Конец Любавиных

- Марья, ну ты замуж собираешься? Он хочет тебя взять. Он хороший человек Вот тут вселенная Шукшина оживает во всем своем величии. Перед нами двадцатые годы прошлого века. Скромный и забытый всеми городок вдали от 'большой' жизни. Но и тут происходит настоящая борьба за власть. Секретные сотрудники стремятся перевернуть все, заставить людей понять, что в уклад каждого из них пришел советский закон. И это очень непростой процесс. Перед зрителем проносится галерея образов далеких от романтических революционных идеалов. Это простые люди, полные противоречий. Многие из них обладают особой ранимостью, широким размахом и внутренним душевным благородством. Но далеко не все справляются с жизненными испытаниями. Зрителю предстоит узнать как справятся с непростыми временами семьи Байкаловых и Любавиных, Поповых и Колокольниковых... И эти образы настолько естественны, будто действительно жили. Тут и простой героический оперативник Василий Платонович в исполнении Вацлава Дворжецкого, и суровый бородатый Емельян Любавин, которого блестяще исполнил Георгий Жженов (отказавшись от всех своих прежних актерских клише), и простые парни Егор и Кузьма, оказавшиеся по разные стороны. Выделяется своими несколькими появлениями в этом фильме и Армен Джигарханян. Он вроде исполнил роль отрицательного персонажа. Но его Закревский при всех своих недостатках полон и обаяния. Иначе он и не получил бы одобрения, не возглавил бы банду. И он с цинизмом использует свое влияние на людей. Как ловко он настраивает своих: 'Власть властью, а как бы с этой властью не пропасть'. А как выразительна его доброжелательная улыбка с которой он глядит на Марью Попову, по сути уже замужнюю женщину. Без особых пояснений можно вполне понятную историю домыслить. Вот он идеальный злодей - внешне донельзя доброжелательный, манерный и учтивый, умело скрывающий свои дела. В исполнении Марьи Поповой блеснула Марианна Вертинская. Здесь все внимание уделено ей. К ней ходят свататься, о ней зло отзываются ('голь перекатная'). В ней есть яркость и импульсивность Настасьи Филипповны Достоевского. Такие героини всегда интересны своими противоречиями. Для Шукшина в этой истории было много личного. Из его воспоминаний становится понятно, что роман о Любавиных он готовил основательно. Общался с очевидцами событий тех лет, стремился передать дух того времени. Были и другие личные аспекты. Не для кого не секрет, что одного из центральных персонажей фильма зовут Макаром (ровно как и отца писателя), а девичья фамилия его матери Мария Попова соответствует фамилии одной из основных героинь. Нельзя пройти мимо и представленной в ленте словесности. Тут нет ничего письменного - все живой. Язык лаконичен и точен, при всей суровости и жесткости некоторых моментов. Зрители что чувствуют, тем и делятся. И это по-своему прекрасно. Так мы получаем и оправдательный код 'Не виноватый он', и обыденно-философское 'Женитьбы дело серьезное. Тут подумать надо', и обличительное рассуждение: 'Он – змей подколодный, не иначе. Стрелял картечью', и провокационное 'Не верил апостол. Нарожает длинненьких, тогда заживешь'. Ну а невинные фразы 'Ягодки перебираешь' и 'Попал так не чирикай' получат в этой ленте совсем иное, почти зловещее значение. Шукшин учился на одном курсе с двумя Андреями - Тарковским и Кончаловским. Люди одного поколения. Творцы. Конечно их творчество перекликается. Если бы не творчество Шукшина, то большой вопрос возникли бы истории об Асе Клячиной и Андрее Тряпицыне. Если бы не 'Андрей Рублев', то возникли бы проекты у Шукшина об экранизации жизни Степана Разина? Ну и конечно неспроста Любавины так ситуационно сходны с 'Сибириадой' - взаимное влияние при всей творческой автономности авторов. 'Конец Любавиных' совсем не о гражданской войне и не только о Сибири. За лихой и увлекательной историей скрывается нечто куда более мощное. Тут рассказывается о преемственности поколений и о любви, рассказывается и о широте души. Это вечные вопросы делающие ленту значимой и сегодня. 8 из 10