно что-то еще, но я помню эти). Возможно, большие спецы и найдут к чему докопаться, у меня претензий нет. 4. Вызов эмоций. Я имею в виду, что рынок кино в последние лет 10 стал настолько масштабным, что как будто у многих заканчиваются идеи. Поэтому все чаще при просмотре нового фильма есть ощущение в диапазоне от ''прикольно, но уже видела'' до ''лучше бы поспала''. Дворец вызвал во мне эмоцию, и не одну, смотреть его мне хотелось, скучно не было, время пролетело быстро. То, что надо. 5. Целевая аудитория/общая атмосфера фильма. Здесь всем надо понять, что это точно не семейный фильм, не то, откуда надо что-то вынести и не то, где идет постоянный накал напряжения и катарсис на сладенькое. Это отличная комедия с элементами если не черного, но серого юмора, для взрослых (18+), которые просто хотят весело провести время. И второй момент - чувство ностальгии. В Дворце хорошо читается и передается насколько простыми были те времена, конец прошлого тысячелетие и начало нового. Не было проблем современного мира с его пандемиями и искусственным интеллектом, причем как в моменте, так и на горизонте. Итог: Дворец определенно имеет право на существование и он точно найдет своего зрителя, например меня. Есть довольно много людей, кто хочет продолжать видеть такие картины, а не прилизанные и толерантные пустышки, например я. Да, возможно кому-то он не понравится, но так как это моя рецензия и моя оценка, я однозначно делаю ее положительной.
Комедия, которую хочется пересмотреть в канун Нового Года.
Фильм Дворец 2023 перенес меня в атмосферу двухтысячных. Кажется, тогда все на свете боялись конца света и коллапса на биржевом рынке. Актеры умело вжились в роли, благодаря чему ты над некоторым можешь от души посмеяться, некоторым посочувствовать. Я смотрела его в кинотеатре, но в канун Нового Года с удовольствием глянула бы еще разок. Не 31 числа, а вот числа 28-29, когда нужно зарядить мыслишки на новогоднюю атмосферу. Не перестану петь дифирамбы операторской команде фильма, режиссеру, которые рулил все съемки. Картинка высший класс. Боже, смотреть настолько приятно, что не можешь глаза оторвать. То, как именно поставлена камера, то, как маленькие акценты собирают деталь целиком. Почему-то в память врезался фрагмент фильма, где администратор (или кто он там?) гостиницы готовил дворец к приезду гостей. Он отодвигал цифру ''2000'' на пару миллиметров, чтобы все вокруг было ИДЕАЛЬНО. Кстати, этот Хансуэли запал в душу. Он вроде бы с одной стороны такой добряк, четко выполняет свои обязанности, а с другой тот еще любитель деньжат. Как он помог Магнолии? Хотя может быть тоже по доброте душевной, стало жалко девушку. Чувства Магнолии мне до сих пор не совсем ясны, она реально деда любила или нет? Кажется, я не смогла прочувствовать этот момент. Ее отношения с этим дедком сейчас бы описали: иу, зис ис соу кринж. Они до боли приторно-сладкие и удивительно, что на роль девочки для старика выбрали не какую-нибудь модельку, а полнушку. Мне кажется, это ломает стереотипы. Эту комедию легко смотреть, но после просмотра осознаешь, что это нифига не комедия, а наша реальная жизнь. Читала много комментариев критиков, что многие из супер-пупер критиков не поняли фильма, а может среди этого зверинца они увидели себя? Вот и делают вид, что ничего интересного не произошло?
Невероятные приключения русских мафиози в Швейцарии. Или нет.
Близится 2000-й год и в фешенебельный швейцарский отель съезжаются VIP гости. Толстосумы приезжают разных мастей, их образы карикатурны: тут вам и престарелые жертвы пластической хирургии, и преклонных лет миллиардер с молоденькой жёнушкой, дамочка с маленькой собачонкой, жуликоватый невоспитанный олигарх (его играет Микки Рурк) и даже члены русской мафии с эскортом. Приятно удивило то, что в фильме есть русские, но нет и намёка на русофобию. Задействованы российские актёры, причём в одном из моментов русские мафиози смотрят обращение Бориса Николаевича Ельцина, в котором он передаёт власть Владимиру Путину. В свете последних политических тенденций Запада, показывать подобное, на мой взгляд, означает идти против мейнстримовой повестки, по которой русские (или советские, они не делают различий) могут быть представлены только в качестве «плохих парней» (для примера достаточно взять третий и четвёртый сезоны сериала «Очень страшные дела»). Когда уже под конец фильма у швейцарца в подсобке по телевизору идёт трансляция с Красной Площади, а русские телохранители поют советскую песню в обнимку со швейцарскими горничными… ну, как такому можно не удивляться? В плане создания новогоднего настроения кино достаточно годное, подходит для предновогоднего застолья. Однако следует держать в уме, что есть моменты, когда герои занимаются сексом, неприкрытые похабные намёки на секс и даже несколько раз упоминался минет. Поэтому я бы не рекомендовал это кино для совместного семейного просмотра, особенно если среди зрителей есть дети. В плане остального фильм проседает: во-первых, полное отсутствие продуманной новогодней истории: зрителю просто перечисляют сумасбродных богатых гостей, приехавших отпраздновать миллениум; во-вторых, обилие сортирного и пошлого юмора, в большинстве своём не смешного. От моего родственника, который частично застал просмотр «Дворца», то и дело звучали фразы: «подскажите, где смеяться» или «они что, в самом деле, хотят чтобы мы смеялись вот над этим?». «Дворец» оказался фильмом пустышкой, который не захочется пересматривать. Слабый непродуманный сюжет, карикатурные персонажи и так далее. Я купился на то, что фильм снял известный режиссёр Роман Полански, хотя даже перед началом просмотра меня терзали смутные сомнения, которые, увы, подтвердились. 3 из 10
MM
markshevchenko
Кинокритик
Позитивный отзыв
Даже неловко
Роман Полански, кажется, уже ничего не боится. Фильм называют пошлым, но он не более пошлый, чем 'признанный' когда-то худшим фильмом десятилетия Show Girls. Спустя тридцать лет, киноведы признали его культовым и значимым, так что киноведы могут ошибаться. Посмотрим, что они скажут про 'Дворец' через несколько лет. Фильм может не зайти, так как режиссёр не стесняется показывать жизнь бомонда без ретуши и недомолвок. Молодящиеся старухи здесь молодящиеся старухи, а озабоченные старикашки — именно что озабоченные старикашки. Почти никто из гостей отеля не вызывает добрых чувств. Фабула фильма проста: на встречу нового 2000-го года в дорогой швейцарский отель съезжаются 'богатые и знаменитые'. Увядшие красотки, беспринципный делец, популярный в прошлом порноактёр, миллиардер преклонных лет, женатый на юной дурочке, компания русских олигархов... Нет им числа. Всё, что может пойти не так, идёт не так. Дурацкие, а порой и страшные ситуации, складываются в причудливую картину. Очевидно, режиссёру не нравится так называемая 'элита' и от его едкого сатирического взгляда не уходит никто. Положительные герои ленты — прислуга: горничные, портье и сам управляющий. Возможно, это классовый взгляд Полански на окружающий мир. А, может быть, он слишком долго жил среди богемы. Резюме: если вам не чужды цинизм и клубничка, смело смотрите. Посмеётесь и, может быть, даже задумаетесь. Там есть над чем. Приятного просмотра.
декамерон- 2000
Торжество дурного вкуса? Конечно! Пошлость махровая? Безусловно! Аляповатый гротеск? Злая сатира? Грубая карикатура? Да, да и да! Но ведь именно это-то и ожидалось. Поланский и в былые годы любил эпатировать публику, так сегодня сам Бог велел. Года преклонные, положению «любимца публики» пришел конец из-за скандала с изнасилованием. Причем, ведь никто уже и не помнит: суд был или не был? Факт доказан или это клевета ? Для мировой деревни правда давно уже не интересна – то ли мы украли, то ли у нас украли: не суть важно. Главное скандал! Со своими критиками режиссер в «Дворце» счеты свел, вставив эпизод единодушного гневного осуждения постояльца, который ни сном, ни духом не понимает, чего хочет от него странная семейка из Чехии. Всех остальных современников Поланский выставил на экране зажравшимися, ополоумевшими гедонистами с перекроенными по одним лекалам на всех старческими, перетянутыми лицами. Удивительно другое: оскорбление общественного вкуса Поланский решил сделать на площадке, где в последнее время отметились многие кинематографисты. Параллель с « Треугольником печали » налицо. А ведь чуть ранее у того же Эстлунда был еще и « Квадрат » из той же серии. О том, что респектабельный фасад современного европейского общества скрывает грязь, похоть и лицемерие из фильма в фильм говорит Абдулатиф Кешиш. Да и другие европейцы не отстают. И самая главная фишка «Дворца» - в том, что в основном своем обличительном посыле оригинал Поланский оказывается крайне неоригинальным. Для того, чтобы выделиться на общем фоне, режиссер делает необычный временной крюк – действие « Дворца» происходит в новогоднюю ночь 2000 года. Таким образом, он выстраивает мостик между чешской картиной Милоша Формана « Гори, моя барышня» 1967 года и современными мистериями про то, как праздник и торжество оборачиваются разоблачениями и разочаровниями. Пока передовые европейские режиссеры пророчествуют о том, что все прогнило в Датском королевстве, Поланский « Дворцом » добавляет две сноски: «не только в Датском» и «не вчера это началось». Чем и пытается перевести злободневную сатиру в ранг вневременной мистерии о перманентном конце света, который все ждут, а он никак не наступит. Фундаментом Поланский пытался сделать «Декамерон» с его гипертрофированным вниманием к телесному низу. Но тут его Эстлунд успел обскакать. Пока герои Поланского изучают собачий кал на предмет наличия глистов серебряными ложечками, у Эстлунда все фекалии судовой канализации по коридорам реками текут. Потому, как ни странно эпатирующая картина Поланского оказалась довольно сдержанной на фоне творений современников. Поразительно, но что удивляет российского зрителя – это довольно мягкая ирония в показе наших соотечественников, постоянных клиентов пятизвездочных отелей в швейцарских Альпах. Александр Петров с чемоданами денег и заплетающимся от выпивки языком, на фоне упырей с паспортами «цивилизованных» европейских государств выглядит едва ли не самым безобидным персонажем. А уж все эти Ленки и Зойки, приехавшие в компании российского олигарха, так и вовсе милые девчонки. Дуры, конечно, без проблеска. Зато искренние, непосредственные, да и состраданию не чужды. Аттракцион «под дых» - телетрансляция добровольной отставки Ельцина – он шоковый только для европейцев. Мы этот аттракцион уже пережили. Англичане, французы, итальянцы в изложении Поланского – все сплошь сумасшедшие от того, что им нечего больше хотеть. Чехи – деревенщина неотесенная. Отдельный разговор про аборигенов – швейцарцев. Безупречное самообладание и искреннее желание сделать приятное гостям, « от настроения которых зависят судьбы мира ». Кажется, безумства постояльцев их эмоционально даже не трогают – привыкли. Сантехники и горничные, конечно, распевают вместе с охранниками Интернационал в подвале, но вся революционность этим исполнением и исчерпывается. Банковскому клерку, который поддался на авантюру обеспеченного клиента посылать деньги из будущего (тех часовых поясов, где новый год уже наступил) в прошлое (там, где боя часов только ждут), Поланский дал имя Каспар Телль, скрестив героя швейцарских легенд, искусного стрелка с сельским философом Гансом Каспаром Гирцелем. Чем и на Швейцарии крест поставил, как на стране с непонятным прошлым, унылым настоящим и неочевидным будущим. Поланский, как всегда, сделал фильм без оглядок на кого бы то ни было. Плюнул в высшее общество смачно и невзирая на правила приличия. Коитус карликового терьера и пингвина, который завершает картину – это прямо – таки оплеуха. «И вы еще учите меня жить!». Большинство это списало на скандал с изнасилованием. И никто не вспомнил, что режиссер очень стар. Настолько, что успел маленьким мальчиком пожить в Краковском гетто во времена немецко–фашистской оккупации. Ходят слухи, что мальчишку немцы использовали в качестве живой мишени в тире. Правда это или миф – может сказать только сам Поланский. Но, если правда, то это - более весомая причина так плевать в высшее общество, чем скандал с каким–то там изнасилованием. На этом фоне правила хорошего тона ничего не значат.
'Дьявольский шабаш, где мерзкие хари чей-то выкидыш варят. Блудят старики, молодятся старухи и в пьяном угаре голой девочке черт надевает чулки' Бодлер
'Дьявольский шабаш, где мерзкие хари чей-то выкидыш варят. Блудят старики, молодятся старухи и в пьяном угаре голой девочке черт надевает чулки' Бодлер Приведенный мной отрывок из стихотворения Бодлера как нельзя лучше подходит в качестве эпиграфа к фильму. Для тех, кто находит фильм пошлым, пошлым должен казаться и весь цикл стихотворений 'Цветы зла' Бодлера, но сказать такое про общепризнанную классику поэзии - это расписаться в собственном дурном вкусе, поэтому 'Дворец 'начинают сравнивать с другими фильмами, разоблачающими высший свет и людей со сверхдоходами, тем самым говоря: 'Ах, оставьте, эта тема не нова'. (Кстати, я смотрела эти фильмы, но в памяти остаётся только 'Дворец') А уж как не нова тема любви, уже ни одно столетие наполняющая литературу и кино. И что? Разве она исчерпала себя? Прекрасно, что даже в девяносто талантливый творец остался им. Своим фильмом он нанёс пощёчину и миру шоу бизнеса, и тем кто кичится своей принадлежностью к титулованным особам (в действительности являющимися совершенными пустышками), и, так называемым олигархам, приобретшим капиталы далеко не праведным образом. Все они от аристократов по крови до обогатившихся бандитов оказываются в одном месте и вовсе не потому, что им там необыкновенно комфортно и прекрасно, а потому, что это престижно. А ради престижа можно потерпеть и невыносимую тесноту в зале, где встречают Новый год, буквально трясь локтями друг о друга. Главное, казаться, а не быть, 'Мерзкие хари', действительно, полностью заполнили престижный отель. Старики и старухи, утратившие какой-либо человеческий облик в результате многочисленной пластики, но не замечающие этого всё ещё продолжают кокетничать и играть в богему. Они и смешны и жалки. Этот фильм - не ирония, а сатира или даже фарс. В нем есть вызов. Не буду перечислять забавные сцены, в том числе с нагадивший на кровать собачонкой, столь оскорбившей неожиданно прорезавшийся пуританский вкус критиков, до этого на 'ура' принимавших сцены садизма, насилия, крови и убийств. Конечно же собачье дерьмо куда страшнее. Меня нисколько не удивляет, что режиссер не получил заслуженных наград, поскольку в жюри конкурсов непременно присутствуют прототипы 'дворца' Кто же за плевок в свой адрес даст награду. Кажется ещё ни на один фильм мастера не обрушивалось столько критики. Что ж, давно известно, что многие произведения искусства получают достойную оценку только со временем. 10 из 10
Дворец Романа Полански
- Дедушка попадет в рай? - или отправится в ад? - Я не знаю, девочки Красочный новогодний праздник в элитном отеле. Предел желания для многих. Достопочтенная публика приезжает избирает это дорогостоящее место как тончайший измеритель личного успеха. А Роман Полански, как престарелый серфер на маленькой доске устраивает бигвэйв райдинг знакомя нас с оборотной стороной этого триумфа. Повествование делится на множество ироничных новелл, каждая из которых достаточно метко вычерчивает портреты местных обитателей. Тут можно встретить и отдыхающего пластического хирурга с его очаровательными пациентками, и нескольких представителей криминала с чемоданами наличности, и постаревшего порноактера, и миллиардера... Полански ненавязчиво ставит перед зрителем вопрос: а почему эти люди выглядят столь нелепо? Особое место в картине уделено персонажам из России. Парадоксально, но не раз становившийся жертвой культуры отмены Полански пытается добавить свое 'значимое слово' в хор неодобрения. В 'русских этюдах' нет ничего предосудительного - в своем сарказме они правдивы, но... Складывается впечатление, что данные нюансы вполне вписываются в известную информационную войну. Кажется Полански пытается выжать максимум из настоящего исторического момента. Чем не конъюнктура? Проще говоря - мэтр разменивается на мелочи. Ставит свою репутацию в угоду сиюминутных настроений своего узкого круга... и тем самым принижает не только свою работу, но и позволяет размышлять о том, насколько беспощаден возраст. Да... Раньше было лучше. Всю ленту меня не покидало впечатление, что сама по себе избранная тема не слишком трогает одного из мощнейших кинематографистов современности. Сам фильм - лишь повод продемонстрировать свой талант, собрать оригинальный и неповторимый каст, добавить нюансов, акцентов и полутонов. Именно поэтому, не стоит удивляться, если после просмотра останется впечатление недосказанности 7 из 10
К сожалению
Очень плохое кино Романа Полански. Возможно худшее. И просто очень плохое кино. Фильм напомнил Операцию с Новым Годом. Но тот был снят в середине 90-х и нёс абсурдный треш в духе времени. Этот же фильм будто пропитан нафталином из стереотипов прошлого. При этом, такой фильм мог бы вполне подойти для просмотра в новогоднюю ночь. С оговоркой на достаточно пьяное состояние зрителя. Кино привлекает интересным актёрским составом и может увлечь динамикой. Фанни Ардан, Микки Рурк, Александр Петров, Джон Клиз. Но общее ощущение вызывает скорее неловкость, чем радость и веселье. Какие-то моменты забавные и социальная сатира понятна, но форма настолько стереотипная, что это не тянет ни на иронию, ни на мета-иронию. Сюжет. В преддверии Миллениума все ждут ошибку 2000 и пребывают в лёгкой панике. На празднование Нового Года в альпийский отель для богачей собирается разношёрстная публика. Аристократы, русские бандиты, богатые снобы престарелые дивы в ботексе, жулики и случайно залётные обычные люди, так или иначе связанные с элитой. Всё это обслуживает команда работников во главе с управляющим, которому постоянно приходится принимать решения, чтобы обслужить прихоти и капризы богатых ублюдков. И у всех остаются какие-то ожидания, надежды и мечты о счастье. Но мы то понимаем, что это просто один из дней в вечности. К сожалению, фильм не могу рекомендовать. Хотя под определённое непритязательное настроение и на фоне может сойти.
Игристое
Герои - гиперболизированные, категоричные в своих манерах богачи, выхваченные из контекста прямо на рубеже 20 и 21 столетий. Отмечают Новый 2000-й год (кстати, а вдруг это конец света?) Состав, как актерский, так и игровой, экзотичен: тут собрались и русский бандит (Саша Петров), и порноактер в отставке (Лука Барбарески), и какой-то наследственный граф/лорд/герцог (Джон Клиз), и пластический хирург с женой в альцгеймере. Карикатурны здесь не только аристократы, но и сотрудники отеля, далеко не второстепенные герои этого недо-гротеска. Персонал гостиницы язвительно обсуждает своих постояльцев за спиной, обращая нас к любимому 'Отелю «Элеону»', а весь мир - к 'Гранд Будапешту'. Впрочем, сплетничать поводов и правда много, ведь неадекватные запросы важных гостей растут на глазах. Единственный во всех смыслах прилично сыгравший в этом фрик-шоу - Оливер Мазуччи, его роль управляющего швейцарским пятизвездочным дворцом и является главной. Вообще ходят слухи, что всерьез воспринимать эту задиристую выходку Полански не следует: это так, режиссер просто на прощание решил поиздеваться над людьми, искусством и временем.
КОММЕНТАРИИ