Когда разводят мосты

Характерное для своего периода кино. Старые идеалы постепенно начинают размываться при попустительстве бюрократии и партноменклатуры, захватившей власть весной 1953-го, но новые пока взращивать рано - ещё в живых представители того поколения, которое вынесло две мировые войны, индустриализацию, коллективизацию, и которое знает, что же такое 'цивилизованная' либеральная Европа, и что же такое плановое снижение цен в послевоенный период. Так что, до огульного опорочивания государственности СССР, которое началось с начала 1980-х в фильмах по типу 'Охота на лис', 'Остановился поезд' (несмотря на то, что приведенные являются как раз наиболее конструктивными из тех, которые довелось узреть), было ещё далеко. Но как говорится: безумие думать, что злые не творят зла, а тем более безумие думать, что нет дальновидных злодеев, которые знали, что сначала нужно мягко подготовить нравственный фундамент для будущей травли 'совковых' предрассудков. Романтизм, пустые философствования, жажда индивидуализма и т.д. - основное занятие главного героя. И конечно же, его 'возлюбленная', стоп, или 'возлюбленные'... Не суть. А вот суть-то как раз в том, что за первой он увязался, словно его половой орган к ней привязали, извиняюсь за грубость. Параллельно с развивающейся 'драмой' в душе неугомонного юнца, которому по заслугам по-настоящему прилетает всего лишь раз за фильм (хоррошая такая пощечина от Отца), он умудряется приударять за второй, попутно 'отбивая' её у своего лучшего друга, который, к слову, в её словах 'просто хороший парень, ну просто' (видимо не заливает про огромный 'Зюйд-Вест' и лондонский мост Ватерлоо, потому и 'просто хороший'). Крайне вызывающее и откровенно хамское отношение к родителям заслуживало довольно жёстких телесных наказаний, которых, судя опять-таки по поведению 'юнца', в процессе просыхания молока на губах, вовремя не следовало. Родители аморфны. Мать терпит сюсюканье сына с похотливой дурой, которая старше него годов эдак на 2-3, он едет за ней на край света, она его динамит, причем если взять эпизод 'московских приключений', то сцены 'погони' похожи на что-то вроде сюжетов 'Discovery Channel', касающихся брачного периода антарктических пингвинов, когда самка отвергает напористого самца неуклюжими движениями, похожими на брыкания руками той, что динамит юнца. Отец, снова говорю - мог бы хорошенько потрусить голову молодого идиота, который, в отличие от 'харитоновских' непутёвых, осознававших, что это ИМЕННО С НИМИ что-то не так, своим поведением показывает, что отец для него, что приятель по школе - зачем его уважать. Ах дааа, как же не по годам высокоинтеллектуальная, награжденная недюжинной порцией индивидуализма 'Личность' может кого-то уважать? Ну что - как все он не хочет. Кроха научилась нести псевдофилисофскую ахинею и жаждет за этот уникальный дар достойную награду в виде ковровой дорожки в 'жизнь' по типу встреч на мосту Ватерлоо. И... получает. Попадает на вожделенный 'Зюйд Вест', правда, плывет не в Индонезию, к сожалению. А ведь как жалко мальчика. Да, он, конечно, стреляет морализаторскими очерками по ходу ленты, но сути его темперамента это не меняет. Самое главное - образы этих 'возлюбленных' и самого ГГ не высмеиваются и не порицаются - они ведь 'просто' молодые, еще разберутся. Облик некоторых персонажей, особенно ухажеров Инги, срисован с рекламных плакатов тематики 'американской мечты' где-то в районе Бруклина. Прорывающееся западное музыкальное звучание не есть дань 'Тронувшемуся льду' (ой, т.е. 'оттепели'). Это как прецеденты в юридической практике, которые затем, нередко, облекаются в нужные правовые формы. Чем хуже кинорежиссеры и деятели 'культуры'? Они тоже за 70-е и 80-е эти прецеденты раздуют до 'тенденций'. Фильм спас от полного краха Быков... Как это ни странно. Его герой - отражение юнца, но подросшего. Но тут роль сводится к актерскому мастерству Леонида Федоровича, к его умению входить в образы - любо посмотреть на саму его игру. И да, и герой Быкова и ГГ 'исправляются' в конце, но - это любимый прием некоторых режиссеров и сценаристов времен Союза: сумбур, сумбур, сумбур, правильная для минкульта концовка. Через этот сумбур прокладывалась дорога к будущему отторжению от предков, строивших то, на чем живет Россия во многом и в наше время. 6 из 10

После безоговорочного успеха 'Коллег' и 'Моего младшего брата' по произведениям Василия Аксенова был снят и третий фильм - 'Когда разводят мосты'. Он развивал уже ране озвученные темы идентификации молодого послевоенного поколения. Ровесники Великой Победы были показаны людьми готовыми на подвиг с обостренным чувством справедливости. Эта картина заметно уступала указанным двум фильмам. Тут не было столь увлекательного сюжета. Не было и харизматичных артистов. История свелась к обрывкам жизненных поисков юного выпускника школы. Бунтуя, он не готов идти на работу к отцу в порт. А между тем, страстная мужская натура мечтает о женитьбе. С таким набором противоречий наш герой оказывается на судне. Вереница приключений заставляет крепнуть характер нашего героя. К сожалению в фильме почти не раскрыта любовная история. Любовная история молодого моряка и балерины определенно имела большой потенциал. Они многозначительно договорятся встретиться в Лондоне на мосту Ватерлоо, уверив зрителя в реалистичность такой встречи. Но... Но кроме нескольких выразительных сцен тут не будет динамики. Так мы имеем вполне линейную историю, лишенную остроты и противоречий. Перед нами лишь колеблющийся и несколько высокомерный мальчишка, которому предстоит примириться со своим отцом. Очевидно, что у парня попросту нет другого выбора, кроме как согласиться с тем, что 'старшие правы'. И это делает эту экранизацию Аксенова чрезмерно пресной. 5 из 10